短小精悍的“泡面番”動畫 ：螺螄殼里做道場
《非人哉》中的龍王三太子與哪吒
《快把我哥帶走》中的時分和時秒兄妹放煙花
《王兄李兄沒完沒了的故事》中的王維和李白
在當下無數畫面精良、特效炫目的大制作動畫片中，有一類動畫片獨出心裁，以簡單的人物造型、樸素的動畫畫面、簡短的動畫時長異軍突起，它們被稱為“泡面番”動畫。
“泡面番”一詞來自日本，指的是看完一集動畫片的時間剛夠泡好一桶方便面。日本的“泡面番”動畫很短，大多3分鐘左右，動畫片頭一分鐘、片尾一分鐘、內容一分鐘，后來有所延長，也大多在6分鐘以內。這種動畫形式被引入中國后，用來指稱13分鐘以內的動畫作品。“泡面番”動畫大多短小精悍，制作成本較低，但它又不是粗制濫造的動畫產品，而是通過簡單輕松、詼諧幽默的劇情最大程度體現動畫獨特的生動性與夸張性，能在短時間內吸引大量觀眾。在短視頻興起后，人們利用碎片化時間閱讀和看劇，于是“泡面番”動畫借助網絡平臺的東風逐漸興起。
2018年前后，國內開始興起“泡面番”。與日本著重用來宣傳推廣作品和地方風土文化的作用不同，國內動畫公司主要將其作為IP在運營——打造具有特色的動畫形象，構造簡單的事件或情境，再利用短視頻平臺短平快的傳播特點，從而實現快速傳播。
國內的“泡面番”動畫創作自由度很高，動畫作品中有原創作品，也有來自漫畫或者游戲改編的作品，題材和內容都非常豐富。有取材于神話題材的《非人哉》，有反映校園生活的《快把我哥帶走》，有簡單治愈的小場景喜劇《請吃紅小豆吧》，也有講述歷史題材的《如果歷史是一群喵》。“泡面番”動畫通常情節簡單，可以在幾分鐘內把故事講清楚，一般單集結束。但隨著IP化的運營，不少作品也會出現連續的劇情。比如《非人哉》，作品將古代神話志怪中提到的幻想人物移置于當代社會中，使之遵守當代的社會秩序，但又保留一些人物本身的特質，當他們帶著人類的瑣碎煩惱在現代都市生活，人物反差與故事矛盾便應運而生。但即使是有連續情節，內容也并不具有強烈的邏輯性和延續性，更傾向于一種人物關系的成長與變化。還有一些作品大幅弱化故事矛盾，故事場景也十分簡單，單純依靠人物的“屬性”推動小情節，喚起觀眾心靈上的共鳴。比如《請吃紅小豆吧》，故事的主人公是一顆每天混跡在各種甜點上的紅小豆，夢想是希望自己被吃掉，但每次都會陰差陽錯地被剩下來。對此，紅小豆沒有垂頭喪氣和怨天尤人，而是積極樂觀地等待下一次機會。在簡單的場景中，紅小豆與糯米珍珠、枸杞、芋圓、蘆薈粒成為好友，他們短暫相識，又很快分離。作品充滿著淡淡的哀傷，但又沒有過度渲染這種情緒，而是通過紅小豆的樂觀將之轉化為融融暖意，像一杯奶茶一樣，能夠熨帖不如意的壞心情。
在畫面表現上，“泡面番”動畫也是多種多樣的。《非人哉》保留了漫畫里國畫風格的墨筆線條，色彩也采用了中國傳統水墨畫的配色，清新柔和；《王兄李兄沒完沒了的故事》更是去繁就簡，大大簡化了背景和畫面細節，整個畫面大量留白，只保留寥寥數筆畫就的人物，頗有中國傳統繪畫的意境之美。與之相對，《功夫兔與菜包狗》則采用二維動畫與實景結合，通過漫畫化的線條展現人物表情和動作的生動多變，分鏡簡潔有力，背景音樂與音效也極具感染力，是情節必不可少的補充。
縱觀國內現狀，“泡面番”動畫方興未艾。這一動畫形式通過貼合社會熱點、解構經典文本和人物、調侃日常生活等手段，逐步打破傳統動畫教化觀眾的意圖，將娛樂化與商業化擺在首位，它們大多選取輕松詼諧的題材，簡化人物造型，不吝于異化角色。設計具有標志性的動作和個性化的語言特色，使人物形象突出。為了達到迅速傳播的目的，甚至出現了適應觀眾手機觀看習慣的豎屏動畫作品。凡此種種，都是為了打造贏得觀眾喜愛的動漫IP，使動畫形象可以跳出亞文化圈，走進大眾群體。事實上，《羅小黑戰記》《非人哉》等作品在開發商業價值上已經小有成就，《請把我哥帶走》更是有了真人電影作品。
“泡面番”動畫出現時間尚短，雖然頗具熱度，但仍不夠成熟。它是網絡時代的產物，不可避免地帶有網絡觀眾的表達需求和審美特征，也不可避免地會隨著觀眾需求的變化而發生變化。這種變化是對市場的快速反應，也是對網絡時代精神需求的折射。如何在順應時代潮流的基礎上讓動畫作品更具風格和更臻完善，更好地體現寓教于樂的功能，仍有很長的路要探索。
