中國作家協(xié)會(huì)主管

對(duì)于文藝工作者而言，作品是立身之本。

習(xí)近平總書記指出：“衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品。推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品?！?/p>

這就要求創(chuàng)作者必須回答好“為什么創(chuàng)作”“創(chuàng)作什么”“怎么創(chuàng)作”這三個(gè)問題。

首先是為什么創(chuàng)作？為時(shí)代、為人民。

創(chuàng)作什么？創(chuàng)作在民族偉大歷程中可歌可泣的人和事。

怎么創(chuàng)作？就是要實(shí)現(xiàn)思想性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一，在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上廣泛吸收一切文藝創(chuàng)新的成果，融入個(gè)性化表現(xiàn)，形成與時(shí)代、主題相契合的表現(xiàn)形式。

由文化和旅游部組織實(shí)施的“國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目”中，藝術(shù)司聯(lián)合中國美術(shù)館、中國藝術(shù)研究院、中國國家畫院、中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院、國防大學(xué)軍事文化學(xué)院等6個(gè)單位，實(shí)現(xiàn)了出精品、出人才的“雙豐收”。近180位中青年參與創(chuàng)作，共完成作品134件。其中表現(xiàn)黨的十八大以來國家面貌與人民生活的選題達(dá)79個(gè)，創(chuàng)作作品97件，參加了全國各類重要展覽并為中國美術(shù)館收藏。

一個(gè)時(shí)代要為歷史留下精品力作，要通過作品讓后人來識(shí)讀思想史、文化史、審美史以及創(chuàng)新史，還要為事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展培養(yǎng)人才。

通過組織創(chuàng)作與教學(xué)，要令學(xué)員進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到，繼承傳統(tǒng)，不是沿襲舊時(shí)模式；吸收外來，也不是趕潮流、趕時(shí)髦，不是跟著西方流行的當(dāng)代藝術(shù)走。主題性創(chuàng)作注重宏大敘事和情節(jié)性描述，是歷史與藝術(shù)的深度融合，而不是應(yīng)景之作、口號(hào)之作、概念之作。

我們充分尊重學(xué)員的藝術(shù)個(gè)性，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)創(chuàng)作不能把主題性與藝術(shù)性相對(duì)立；不能把主題性創(chuàng)作的普遍方式和藝術(shù)家個(gè)性風(fēng)格相對(duì)立；不能把吸收世界先進(jìn)文化藝術(shù)與繼承民族文化傳統(tǒng)相對(duì)立。

“像”由心生，在表現(xiàn)人物時(shí)，注重引領(lǐng)學(xué)員在樸實(shí)平凡的形象中挖掘深蘊(yùn)于人物精神深處的崇高，克服表情的簡單化、形象的臉譜化。要從人民臉上的道道皺紋看到偉大的自然和光榮的勞動(dòng)對(duì)人的塑造，看到文化對(duì)人的滋養(yǎng)。在表現(xiàn)事物時(shí)，著意引領(lǐng)學(xué)員在紛繁的歷史現(xiàn)象中，提煉本質(zhì)規(guī)律、獨(dú)特構(gòu)思與創(chuàng)新創(chuàng)造。

此外，我們還嚴(yán)把導(dǎo)向關(guān)，用社會(huì)主義先進(jìn)文化與思想武裝新一代中青年藝術(shù)家。嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，多次組織集體草圖評(píng)審、驗(yàn)收，調(diào)動(dòng)專家累計(jì)百余人次。

只有深入生活才能深刻理解生活，才能獲取豐富的創(chuàng)作素材；只有放下“架子”，以平常心、真心與群眾交心，作品才能打動(dòng)人心。主題性創(chuàng)作尤需如此。畫家不能坐在畫室靠看照片創(chuàng)作，而要通過寫生收集素材，從真實(shí)的角色和形象中，提煉、升華藝術(shù)靈感進(jìn)而轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形象。我們組織專題班多次赴四川、西藏、內(nèi)蒙古等地開展的“深扎”活動(dòng)就頗見成效，《草原普法》《烏蘭牧騎》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等一批作品在調(diào)研寫生途中磨礪而出。同時(shí)，近年來美術(shù)館面向公眾，通過“典藏活化”系列展，也令不少優(yōu)秀主題性美術(shù)創(chuàng)作精品得以為人民所共享。

古人云，“只要功夫深，鐵杵磨成針。”一件作品多“磨”一個(gè)月，歷史上就能多“留”一百年；多花一整年，就能多傳一千年。相應(yīng)的，美術(shù)作為視覺藝術(shù)，落在紙上不好，遭罵一百年；刻在石頭上不好，被罵五百年；鑄在青銅里不好，則挨罵兩千年。在努力筑就文藝高峰的路上，新時(shí)代的中國美術(shù)館始終不忘初心。

