陳振盼科普繪本：在虛實之間尋創(chuàng)作之路
科普創(chuàng)作形式多樣，在眾多科普作品中，科普繪本獨(dú)樹一幟，對孩子的成長具有重大意義。科普繪本能讓孩子更輕松地了解科學(xué)知識，培養(yǎng)孩子良好的科學(xué)情感觀以及探索世界的興趣，促進(jìn)想象力的發(fā)展，還能給孩子帶來良好的審美體驗。優(yōu)秀的科普繪本，就像一顆顆種子撒播在孩子心田，潤物無聲地為其提供養(yǎng)分。
然而，科普創(chuàng)作不容易，以孩子為主要讀者群體的科普繪本也絕不是科普創(chuàng)作中的“小兒科”，創(chuàng)作者除了要遵守科普創(chuàng)作中既定范式外，還要從兒童本位視角出發(fā)，以滿足兒童的閱讀需求。真正能做到兼具“科學(xué)性、藝術(shù)性、趣味性”的科普繪本如同鳳毛麟角。筆者身為出版行業(yè)及科普創(chuàng)作從業(yè)人員，長期關(guān)注科普繪本，每見到同時具備這三點特質(zhì)的優(yōu)秀科普繪本時，總會欣喜若狂。若去細(xì)數(shù)近年來優(yōu)秀的科普繪本，一定少不了華裔繪本大師陳振盼的作品，但陳振盼及其作品被讀者知曉的程度，遠(yuǎn)低于其應(yīng)有的分量和地位。
一、華裔繪本大師，用作品征服東西方
（一）首位以科普繪本斬獲凱迪克獎的華裔繪本作家
在討論陳振盼及其作品前，我們先簡單了解下國內(nèi)繪本出版現(xiàn)狀。關(guān)于繪本的起源和傳播，雖然國內(nèi)仍有一定爭議，但無論“繪本在中國歷史悠久”抑或“繪本是21世紀(jì)的舶來品”，都無損于繪本是時下最火熱的童書體裁。目前，幾乎每家童書出版機(jī)構(gòu)都在出版繪本，繪本創(chuàng)作者日漸活躍，各類作品層出不窮，但科普并非繪本領(lǐng)域里的熱門，讀者們耳熟能詳?shù)睦L本通常是《猜猜我有多愛你》（明天出版社2008年版）、《好餓的毛毛蟲》（明天出版社2008年版）、“宮西達(dá)也恐龍系列”（二十一世紀(jì)出版社2013年版）等虛構(gòu)類繪本，這些繪本通常關(guān)注嬰幼兒情緒，以培養(yǎng)良好的親子關(guān)系、釋放孩子天性為宗旨。相比之下，虛構(gòu)繪本給作者提供的創(chuàng)作空間更大，只要創(chuàng)意好，呈現(xiàn)方式獨(dú)特，符合幼兒認(rèn)知，就有機(jī)會在童書市場占據(jù)一席之地。非虛構(gòu)繪本依托于真實題材，創(chuàng)作者面臨的挑戰(zhàn)更大，趣味性通常也更弱一些，較難贏得孩子喜歡，科普題材的非虛構(gòu)繪本則更是如此。
凱迪克獎（The Caldecott Medal）是國際繪本界最重要的獎項之一，由美國圖書館協(xié)會每年從當(dāng)年出版的上萬本繪本中挑選最杰出的寥寥數(shù)本，授予金獎或銀獎，含金量極高。隨著繪本在中國的大熱，凱迪克獎已成為國內(nèi)童書市場風(fēng)向標(biāo)。在凱迪克獎80余年的頒獎史上，華人獲獎?wù)叻浅Ｉ僖姡丝胺Q“凱迪克獎華人元老”的楊志成外，就是2018年和2019年相繼拿到凱迪克銀獎的陳振盼和林珮?biāo)剂恕?/p>
但陳振盼是第一位以科普繪本斬獲凱迪克獎的華人繪本作家。可以說，在一定程度上，陳振盼的科普繪本就代表著全球科普繪本的最高水準(zhǔn)。相比那些中國繪本界里熱門的繪本作家，陳振盼顯得有些冷門。但只要看過他的作品，一定會被打動——那種凝聚在作品里的認(rèn)真和心血，那種在紙頁間肆意流淌的玲瓏巧思，讓讀者隔著遙遠(yuǎn)的時空距離，仍能輕松感知。
（二）童年經(jīng)歷造就偏愛的創(chuàng)作主題
