中國作家協(xié)會(huì)主管

浦東美術(shù)館為城市營造一種詩意、舒適的美。 陳顥攝 制圖：李潔

嘉賓：讓·努維爾（法國著名建筑師、普利茲克獎(jiǎng)得主）陳晨（讓·努維爾事務(wù)所合伙人、讓·努維爾中國事務(wù)所負(fù)責(zé)人）

這幾天，佇立于小陸家嘴濱江城市C位的浦東美術(shù)館甫一啟幕，便刷屏網(wǎng)絡(luò)，成為新晉網(wǎng)紅打卡地。《光：泰特美術(shù)館珍藏展》《蔡國強(qiáng)：遠(yuǎn)行與歸來》等同時(shí)亮相的四大開館展，集結(jié)數(shù)百件藝術(shù)珍品，掀起觀展熱潮。而很多人或許并不知道，由法國知名建筑師、普利茲克獎(jiǎng)得主讓·努維爾操刀設(shè)計(jì)的這座美術(shù)館，其建筑本身就已是驚艷世界的藝術(shù)品，值得人們慢慢走進(jìn)，細(xì)細(xì)賞味。

與小陸家嘴鱗次櫛比的摩天大樓同框，浦東美術(shù)館從外觀上看其實(shí)并不“出挑”。它為城市營造的是一種詩意的美，舒適的美。這樣的美里，藏著什么奧秘？如何悄然提升著人們的幸福感？又為世界貢獻(xiàn)了一個(gè)怎樣的美術(shù)館范本？為此，本報(bào)專訪了法國著名建筑師、普利茲克獎(jiǎng)得主讓·努維爾，以及讓·努維爾事務(wù)所合伙人、讓·努維爾中國事務(wù)所負(fù)責(zé)人陳晨。

坐擁“詩歌級(jí)”地理位置，不參與城市天際線競(jìng)爭(zhēng)，而辟出無界延伸的藝術(shù)“領(lǐng)地”

文匯報(bào)：此前你將浦東美術(shù)館所處的地理位置比喻成“詩歌級(jí)”。如此黃金的地理位置給你的設(shè)計(jì)帶來了什么樣的靈感？

讓·努維爾：小陸家嘴不缺少標(biāo)志性建筑物。我和我的團(tuán)隊(duì)花了很長時(shí)間調(diào)研，認(rèn)為浦東美術(shù)館這座建筑應(yīng)該從屬于它所處的小陸家嘴、從屬于黃浦江，而不是參與到上海城市天際線的競(jìng)爭(zhēng)中去。

我們選擇讓浦東美術(shù)館成為一方藝術(shù)“領(lǐng)地”。這像是沉靜融合在廣袤大地上的雕塑，一整塊延伸至江邊、與地景及空間小品自然而然連貫在一起的白色巖體。美術(shù)館建筑在這塊巖體上被雕琢出來，表面由4公頃溫暖的白色花崗巖覆蓋。起伏的景觀和周圍的大邊緣，構(gòu)成了一個(gè)邊長約700米的巨大V形線性花園，分布著雕塑、當(dāng)代藝術(shù)品及燈光。我特意想要模糊美術(shù)館與所處區(qū)域的邊界，像是在和黃浦江、和周邊空間玩一場(chǎng)互動(dòng)游戲。

文匯報(bào)：浦東美術(shù)館如何以建筑的獨(dú)特性，表現(xiàn)出上海這座城市獨(dú)特的魅力？

陳晨：讓·努維爾沒有固定的設(shè)計(jì)風(fēng)格，但他的每一個(gè)項(xiàng)目都一定會(huì)依據(jù)所在區(qū)域給出回應(yīng)。“為上海”與“傳承”，是讓·努維爾在浦東美術(shù)館設(shè)計(jì)競(jìng)標(biāo)書第一頁開宗明義的關(guān)鍵詞。上海是國際一流都市、國際金融中心，這座美術(shù)館地處黃浦江邊，小陸家嘴金融區(qū)，場(chǎng)地的地標(biāo)性決定了它必須是國際一流的。讓·努維爾要為上海設(shè)計(jì)一座能夠代表最高技藝的世界頂級(jí)美術(shù)館，以供上海未來的建設(shè)者以此作為承接，繼續(xù)為這座城市增加地標(biāo)性建筑。這也是與市政府及浦東新區(qū)的期望不謀而合的。

因而，我們將浦東美術(shù)館設(shè)計(jì)成了一個(gè)具有“領(lǐng)地”概念的街區(qū)美術(shù)館。并非抵達(dá)美術(shù)館主入口，而是當(dāng)踏上東方明珠門前鋪著白色地磚的公共藝術(shù)花園時(shí)，踏上濱江沿岸白色基座的觀景平臺(tái)時(shí)，你就已進(jìn)入浦東美術(shù)館的領(lǐng)地，感受到藝術(shù)的氣息——這樣的美術(shù)館全球罕見。

