《南方有令秧》
來源：中國作家網 | 笛安 2021年01月12日08:25
《南方有令秧》
作者：笛安
出版社：花城出版社
出版時間：2021年01月
ISBN：9787536091832
定價：58.00元
內容簡介
這是一個天真鋒利的女人在世俗中成全自己的故事。明朝萬歷年間，徽州商戶的女兒令秧十六歲嫁到唐家，不久即意外喪夫。唐氏一族二十九年沒出過貞節烈婦，期盼著令秧殉夫，為族人換取一道貞節牌坊，表面上為著光耀門楣，暗地里則覬覦朝廷旌表烈婦的種種好處。他們用盡手段誘導令秧走上死路。為了生存，少女令秧與現實同謀，踏上了艱難而兇險的烈婦之路……《南方有令秧》為百萬級暢銷青年作家笛安長篇轉型之作，她在令秧的身上傾注了自己的體溫和當下的悲喜。
小說曾獲得第三屆“人民文學新人獎”長篇小說獎，描繪了萬歷年間深宅庭院的日常生活，編織密布著政治、經濟、文化、習俗等史料信息，全景式地展現明末歷史社會風貌，情節跌宕起伏、扣人心弦，書寫女性在社會逆境中的搏力與掙扎。
作者簡介
笛安
作家，代表作：“龍城三部曲”系列小說（《西決》《東霓》《南音》），長篇小說《南方有令秧》《景恒街》。其中《南方有令秧》獲第三屆“人民文學新人獎”長篇小說獎，《景恒街》獲得2018年“人民文學獎”長篇小說獎，曾主編雜志《文藝風賞》。
目 錄
第一章 填房夫人
第二章 元宵花燈
第三章 節婦名冊
第四章 曠野戲臺
第五章 唐家端午
第六章 百孀宴
第七章 賬房先生
第八章 新姑爺
第九章 殘臂
第十章 《繡玉閣》
第十一章 不速之客
第十二章 盛典哀榮
后記 令秧和我
后 記
令秧和我
我知道這個問題必然會有人問我：為什么要寫一個明朝節婦的故事？我總不能回答說：“我也忘記了。”哪怕事實的確如此。剛開始寫作的時候，無比熱衷于寫后記，甚至自得其樂地認為，我的后記寫得怕是比長篇正文還要好。因為那時候生怕別人看不出我想要說什么，生怕被曲解，所以喋喋不休地在后記里跳出來闡釋一番，說到底，彼時的創作模式仍然低級，還僅僅局限于“表達”。當我意識到其實寫小說有遠比“表達”更重要得多的任務的時候，腦子里通常一片空白，干凈程度堪比眼前那個命名為“后記”的雪白文檔。
任何一個讀者都有誤讀或是曲解一部作品的權力—甚至，即使是作者本人最初的思想，也未必能夠準確解釋它—因為作品里的那個世界一旦確立，便擁有了獨立意志一般，遵循著一個不完全契合作者初衷的邏輯，自行運轉。所以，我只能說，對于我來說，這是一個遺世獨立的失意男人塑造了一個節婦的故事，這是一個天真鋒利的女人在俗世中通過玩弄制度成全了自己的故事，這個男人和這個女人像戰友一般，在漫長歲月荒謬人生中達成了宿命般的友情。所以在寫至小說結尾的時候，我心里很難過—但我又覺得，這種難過是我一個人的事情，沒有必要讓任何人知道，于是我就寫：“他一直懷念她。”
還是要承認，我很中意這個結尾。
沒有誰真的見過明朝是什么樣的，所以我只能通過建筑在真實記載上的想象，完成一個亦虛亦實的世界。其實我終究也沒能做到寫一個看起來很“明朝”的女主角，因為最終還是在她的骨頭里注入了一種渴望實現自我的現代精神。不過寫到最后我自己也相信了，也許在明朝存在過這樣的女人，只不過她從來沒有機會表達自己，然后在時光里留下痕跡。我盡了最大努力，想要和這個四百年前的女孩或者女人成為朋友，突然有一天我恍然大悟，我發現當我很投入地站在男主角的立場的時候，就能自如并且以一個非常恰當的角度打量并且欣賞令秧—所以，就別再問我令秧是不是我了吧，說不定謝舜琿才更像我。這個故事里，不能說沒有愛情，但是謝先生和令秧之間，那種惺惺相惜，那種榮辱與共，那種互相理解—在我眼里，其實這才是男人和女人之間的關系最理想的模式：不必纏綿，相互尊重，一起戰斗。
