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原標題：上海戲劇學院圖書館“掃地僧” 四十年專注于收集演出說明書 胡傳敏：且讓時間來證明它們的價值

胡傳敏

建黨百年之際，上海戲劇學院圖書館陳列了一批抗戰時期抗敵演劇隊為軍民演出的說明書。在展出的文獻中，有揭露敵軍的兇殘和偽善的話劇（如《生路》《鬧元宵》等）說明書，還有歌頌中國軍人奔赴前線奮勇殺敵的愛國情懷的演出（如《為國忘家》《勝利進行曲》等）說明書……這批珍貴的演出說明書的收集工作，要歸功于上海戲劇學院圖書館的“掃地僧”——73歲的胡傳敏。

1979年，胡傳敏開始任職上海戲劇學院圖書館，1980至1982年就讀復旦大學分校圖書情報專業（?？疲?，一直從事文獻采集整理工作至2008年退休。之后被上戲圖書館連續返聘，從事文獻采集整理工作至今。

胡傳敏一直希望，規模不大的上戲圖書館能夠找到屬于自身的特色館藏。他為上戲圖書館精心采購特色圖書，多方搜集的民國期間話劇演出說明書就是其中之一。截至目前，由他經手收集的民國話劇演出說明書已達500多份。

在他看來，在沒有影像記錄的年代，這些演出說明書是最接近當時演出的真實記錄，可以作為后人還原演出歷史的可靠依據，這是時間賦予演出說明書獨特的作用。

如果說很熱愛戲劇，我根本談不上的

戲劇，胡傳敏其實接觸得不多。

雖然他的父親胡導（原名胡道祚）曾是我國著名戲劇導演，曾培養過如楊在葆、焦晃、張先衡等一代著名表演藝術家，但胡傳敏只在小時候接觸過一些戲劇而已，記憶甚少。

少時，胡傳敏就開始寄宿在學校，與同學同吃同住，之后，又到學校附近的七一公社參加勞動。后來，胡傳敏參加黑龍江建設兵團，成為了上海第一批兵團軍墾戰士。他這一去，便是十年，與戲劇絕緣。1979年，胡傳敏作為返滬知青，被分配到上海戲劇學院圖書館從事圖書采購工作至今。

“盡管我身在上海戲劇學院，身邊都是研究戲劇的老師和學生，看戲的機會多多。但是我自己很少看戲，就像我在圖書館一樣，什么書都想看，到最后的結果就是除直接與我工作有用的書，其他書很少去看。如果說很熱愛戲劇，我根本談不上的?！焙鷤髅籼钩小?/p>

尤其是近幾年，他總認為現在的諸多戲劇不接地氣，所以更不喜歡看戲了。“現在一些戲，演個三場五場，動輒幾百元一張票，再請人捧捧場寫幾篇評論文章就結束，一陣風潮似的。而以前的戲是可以一演再演，臺下坐的也是普通市民觀眾為多。”胡傳敏不喜歡當下有些創作者以藝術的名義解構演繹表現經典戲劇，因為這種戲“我看不懂”。在他看來，戲就是要反映和貼近生活。

5月中旬，上海戲劇學院實驗劇場上演了一出畢業大戲《哈姆雷特》，由上戲表演系首屆西藏本科班的藏族演員表演。觀眾席中，坐著胡傳敏。這是他近年來為數不多觀看的戲劇。他覺得，這戲沒有過多的昂貴的高科技渲染，很樸實，可以讓觀眾的焦點集中在演員身上，欣賞完整的表演藝術。

時間賦予了演出說明書意想不到的作用

收集整理戲劇文獻，才是胡傳敏真正感興趣的事情。

胡傳敏從踏上圖書采購崗位至2008年退休，又被連續返聘了13年。一晃40年，他一直在上戲圖書館，從未離開。

上海有大大小小數百個圖書館，小小的上戲圖書館身處于高校許多大館之中，若無自身特色會被淹沒在這眾多圖書館之中。作為圖書采購的胡傳敏，常常會思索如何去突出圖書館的特色，“上戲圖書館二十年前的圖書采購經費只有每年不到20萬元，現在也只是每年50萬左右而已。我總在想，若要有特色，一定要收藏一些只有上戲有的而別人沒有的東西，而且一定要建立在以戲劇、舞蹈、影視為特色專業的基礎上?！?/p>

上世紀90年代，胡傳敏找到了一條思路。

有一天，上戲的一位老師因自家裝修房子，將自己多年看戲存下來的演出說明書捐給圖書館。一份小小的演出說明書里，涵蓋著諸多細節：首先是演出的基本信息，包括演出地點、時間、演職人員名單、劇情概要等；其次是宣傳信息，包括了劇團和演職員簡介，以及劇評、花絮、插圖等。