1978年，陳振盼出生于美國。他的母親是英裔美國人，父親是華裔，來自中國廣東[1]。這個家庭的氛圍很輕松，素來重視孩子們的全面發(fā)展。陳振盼從小就愛畫畫，后來在美國雪城大學(xué)學(xué)習(xí)插畫，畢業(yè)后曾在紐約曼哈頓的童書店里工作。這個從小生長在美國新罕布什爾州萊姆小鎮(zhèn)上的年輕人，在全世界最繁華熱鬧的城區(qū)里，轉(zhuǎn)身闖入了童書的世界中，逐漸認(rèn)識到繪本才是他最熱愛的藝術(shù)形式。
談到陳振盼的成長經(jīng)歷，就不得不提到曾四度獲得凱迪克大獎的繪本大師特瑞娜·沙特·海曼（Trina Schart Hyman），她被陳振盼視為繪畫生涯的啟蒙導(dǎo)師[2]。據(jù)陳振盼回憶，特瑞娜與他同住萊姆小鎮(zhèn)。在陳振盼上小學(xué)時，特瑞娜曾到訪過他們學(xué)校，給他留下了深刻印象。上高中時因為一幅插畫作業(yè)，陳振盼抱著試試看的心態(tài)與特瑞娜聯(lián)系，竟得到了她的反饋和幫助。特瑞娜讓陳振盼了解到了插畫師的真實生活，并給予了他極大的鼓勵。
在走上獨(dú)立著繪創(chuàng)作前，陳振盼也為別的作者創(chuàng)作插圖。當(dāng)他開始獨(dú)立創(chuàng)作繪本時，他最鐘情的題材均為非虛構(gòu)科普，這也許與他小時候的生活經(jīng)歷有關(guān)。萊姆小鎮(zhèn)較偏遠(yuǎn)，陳振盼家附近有很多森林和湖泊，年幼時他曾無數(shù)次在優(yōu)美的自然環(huán)境中流連忘返。這些經(jīng)歷就像是陳振盼的“創(chuàng)作母題”，是刻在骨子里的“鄉(xiāng)愁”。
目前，國內(nèi)已引進(jìn)出版了陳振盼獨(dú)立著繪的五部科普作品①，（見組圖1）每部均獲獎頗豐。其中，《大峽谷》（Grand Canyon）獲得2018年凱迪克銀獎、賽博特獎、奧比斯獎；《一座島的600萬年：加拉帕戈斯群島的前世今生》（Island：A Story of the Galápagos）獲得2013年獅鷲獎，并被美國《學(xué)校圖書館雜志》（School Library Journal）、《科克斯書評》（Kirkus Reviews）共同評為2012年度最佳圖書；《穿越寒武紀(jì)珊瑚礁》（Coral Reefs：A Journey Through an Aquatic World Full of Wonder）入圍美國矢車菊獎；《穿越侏羅紀(jì)原始森林》（Redwoods）獲得亞馬遜十大編輯精選童書。《萬有引力》（Gravity）也非常出色，獲得美國童書中心推薦和《科克斯書評》年度最佳圖書。可以說，陳振盼是當(dāng)之無愧的童書界“寶藏男孩”，據(jù)說其創(chuàng)作初衷是“讓紐約的孩子也能看到原始森林”。他做到了，如今，城市里的孩子能通過陳振盼的作品看見世界上真實存在的奇跡，看見恢宏的想象力交織而成的絕妙作品。
二、不斷自我突破，錘煉個人風(fēng)格
陳振盼的創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)樹一幟，特色鮮明，但他并沒有復(fù)制既有的成功模式，從其先后出版的作品中，我們能明顯感受到他在不斷突破自我。在2020年的上海國際童書展中，陳振盼受邀以遠(yuǎn)程形式參與插畫師生存角的指導(dǎo)活動，其分享主題是“我選擇了一條艱難的路來做科普”，寥寥數(shù)字概括了陳振盼的創(chuàng)作心路。他曾這樣說過：“我常常去我要描繪的地方。如果我寫了一本書，書里的地方是我從來沒有去過的，那我會感覺很羞愧。”
這句話，也道出了陳振盼在科普繪本領(lǐng)域中成功的原因。那么，陳振盼的科普繪本，究竟有哪些獨(dú)到之處呢？
（一）巧妙融合不同學(xué)科的“硬核科普”