當我開始書寫他們之間這樣珍貴的情感，我漸漸地忘記了我是在寫歷史。在那個由我一手虛構出來的四百年的世界里，我的體溫，我的悲喜終于找到了存放的地方。我曾經跟一個總問我在寫什么的朋友說，這是一個發生在明朝的，經紀人如何運作女明星的故事。只不過這個女明星不是藝人，是個節婦。我的朋友顯然很開心，微信上傳過來一串“哈哈哈哈”，其實我沒在開玩笑，我是認真的。還好如今我周圍已經沒有了問我“這篇小說想要表達什么”的朋友了—曾經有不少，現在，會問這類問題的已漸漸減少了聯絡—因為我已經到了一個不需要太多朋友的年紀了，這么說可能有點悲哀。
不過若是你們一定要問我想表達什么，我還是要回答的。因為你們是渴望通過我寫的故事在另一個時空里尋求朋友的人，我一向都是珍惜自己“靈媒”的身份的。這故事里有一個女人，她熱情，她有生命力，她有原始的堅韌—其實我常常塑造這樣的女主角，不過這一次，我加重了一些與“殘酷”難解難分的天真。這其實也是一種天分，而這故事里的那個男人，便是唯一一個發現這天分的人。恰好這男人冰雪聰明，恰好他落寞失意，恰好他善于嘲諷，于是，他便用這遺世獨立的聰明，成全了這女人的天分。他們需要看透制度，利用制度，然后玩弄制度—只是，籠罩他們的，自然還有命運。
這便是我在這個故事里最初想要說的話。只不過寫到最后，想說的話漸漸模糊，原先為了架構故事的那些清晰且有條理的想法，也逐漸混沌于一片蒼涼之中。也許這就是我一直癡迷寫作的原因，總在某個時刻，明明屋子里只有我，我的電腦，我卻是感覺到像是站在一個很高的山頂，剛剛目送一群遠去的神話人物，我知道他們把整個世界留給了我，還留給我一個有生之年不能告訴任何人的秘密。萬籟俱寂，我像個狂喜的孩子那樣，靜靜聽著自己的呼吸。
這是我第一次寫一部歷史題材的小說，感覺最困難的部分并不在于搜集資料，那一部分的工作雖然繁雜瑣碎，過程里也總會有些充實的感覺。真正艱難的在于運用所有這些搜集來的“知識”進行想象，要在跟我的生活沒有半點關系的邏輯里虛構出人物們的困境……可是當這樣的想象一旦開始并且能夠逐步順暢地滑行，個中美妙，讓我恍惚間回到了十年前第一次寫長篇小說的歲月，似乎寫完處女作之后，這么多年都沒有再體會過這種由寫作帶來的暢快的喜悅。這種喜悅來得遠遠不如當年那么簡單直接，因為下筆之前有如此多的功課要做；可是一旦感受到了那種喜悅，隨之而來的滿心燦爛的感覺跟十年前別無二致。或許，看山是山，看山不是山，看山還是山—指的便是這個。
現在我寫完了，我覺得自己的身體里充滿了力量，我感謝令秧和謝先生，他們二人讓我相信了，我依然可以篤定地寫下去，走到一個風景更好也更無人打擾的地方。
再偏愛的小說也終須一別，但是你們又將與她相逢。我的寂寞無足輕重，只盼望你們善待令秧。
謝謝。
媒體評論
笛安的《南方有令秧》，講述斑駁歷史中一座貞節牌坊的艱難建成及其背后的悲歡跌宕，更著力于殘酷境遇下人物命運和性格的勾勒。這樣的歷史題材寫作，是笛安的一次重要突破，也彰顯了80后作家拓展創作視野、關愛蕓蕓眾生、追求藝術精進的趨向。
——第三屆“人民文學新人獎”頒獎詞
《南方有令秧》的核心故事是令秧如何從一個懵懂的少女成長為一個孤絕的節婦。令秧對男性世界的恐懼、適應到臣服，再到參與到男性世界的游戲規則，是一個多么女性主義的話題。可笛安寫令秧的決絕，卻是寬宥慈悲的——沒有預設的“政治正確”，只是令秧在焉，只是誠實地寫她，寫她的世界，寫她的掙扎、局限、哀痛和倏忽的欣喜。
——評論家 何平