胡傳敏想到，這些演出說明書很少有圖書館收藏，不妨作為上戲圖書館的一大特色。而胡傳敏將重點放在了民國時期演出說明書的收藏上。

“一份演出說明書可以讓短暫的演出在時間、空間上得以延展。這是說明書給予觀眾的附加值。在沒有影像記錄的年代，演出說明書由于和演出同步產生，因此是最接近演出的真實記錄。它留下的信息可以作為后人還原演出歷史的可靠依據。這也許并不是制作者的初衷，但時間卻賦予了說明書一個意想不到的作用?！焙鷤髅舴治龅?。

盡管隨著科技的發展，使得大量民國報紙、期刊等各種文獻不斷公之于世，方便人們在線上查閱，但有關演出的具體史料仍舊不足。不過，報紙上雖有演出廣告可以用來研究，但簡單籠統，甚至劇情也會出現偏差，而演出說明書恰恰可以填補這些研究空隙。胡傳敏表示，現在有關研究演出劇情的一手資料多來源于出版的文學劇本，而出版的文學劇本與經過導演處理的舞臺演出本之間往往有一定的差異，演出說明書的簡介更接近舞臺演出的劇情，對當時的戲劇研究進行了很多補充，給大家一種更真實的體會。

胡傳敏開始了他的收集之路，曾有人不解他這樣做的原因，他只是笑一笑，再次提到了“時間”一詞，他說，且讓時間來證明它們的價值。

有些說明書并不起眼，但可以體現一種現象價值

收集，成為了胡傳敏的日常工作。

胡傳敏始終關注著民國時期的話劇演出說明書，他的收藏途徑主要來源于網絡。即便現在，胡傳敏每天都會打開電腦，在舊書網站上輸入“話劇”“演出說明書”等關鍵詞，看一看有沒有可以競拍收入的演出說明書。

對于網上競拍，胡傳敏已有不少經驗?！霸拕⊙莩鰣龃紊伲f明書留存的不多，比較貴，一般500元打底，有些影響大的名劇說明書，幾千元也是常態。而電影說明書由于同一電影可由不同影院反復上映，留存的說明書偏多，價格就比較便宜。這些年拍的人多了，整體價格也是水漲船高。”藏家們看好了想要的東西，便會在網上競拍，經過一輪一輪的加價，有時需要花費一兩個小時才能到手。看中的演出說明書漏拍很常見，因為有時在相近的時間段會出現幾十張說明書，在加價過程中，胡傳敏手忙腳亂地錯過了。還有一種情況是，報價超出了胡傳敏的理想價位，只得放棄，祈禱有緣再次相遇。

胡傳敏收集演出說明書，不喜歡只收經典的優秀的劇目。“只要是沒有的就都要”是他選擇說明書的原則。他認為，只有全面收集，了解全部，才可以判斷優劣，不能人云亦云。有些說明書并不起眼，對整個上海話劇演出無太大影響，但數量一多就會大不一樣，可以體現一種現象價值。比如，大量的業余演出，說明上海市民對于話劇的熱愛，成就了民國時期上海話劇之所以繁榮的社會基礎。

他所收集來的演出說明書中，有些劇目對當時的歷史和戲劇都提供了珍貴的研究價值。比如《怒吼吧！中國》是上世紀30年代左翼戲劇的一部重要作品，由蘇聯詩人特力雅可夫根據英美軍艦在四川萬縣迫害中國百姓的真實事件改編。他以詩的形式寫作，后由上海戲劇協會搬上舞臺。但在日軍占領上海后，當局為動員民眾將其改編為《江舟泣血記》?！督燮洝费莩稣f明書顯示，該劇曾在大光明戲院組織了演出。上海解放后，人民政府組織的第一次大規模演出也正是此劇，演出地點在文化廣場。

胡傳敏收集來的演出說明書《岳飛》是紅色史料——1942年日軍占領上海后，由中共地下黨員江上青組織了一次激發民眾愛國主義的演出。就在《岳飛》演出后不久，江上青被捕犧牲。

曾有人質疑過這些演出說明書的真偽，他笑道，想要偽造說明書，必須要找到當時的紙張和油墨，對于這樣小眾收藏品，沒有必要大批量復制，如果僅僅制作幾張而已，卻只賣幾百元，這是賠本買賣。

常年的搜索和競拍讓胡傳敏慢慢發現，與他一起參與競拍的總是相同的五六位藏家?！翱磥砦覀兊呐d趣都是一樣的，但是網站對用戶有隱私保護，沒有辦法聯系他們。我漏拍掉的東西，他們會買，我手上也有他們錯過的物品。如有機會和他們結識，交流一下拍賣感受是蠻有意思的?！焙鷤髅暨€曾幻想過，把自己拍到重復的演出說明書拿到網上拍賣。如此，他在與他們交易的時候，就有機會認識與他競拍的拍友了。

我只是先行了一步，就出成果了

一次展覽，令胡傳敏收集的資料有機會讓更多的人看到。

2015年，為紀念世界反法西斯戰爭勝利70周年，上海戲劇博物館和上海圖書館聯合舉辦了“文化抗戰：民族危亡中的中國話劇人”展覽。此展覽的資料收集整理和文案工作交給了胡傳敏。他花了半年時間順利完成?！耙驗槲移綍r就關注民國話劇資料，又逢當時上海圖書館全國報刊索引數據庫開放。那么多抗戰話劇老照片得以面世，理論上誰都可以整理編輯，但我先行一步，就出成果了。”