時(shí)而穿行畫中，時(shí)而品讀城市，舒適的觀展體驗(yàn)正是美術(shù)館所釋放的迷人詩意

文匯報(bào)：眾所周知，你的作品擅長運(yùn)用光影，總是富于詩意。在浦東美術(shù)館的設(shè)計(jì)中，你如何將光影與詩意注入建筑？

讓·努維爾：建筑就是藝術(shù)，浦東美術(shù)館必須證明這一點(diǎn)。我們采取的基本策略是，讓藝術(shù)成為建筑中最根本的元素，這樣的設(shè)計(jì)理念可以說貫穿于建筑的每一根線條、每一處空間、每一個(gè)細(xì)節(jié)中。詩意的維度在浦東美術(shù)館的表達(dá)中尤為重要。建筑與藝術(shù)在對(duì)話中永存，藝術(shù)與詩性在建筑中不斷打磨彼此的意義。

美術(shù)館西側(cè)面向外灘的兩個(gè)鏡廳，是我們精心呈現(xiàn)的一個(gè)巨大驚喜。這是采用長50米、高18米的大玻璃上下疊放而創(chuàng)造出的兩個(gè)巨大內(nèi)部空間，基底長53米，寬度為5.2米，以容納藝術(shù)作品和觀眾。兩處空間內(nèi)都安置了整面高反光的LED屏幕，呈現(xiàn)變幻莫測(cè)的視覺景觀，有時(shí)成為裝置空間或表演空間，有時(shí)變身視頻空間。這甚至是一臺(tái)觀看外灘的雙全景投影儀，根據(jù)不同強(qiáng)度的光線反射出外灘的雙重全景，也把美術(shù)館藝術(shù)作品的反射片段疊加在外灘的映像上。我們想借鏡廳引入一個(gè)超越場(chǎng)地、超越建筑的維度。這來自現(xiàn)代藝術(shù)之父杜尚的作品《大玻璃》中提到的“第四維度”——時(shí)間。浦東美術(shù)館盡管不參與城市天際線競(jìng)爭(zhēng)，卻將通過鏡廳映出城市天際線。這種映射不是水面上模糊的倒影，而是細(xì)致的、可閱讀的。

對(duì)于美術(shù)館而言，光線十分重要。鏡廳的設(shè)計(jì)使自然光的完全導(dǎo)入成為可能。在美術(shù)館常規(guī)的展廳里，同樣有著很多窗戶，可以引入自然光，也可以在必要時(shí)關(guān)閉，還可以懸掛一道精致的帆簾以過濾光線，創(chuàng)造固定的陰影。

文匯報(bào)：盡管體量較大，擁有交錯(cuò)豐富的內(nèi)部空間，徜徉在浦東美術(shù)館的觀展體驗(yàn)卻頗為舒適。從建筑設(shè)計(jì)上來說，這是如何做到的？

陳晨：浦東美術(shù)館共有13個(gè)經(jīng)典的“白盒子”展廳，數(shù)量不少。我們意欲帶給公眾不一樣的參觀感受，一方面想規(guī)避得不到喘息機(jī)會(huì)的觀展，另一方面想讓觀眾隨時(shí)知道身處何處。這樣的考慮也始終貫穿美術(shù)館設(shè)計(jì)。

展廳以外，我們?cè)O(shè)置了大量的公共空間，比如首層大廳門前的藝術(shù)廣場(chǎng)，濱江400米長的藝術(shù)廣場(chǎng)，連接美術(shù)館的人行橋，正對(duì)外灘的鏡廳，沒有屋頂?shù)目罩谢▓@。這些都將令觀眾在觀展過程中獲得喘息的機(jī)會(huì)，欣賞風(fēng)景的機(jī)會(huì)。這也意味著，美術(shù)館的物理空間能夠?qū)ζ渲車鞘械拿利惥吧鞒龈鞣N各樣的取景與觀景選擇，讓觀眾時(shí)而穿行畫中，時(shí)而品讀城市。

建筑內(nèi)部，每一個(gè)展廳門前都辟出一塊公共空間，供大眾聊天、放松、消化展覽，甚至可以演變成多樣化的展示空間。展廳內(nèi)不同明暗、高低的光線也調(diào)節(jié)著空間的體驗(yàn)感。觀眾隨處邂逅的，還包括咖啡廳、頂樓餐廳、閱覽休息室、文獻(xiàn)中心、少兒教育空間、藝術(shù)品商店等各種功能性設(shè)計(jì)。