陳振盼的科普繪本是絕對的“硬核科普”，卻巧妙融合了不同學(xué)科知識。在他看來，一部好的科普書籍跟任何一部好書一樣，都需要一個好故事。所以我們在陳振盼的科普繪本里，總能讀出有頭有尾的故事來。以《大峽谷》為例，這本書虛構(gòu)了一對亞裔父女從科羅拉多大峽谷底部往上徒步探險的故事。讀者能跟隨這對父女的腳步走過大峽谷所切割開的十多個巖層，跨越將近20億年的地質(zhì)歷史。途中他們還經(jīng)過多種多樣的生態(tài)群落，發(fā)現(xiàn)了各種生物和遺跡化石，還有滿滿的動植物、自然生態(tài)和地質(zhì)地理相關(guān)知識，鏤空的化石翻頁設(shè)計使本書設(shè)計感很強(qiáng)，也使故事的講述更流暢、更獨(dú)特[3]。
國內(nèi)已出版的陳振盼科普繪本
從本書簡介里就可以看出，雖然是以科羅拉多大峽谷為主題，但內(nèi)容絕非簡單的父女徒步游記，更是一次自然探索之旅，讓科學(xué)知識通過主人公的探索呈現(xiàn)出來。陳振盼在畫面和文字里融合了地質(zhì)、地理和生物學(xué)等知識，用講故事的形式把這些硬核知識巧妙融合在一起，實在比教科書精彩太多，這樣的作品更能激發(fā)孩子對這些學(xué)科的興趣。它是科普書，又像是穿越劇，在虛實之間，既展示了波瀾壯闊的地質(zhì)奇觀，又能充分?jǐn)U大孩子的視野格局，還能給孩子帶來良好的藝術(shù)體驗。
（二）高超的繪畫技藝與匠心巧思
陳振盼每部作品的藝術(shù)性都頗高，仍以《大峽谷》為例，凱迪克獎這樣評價：“陳振盼用水彩、水粉和墨水再現(xiàn)了鬼斧神工的景觀，用震撼人心的拉頁展示了大峽谷史詩般的壯麗全景，用圖解、剖面和依據(jù)實地考察繪制的動物、植物和化石插畫表現(xiàn)了多重地層數(shù)億年的演化形成。”
陳振盼的繪畫功底自不必多言，但扎實的繪畫功底并不代表擅長繪本構(gòu)思。繪本對畫面的節(jié)奏感和翻頁邏輯要求嚴(yán)苛，多不得，少不得，對于著繪一體的創(chuàng)作者而言挑戰(zhàn)更高。陳振盼的創(chuàng)作無套路可言，他擅長靈活運(yùn)用多種媒介和呈現(xiàn)形式，無論是畫框還是中遠(yuǎn)景切換，抑或景深的大小變化，都被他運(yùn)用得出神入化。比如，《穿越侏羅紀(jì)原始森林》里采用了很多分鏡，情節(jié)緊湊，有幾個頁面甚至有漫畫的影子；《一座島的600萬年》則使用“上帝視角”把漫長的歲月按章節(jié)呈現(xiàn)，起承轉(zhuǎn)合中既有史詩般的波瀾壯闊，又條理清晰地呈現(xiàn)了各個章節(jié)的知識點；《大峽谷》秉承其“用畫面服務(wù)故事”的創(chuàng)作初衷，在技藝手法上做了新的嘗試，借“鏤空”這個窗口貫通古今，陳振盼通過模切洞口，讓讀者一翻頁就“穿越”到過去，這些畫面是基于科研成果做出的藝術(shù)創(chuàng)作，是科學(xué)與藝術(shù)碰撞出的火花。每一本的節(jié)奏都不盡相同，陳振盼會根據(jù)題材去選擇最佳呈現(xiàn)形式。
（三）獨(dú)特的“書中書”形式，增加與讀者的互動
不同于百科式科普繪本的平鋪直敘，陳振盼非常擅長以“書中書”的形式，邀請小讀者去冒險，這能極大地彌補(bǔ)科普繪本較為缺乏的互動性。比如在《穿越寒武紀(jì)珊瑚礁》《穿越侏羅紀(jì)原始森林》等書中使用的手法，均為故事的主人公發(fā)現(xiàn)了一本奇妙的書，而后穿越到書中的世界，去體驗書中介紹的知識。這種邀約式的形式，對小讀者來說極具吸引力，就像是為讀者推開了一扇門，但讀者進(jìn)不進(jìn)去，則由讀者說了算，可以說是做到了兒童本位，把閱讀的主動權(quán)交給了讀者。