組織創(chuàng)作是一方面，作為國家級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，我們也注重發(fā)現(xiàn)“國家立項(xiàng)”之外的優(yōu)秀作品。近日，中國美術(shù)館為王克舉先生歷時(shí)4年、沿黃河寫生創(chuàng)作的160米長、2米高的巨幅油畫長卷舉辦的展覽，就是由畫家自己立項(xiàng)，自籌資金實(shí)現(xiàn)的。事實(shí)證明，藝術(shù)家不能“等”項(xiàng)目，藝術(shù)管理者、藝術(shù)機(jī)構(gòu)更不能依賴項(xiàng)目“等”作品。作品能為中國美術(shù)館收藏既是肯定也是榮耀，這已是許多藝術(shù)家心中的共識(shí)。由中國美術(shù)館舉辦的“收藏青年藝術(shù)家作品展”，就極大地調(diào)動(dòng)了青年藝術(shù)家們的創(chuàng)作熱情。通過策劃主題性展覽，激發(fā)創(chuàng)作，甚至引發(fā)了全國范圍內(nèi)的美術(shù)創(chuàng)作熱潮。如我們舉辦的“全國寫生展”“民族大團(tuán)結(jié)展”等，就獲得了全國美術(shù)院校的積極響應(yīng)。中國美術(shù)學(xué)院等高校還因此調(diào)整課程，進(jìn)一步推動(dòng)了師生赴少數(shù)民族地區(qū)的寫生、創(chuàng)作活動(dòng)。

作為國家美術(shù)殿堂，多年來中國美術(shù)館堅(jiān)持創(chuàng)立品牌、引領(lǐng)風(fēng)尚，使藝術(shù)家自覺樹立為人民創(chuàng)作的藝術(shù)觀。如美術(shù)館的公共教育品牌“為新時(shí)代人物塑像”，就有全國數(shù)十名雕塑藝術(shù)家報(bào)名參加，為數(shù)十位英雄勞模塑像。

在今年舉國上下防疫抗疫的關(guān)鍵時(shí)刻，中國美術(shù)館還迅速組織，克服地域限制，通過網(wǎng)絡(luò)與藝術(shù)家們多次討論研究設(shè)計(jì)稿件，反復(fù)修改，最終以“為抗疫而塑”為主題創(chuàng)作了數(shù)十件優(yōu)秀的雕塑作品。這些作品經(jīng)全國各大媒體報(bào)道發(fā)表，并在學(xué)習(xí)強(qiáng)國等平臺(tái)舉辦了“云”展覽，吸引了數(shù)百萬人觀看。

今年是脫貧攻堅(jiān)、決戰(zhàn)決勝之年，中國美術(shù)館舉辦的“以美扶智”大型展，反映了新中國成立70多年來，中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國人民脫貧致富取得的偉大成果。館藏作品和邀約作品同展，催生了不少優(yōu)秀作品誕生。與此同時(shí)，近年來我們還將來自俄羅斯、法國、希臘、日本等多個(gè)國家的藝術(shù)展覽源源不斷地引入中國美術(shù)館，讓人民群眾感知交融之道，欣賞多元之美，讓美術(shù)館成為中國文化與世界進(jìn)行交流的一個(gè)重要窗口。

創(chuàng)作是需要理論支撐的，中國美術(shù)館舉辦的首屆“新時(shí)代之聲——全國美術(shù)理論研討會(huì)”亦針對(duì)藝術(shù)與時(shí)代、人民及世界的關(guān)系等問題進(jìn)行研討，產(chǎn)生了許多新的理論成果。我們還建立了全國美術(shù)館界首個(gè)國家級(jí)博士后科研工作站，以利將來更好地配合主題性創(chuàng)作，深入開展相關(guān)理論研究。

文化藝術(shù)的發(fā)展根本源自時(shí)代變遷的推動(dòng)。黨的十八大以來，整個(gè)中國的文藝呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的氣象。改革開放40年，我們做了西方百年甚至兩百年所沒有做到的事情，這些精神都融匯在文化里、融匯在藝術(shù)中，中華民族自強(qiáng)不息的奮斗精神，也滲透進(jìn)了全體中華兒女的血脈里。

今天，中國美術(shù)館在世界的地位越來越高，這象征著中國藝術(shù)在世界受到的關(guān)注也越來越多。一方面我們?cè)谙蚴澜鐚で笳胬恚环矫媸澜缫苍谟^望我們，想要更多地了解中國。而文化與藝術(shù)就是最好的橋梁。

今天，身為這個(gè)時(shí)代的參與者、見證者與記錄者，我深感榮幸。無論是由我創(chuàng)作的南充張瀾像，還是樂山的蘇母像；無論是為鄧小平紀(jì)念館創(chuàng)作的鄧小平像，還是汶川地震后我捐獻(xiàn)給綿陽的大型石雕《捧著一顆心來》，又或是近年來創(chuàng)作的杜甫草堂大型組雕群……它們都矗立在祖國的大地上，將與人民同在、與時(shí)代同在，它們都體現(xiàn)著中華民族追夢逐夢的精神并反映著文化自信給予我們的力量。

感恩時(shí)代，已為藝術(shù)工作者提供了最好的條件，我們有信心在與世界對(duì)話的過程中，認(rèn)識(shí)自己、找準(zhǔn)方向、奮勇前進(jìn)，有信心以更多更好的創(chuàng)作獻(xiàn)給未來。