文匯報(bào)：浦東美術(shù)館“以觀眾為中心”的理念頗為引人注目。除了觀展的舒適，還有哪些細(xì)節(jié)無形中滲透著這樣的理念？

陳晨：以人為本、以觀眾為中心，是浦東美術(shù)館的核心，也正是美術(shù)館詩意的一種體現(xiàn)。

美術(shù)館本是殿堂級(jí)建筑物，然而，沿著城市道路行走，不需要爬臺(tái)階，人們便可借由微微起伏的坡道，直接步入浦東美術(shù)館大廳，這在國內(nèi)的美術(shù)館中可以說絕無僅有。并且，我們?cè)诖髲d設(shè)置了兩個(gè)主入口，一個(gè)迎接從濱江方向匯入的人流，一個(gè)迎接陸家嘴地鐵站以及東方明珠方向而來的人流。這樣的藝術(shù)殿堂不再高高在上，而是一個(gè)真正與城市道路、花園對(duì)接的空間。同時(shí)為了方便公眾參觀，美術(shù)館二層也設(shè)有一條步行天橋，連通濱江的觀景平臺(tái)。

環(huán)繞美術(shù)館外墻，人們可以360度無障礙地散步，沒有任何區(qū)域?qū)⒋蟊姄踉谕饷妫矝]有任何交通工具可能影響到行人的安全。28米高的屋頂花園也是360度的城市觀景臺(tái)，這里看不到任何裸露在外的機(jī)房，它們統(tǒng)統(tǒng)被我們用建筑語言如扶手、欄桿、小盒子、種植園等方式包裹起來。

美術(shù)館參觀過程中，每一層的多個(gè)展廳沒有傳統(tǒng)意義上美術(shù)館前場(chǎng)和后場(chǎng)的分別，而是全平面打開，讓觀眾打破觀展順序自由貫穿，這樣的意義非常重大，意味著觀眾擁有更多的選擇權(quán)利。

這些細(xì)節(jié)都可謂運(yùn)用了當(dāng)今世界一流的理念。

美術(shù)館之于城市的魔力才剛剛開啟，還有更多驚喜有待藝術(shù)家去創(chuàng)造、有待大眾去發(fā)現(xiàn)

文匯報(bào)：對(duì)于浦東美術(shù)館的未來，你報(bào)以什么樣的期待？世界還可以報(bào)以什么樣的期待？

陳晨：從設(shè)計(jì)之初，浦東美術(shù)館就致力于成為一座面向未來的美術(shù)館。其展廳硬件可以承接全世界最珍貴的展品和文物。并且我們認(rèn)為，這里必須擁有全世界獨(dú)一無二的展示空間，為上海這座國際一流城市、為小陸家嘴金融區(qū)貢獻(xiàn)一個(gè)世界一流的地標(biāo)，也為美術(shù)館自身贏得全球應(yīng)有的學(xué)術(shù)地位。

浦東美術(shù)館里的兩個(gè)鏡廳以及中央展廳X，都是全球首創(chuàng)的特殊展示空間。它們將挑戰(zhàn)世界上最頂級(jí)藝術(shù)家，任其大開腦洞。以中央展廳X為例，它位于建筑中心，縱深34米、長寬均17米，貫通地下一層至地上四層，“X”之名即寓意無限可能。就是在中央展廳X，蔡國強(qiáng)此次因地制宜地打造了奇觀裝置《與未知的相遇》。不過鏡廳目前尚無藝術(shù)作品“填充”，還有待藝術(shù)家“起筆”。

即便在全球通行的“白盒子”展廳里，浦東美術(shù)館也以對(duì)于天光多樣化選擇的獨(dú)特設(shè)計(jì)，給藝術(shù)家和藝術(shù)布展創(chuàng)造了更多可能性。

這些全球首創(chuàng)的設(shè)計(jì)，都是為了讓浦東美術(shù)館能夠在全球知名城市的美術(shù)館競(jìng)爭(zhēng)中占有一席之地。一提倫敦的美術(shù)館，我們不禁想到泰特現(xiàn)代美術(shù)館，它有著由工業(yè)遺存轉(zhuǎn)身而來的渦輪大廳；一提紐約的美術(shù)館，我們不禁想到古根漢姆美術(shù)館，它有著花狀天窗裝飾而成的中庭；一提巴黎的美術(shù)館，我們不禁想到大皇宮美術(shù)館，它有著碩大的玻璃穹頂……這些獨(dú)一無二的空間，成就了多少藝術(shù)名家的經(jīng)典作品。與這些世界頂級(jí)美術(shù)館競(jìng)爭(zhēng)，浦東美術(shù)館已經(jīng)擁有得天獨(dú)厚的物理?xiàng)l件。今天美術(shù)館超大獨(dú)特空間真正的意義，正是在于幫助藝術(shù)家揚(yáng)名全世界，也幫助這家美術(shù)館揚(yáng)名全世界。

讓·努維爾：希望浦東美術(shù)館能夠成為一張邀請(qǐng)函，向世界上每一位對(duì)藝術(shù)感興趣的人、每一位藝術(shù)家發(fā)出邀約，給他們多一個(gè)來到上海的理由。