中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

9月4日起，英國(guó)導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的新片《信條》在中國(guó)內(nèi)地上映，前3天票房約1.8億元人民幣。這個(gè)成績(jī)與諾蘭3年前的作品《敦刻爾克》大體持平。但考慮到疫情因素，可以說(shuō)《信條》在中國(guó)的市場(chǎng)表現(xiàn)相當(dāng)不錯(cuò)。更重要的是，當(dāng)下其實(shí)仍然處于電影市場(chǎng)的緩慢復(fù)蘇階段，但我國(guó)觀眾對(duì)諾蘭及其新作的討論熱情很高，截至9月7日，國(guó)內(nèi)某評(píng)分網(wǎng)站上對(duì)《信條》的評(píng)價(jià)人數(shù)已超過(guò)20萬(wàn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)同一周上映的其他新片。

在國(guó)內(nèi)大銀幕上映的諾蘭作品，到《信條》為止已有6部，在中國(guó)觀眾中全部擁有不俗的口碑和熱度。這6部作品，除歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)題材的《敦刻爾克》之外，其余皆為帶有懸疑、冒險(xiǎn)色彩的科幻電影。當(dāng)前，科幻電影是國(guó)產(chǎn)電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長(zhǎng)點(diǎn)和新動(dòng)能。那么諾蘭的科幻類型片，對(duì)于我國(guó)同類電影的創(chuàng)作有何啟示呢？

諾蘭電影有許多至關(guān)重要的特點(diǎn)：從《蝙蝠俠：俠影之謎》到《盜夢(mèng)空間》，再到《星際穿越》《信條》，它們都匯聚了極有人氣也是最適合角色的演員；這些作品的音效、音樂往往以一種轟鳴的質(zhì)感，將觀眾盡可能快而深地拉入到電影設(shè)置的虛擬情境之中。與諾蘭導(dǎo)演長(zhǎng)期合作的音樂人漢斯·季默，其配樂作品通常自帶厚重的節(jié)奏感，以搭配影片的冒險(xiǎn)劇情，同時(shí)還具有壯闊的古典悲劇意味；諾蘭在運(yùn)用電影的各種方法來(lái)營(yíng)造視覺奇觀方面頗為得心應(yīng)手，遙遠(yuǎn)異星、太空黑洞、折疊的空間、逆轉(zhuǎn)的時(shí)間，這些都很容易讓觀眾獲得新穎獨(dú)特的感受。

不過(guò)，筆者認(rèn)為，在諸如演員、音樂、視覺奇觀的配置之外，諾蘭電影所具備的另外一些內(nèi)在因素更難能可貴。比如諾蘭標(biāo)志性的復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)及其對(duì)于世界本源和構(gòu)造的再認(rèn)識(shí)。這些要素賦予諾蘭作品以鮮明的“作者性”標(biāo)簽。前者讓諾蘭的類型片告別其他同類電影的敘事套路，故事線條的分離、回環(huán)和匯合，猶如阿根廷作家博爾赫斯筆下“交叉小徑的花園”，對(duì)人生常見的聚散離合做了奇特的隱喻。外在的形式與難以詳盡言說(shuō)的世間規(guī)律，在影片所講述故事的某一個(gè)點(diǎn)達(dá)成微妙的統(tǒng)一。諾蘭電影在敘事結(jié)構(gòu)上的開拓，讓觀眾有幸在類型片儀式性的起承轉(zhuǎn)合以及固定的情感公式之外，看到了更多可能。

諾蘭最為人稱道的，是他對(duì)于世界本源與構(gòu)造的帶有趣味性的認(rèn)知，影片中常常被表現(xiàn)為以時(shí)空為素材的“戲法”。他在物理概念和定律的基礎(chǔ)上，對(duì)時(shí)間、空間進(jìn)行拆解與糅合，這可以被看做是對(duì)電影蒙太奇手法的極致放大。影片中，物理學(xué)與哲學(xué)概念在精密拆裝中獲得轉(zhuǎn)化，過(guò)去與未來(lái)對(duì)當(dāng)下處境形成觀照，而且此類轉(zhuǎn)化與觀照，大致能經(jīng)得起回味與推敲。

敘事結(jié)構(gòu)、時(shí)空認(rèn)知以及其中的自我趣味與“戲法”，既是諾蘭的“作者性”標(biāo)簽，也是這位商業(yè)類型片作者的創(chuàng)作“信條”。既然是類型片的工業(yè)化創(chuàng)作方法，便具有模仿和復(fù)制的可能，是否也可以成為我們制作科幻電影時(shí)的信條并進(jìn)而推陳出新呢？