陳振盼的用心之處并非僅有這種獨(dú)特的“進(jìn)入”。“書本”對于主人公探索世界的旅行中還發(fā)揮著“地圖”“詞典”的作用，可想而知，如果“書本”在故事主線中的作用僅是“攜帶”的話，那就顯得遜色多了。在陳振盼的畫筆下，開頭和結(jié)尾形成了完美的閉環(huán)，開頭是主人公發(fā)現(xiàn)書，在書中體驗非凡的探秘之旅，結(jié)尾時書又被下一個讀者發(fā)現(xiàn)，一段新的旅程即將開始。這樣巧妙的安排，讓人意猶未盡，筆者翻到最后一頁的第一感受就是——翻回去，再讀一遍！
（四）精心設(shè)計輔線，多線講故事
陳振盼的每一本書雖然都有不同主題，但究其本質(zhì)，均是在詮釋永恒的主題——穿越時空。他擅長使用輔線，在主線之外，豐富的輔線就像是枝葉，輔線越豐盈，則作品密度越大。比如在《穿越侏羅紀(jì)原始森林》中，當(dāng)主人公讀到紅杉樹的祖先出現(xiàn)在侏羅紀(jì)時，車窗外出現(xiàn)了恐龍，文字里卻沒有交代，形成了圖文合奏的效果。而當(dāng)主人公讀到紅杉樹在羅馬帝國時期就已發(fā)芽時，主人公則坐在了兩個羅馬人中間。等主人公走出地鐵時，冒險正式開始了，小松鼠出現(xiàn)了，小松鼠陪主人公經(jīng)歷了這次冒險。冒險結(jié)束時，小松鼠與主人公告別，讀者被拉回了現(xiàn)實。故事到這里就結(jié)束了嗎？不，當(dāng)?shù)诙恍∽x者進(jìn)入書中的奇妙世界時，小松鼠又出現(xiàn)了！陳振盼把游戲書所具有的互動和重復(fù)特質(zhì)帶入了科普繪本中，也由此讓“硬核科普”變得柔軟。
他的這種巧思在《萬有引力》里也體現(xiàn)得恰到好處。讀者會注意到，開篇剛剝開的香蕉還很新鮮，但翻到最后，小孩子手里的香蕉已經(jīng)長滿黑斑。這根香蕉作為道具，在書里的每次出場都被作者賦予了“闡述時間”的使命，這也是精妙的故事輔線。
（五）不斷突破舒適圈，給讀者帶來驚喜
從這五部作品中，我們可以清晰地感知到陳振盼的自我要求極高，他在不斷突破創(chuàng)作界限，所以才有了《萬有引力》令人拍案叫絕的逆向思維。筆者在讀陳振盼作品時，是按照出版順序依次閱讀的，對其風(fēng)格變化有明顯感受。直到翻開《萬有引力》這本書的前兩頁時，還以為陳振盼會繼續(xù)以海邊小男孩為主人公展開。畫面一開始是在海邊，難道要在海底探險嗎？小男孩的披風(fēng)會是重要道具嗎？
答案均為否。全書主要元素竟然只剩下沙灘玩具，場景發(fā)生在宇宙中。《萬有引力》不光在畫風(fēng)和元素上有了突破，更大的突破還在于陳振盼對文字的大膽嘗試。在早期作品中，陳振盼在文字上沒有突破科普繪本的創(chuàng)作邊界，也使用了大段文字來介紹科學(xué)知識，這些文字不管是陳述具體的事實、數(shù)字、知識，還是服務(wù)于故事的起承轉(zhuǎn)合，均背負(fù)著完成科普任務(wù)的使命。而到了《萬有引力》這本書則不一樣了，這本書也是常規(guī)的繪本頁數(shù)，但文字量很少，最多的一頁只有15個字，最少的一頁竟然只有兩個字。對孩子來說，萬有引力這類物理原理顯然比化石之類的有形物體更高深，難道不是越晦澀的道理，就越要用更多文字來闡釋嗎？當(dāng)然不是，大道至簡，提煉重點，《萬有引力》就是絕佳證明。
三、陳振盼作品帶來的啟示
他山之石，可以攻玉。陳振盼的作品除了能為孩子們打開一扇窗，讓孩子們看見天地之美、萬物神奇，放大孩子的人生格局外，對科普繪本創(chuàng)作者和出版從業(yè)者來說，也是極好的學(xué)習(xí)和借鑒。筆者總結(jié)如下：
（一）創(chuàng)作科普繪本要有正確的世界觀
對科普題材的誠摯熱愛，是陳振盼作品最重要的關(guān)鍵因素，因為這份熱愛，才會有踏實研究與實地考察，加拉帕戈斯群島、科羅拉多大峽谷都曾留下他的足跡。陳振盼把那些寬廣天地帶給他的震撼用畫筆和文字去呈現(xiàn)、記載，然后精準(zhǔn)地做進(jìn)了書里。當(dāng)我們打開他的作品，就仿佛置身于難以涉足的寬廣天地，切身感受到那比人類歷史要古老得多的遠(yuǎn)古世界。他在一次采訪中曾說，這些自然故事使他著迷，了解得越多，就越覺得自己與整個世界聯(lián)系在一起，因為自然界的所有成員，包括人、動物、植物以及地球自身都有一個共同的故事。這種宏大的世界觀，通過其作品，傳給了更多人。