提及這次展出的演出說明書，他提到了一份讓自己至今念念不忘的話劇演出海報。參展的部分抗敵演劇隊的演出說明書，原藏于著名戲劇收藏家曹孟浪的戲劇圖書館。自2005年曹老先生去世后，藏品流失于民間?！澳菚r有一張《人獸之間》話劇演出海報在網上拍賣，因為價格比較高，我棄拍了?！焙髞恚谥貞c抗建堂舉辦的重慶抗戰話劇回顧展上，又一次看到了這張海報，駐足良久，不得不與其再次失之交臂。

好在，其他大部分抗敵演劇隊演出說明書多被胡傳敏收入囊中，如《為國忘家》《勝利進行曲》等。這些演出說明書在上海圖書館辦展期間展出，讓更多的人了解抗戰時期中國話劇人如何用自己的行動宣傳抗日事跡。

展覽期間，胡傳敏常常到展廳為觀眾講解。有觀眾對他說：“這么多珍貴的圖片，真應該把它們出成書才好?！庇谑?，將展覽中的圖片出版的想法在他心中有了萌芽。

2017年，《中國抗戰話劇圖史（1931-1945）》順利出版。書中選擇了上海、武漢、重慶、桂林、延安五個具有代表性的地方做重點敘述，并用老照片的形式，梳理和再現抗戰時期的中國話劇抗敵運動，以及中國共產黨人和中國話劇人在民族危亡中所做的貢獻。

如今，胡傳敏參與編輯并出版的書籍還有《歲月留痕：上海戲劇學院話劇演出說明書集錦》《上海話劇百年圖志》《干戲：胡導戲劇生涯70年》。

近幾年，胡傳敏一直潛心整理收集來的資料，供讀者們查閱。在整理民國的演出說明書的過程中，他編寫了《民國上海話劇演出說明書匯編》，該書即將出版。這本新書中，他還強調了“通俗話劇”的概念。

他講到，上世紀30年代中期，與迅速占領了上海各大娛樂場所的“洋裝新戲”或“改良文明戲”相比，通俗話劇面向了數量更為廣泛的下層民眾，其演出的劇目數量、觀眾人次、票房收入都頗為可觀。這些在商場主要供太太和小姐觀看取樂的通俗話劇，臺詞直白，劇情新奇夸張，感官刺激，不講究情節的合理性。通俗話劇借鑒改編了現代話劇中不少優秀劇目，如田漢《湖上的悲劇》，曹禺的《家》《雷雨》，甚至莫里哀的《偽君子》都被改編過，成為了獨樹一幟的海派話劇奇觀。

我們收藏的戲劇地方志，那可是“上圖”不及的啊

500多份，是胡傳敏目前收集的新中國成立前的演出說明書數量。

如今，其中一批抗戰時期抗敵演劇隊為軍民演出的說明書，再次現身于上戲圖書館。從展出的演出說明書中，可以看到抗敵演劇隊演出的劇目大都取材于現實生活，貼近群眾，非常接地氣。

《生路》《鬧元宵》等劇目揭露了敵軍的兇殘和偽善，警示民眾不要對日本法西斯抱有幻想；《大地回春》《國家至上》等劇目反映后方百姓盡己所能支援抗戰；《海國英雄鄭成功》等部分劇目刻畫民族英雄用以鼓舞士氣。

不僅如此，從這些演出說明書中，還可以看到后來活躍于新中國的第一批話劇電影工作者的身影，如呂復、劉章斐、刁光覃、高重實等前輩，他們都在抗戰文藝工作中做出了重要的貢獻。

胡傳敏對于這些演出說明書的價值很有信心，它們儼然成為了上戲圖書館的一大特色。

據上海圖書館副館長周德明回憶，初識胡傳敏是在一次圖書采訪研討會期間。會上，胡傳敏沉默寡言，一如他平日做派，敏事慎言，稍微點頭便是算對發言者的首肯了。會下，胡傳敏與周德明交流地方志采訪事宜，周德明聊起上海圖書館方志收藏數量、特點及開發現狀。還未講完，胡傳敏悠悠一句：“何日有暇，請來敝館看看我們收藏的戲劇地方志，那可是‘上圖’不及的??！”

胡傳敏很感謝上戲圖書館，能讓他在圖書館藏書體系建設上發揮一技之長。對于此，他說道：“是我運氣好，被學校圖書館信任，才一直被返聘罷了。”

多年來，胡傳敏一直蹬著一輛老式自行車上班，從住處到學校費時40分鐘，樂此不疲。他自己也不知道何時能夠“再次退休”?！耙苍S在不久的將來，有了穩定的接班人，我就可以解甲歸田，告老回家了。”胡傳敏笑道。

（供圖：胡傳敏）