（二）創(chuàng)作科普繪本要坐得住冷板凳
讀陳振盼的作品，我們除了嘆服其創(chuàng)作功底深厚、構(gòu)思巧妙、視角獨(dú)特外，還應(yīng)該讀出他的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真。在創(chuàng)作《大峽谷》時，陳振盼光做前期研究和閱讀資料就花了一年時間，還要去實地采風(fēng)寫生。藝術(shù)家挑戰(zhàn)科普題材，更需要克服知識難關(guān)，需要吸收大量知識，去經(jīng)歷“從空白到繁復(fù)，從繁復(fù)到精簡”的求索過程，需要填補(bǔ)大量的知識漏洞，克服可能存在的畏難情緒，需要在虛實之間找到巧妙的平衡點，求得科學(xué)性、藝術(shù)性、趣味性的兼而有之。這樣的冷板凳難坐，卻很有必要。
（三）科普繪本也要重視故事
愛聽故事是人類的天性。陳振盼曾說，故事是最好的教學(xué)工具之一，好的故事有黏性，能讓讀者反復(fù)記憶，產(chǎn)生共鳴。陳振盼在創(chuàng)作時，對故事非常重視，他擅長用畫面講故事，用文字講科學(xué)知識。通過畫面的前后邏輯和文字預(yù)設(shè)的懸念，推動讀者去翻頁，這也正是繪本這種藝術(shù)形式的獨(dú)特魅力。在陳振盼看來，故事和科學(xué)知識之間也要有平衡，兩者不分伯仲，共同合作，搭建起聯(lián)結(jié)讀者的橋梁。
（四）啟發(fā)思路，立足本土
中國原創(chuàng)科普繪本處于起步階段，創(chuàng)作空間極大，有很多領(lǐng)域需要細(xì)分創(chuàng)作者去深耕挖掘。僅以陳振盼多數(shù)作品所關(guān)注的地質(zhì)領(lǐng)域為例，地域遼闊的中國擁有豐富的地貌特征，從青藏高原到喀斯特溶洞，從雅丹地貌到莽莽平原，從曲折海岸線到盆地丘陵，均值得去挖掘和講述。當(dāng)然，我們絕不能僅是照搬陳振盼的作品風(fēng)格和呈現(xiàn)模式，否則容易落入邯鄲學(xué)步、拾人牙慧的不堪境地，我們需要學(xué)習(xí)的是他面對這類題材時的獨(dú)特視角和呈現(xiàn)方式，以及舉重若輕的態(tài)度。
很少有一本書能徹底解決生活中真正面臨的問題，但每一本優(yōu)秀的圖書都是一扇小窗，透過這扇窗，我們能獲取到源源不斷、滋養(yǎng)生命的甘霖。生活在都市里的人們，多少都患有“自然缺失癥”，年幼的孩子尤其如此，陳振盼卻用作品把遙遠(yuǎn)的大自然搬到了孩子們眼前。當(dāng)中國能涌現(xiàn)出幾位陳振盼這樣的創(chuàng)作者時，原創(chuàng)科普繪本就迎來了真正站起來的那一天。
致謝：本文的寫作得到了焦東雨先生的幫助，特此感謝！
注釋：
①《大峽谷》為長江少年兒童出版社 2019 年版，其他四冊均為長江少年兒童出版社 2018 年版。
參考文獻(xiàn)：
[1] 王欣婷，陳振盼 . 好的科普書籍要有好故事 [EB/OL].（2020-08-10）[2021-01-22]. https://mp.weixin.qq. com/s/DG_SnUxqKknEAzQZPGIkMw.
[2] 焦東雨 . 一位畫家進(jìn)校園帶來的美好故事 [N]. 中國教育報，2019-04-08(11).
[3] 陳振盼 . 大峽谷 [M] . 邱亮，田麗賢，譯 . 武漢：長江少年兒童出版社，2019.
本文轉(zhuǎn)自《科普創(chuàng)作評論》2021年第1期
