中國作家協會主管

前天，2020年中國科幻讀者選擇獎，即“引力獎”的獲獎結果，在世界科幻大會（Worldcon）上揭曉。

 

最佳長篇

《記憶偏離》作者：吳楚

最佳中篇

《人生算法》作者：陳楸帆

最佳短篇

《孢子》作者：糖匪

《后意識時代》作者：蘇民

最佳翻譯引進作品

《自指引擎》作者：[日]圓城塔，譯者丁丁蟲

 

引力獎是一個由科幻作者、評論者、從業者籌辦的獎項，已經舉辦過兩年，取得了科幻受眾和媒體的相當關注。它采用雨果獎這一影響力最大的世界科幻大獎的規則，以繳納會費的會員投票方式來決定獎項的入圍和歸屬。這一投票機制所希望選出的，是每一年度被最多人接受，而不是只有部分人推崇的作品。因此，這五部作品，是2020年得到了（參與投票的）中國科幻讀者最多認可的作品。與去年的引力獎作品相比，今年的作品，明顯從“重視奇觀和設定”，向著“重視社會現實問題和關懷”的方向發展。幾篇小說不約而同地，提出了關于歷史、社會與個人之間沉重而宏大的命題，并在細致的生活細節描繪和人物的重要選擇中，尋找某種具有現實可能性的答案。

 

《記憶偏離》

作者

吳楚，新銳科幻作家，電視制片人。已完成八部長篇科幻小說。作品極具“現實主義”風格，擅長在科幻的背景下，構筑具有強烈現實意義的長篇故事，具有較強的影視改編潛力。主要作品包括：《長生》，《未來之罪》（獲2017年科幻光年獎最佳長篇獎），《無光之地》（獲2018年燧石文學獎最佳幻想小說獎），《記憶偏離》（中國科幻讀者選擇獎最佳長篇，入圍2020年華語科幻星云獎最佳長篇）。2020年七月出版新作《幸福的尤剛》。另有長篇科幻作品《背叛文明》《致命干預》《靈魂寄生》預計2021年出版面世。

內容簡介

故事發生在一個虛構的當代城市Y市。一場奇怪的關于記憶的疾病開始出現和蔓延，一開始是一個單獨的病人，然后是幾個，十幾個……到小說高潮時，全市有接近一半的人患上了這種病。

許多人一覺醒來，突然發現世界和記憶中的不一樣了。你身邊躺著一個陌生人，說是你的愛人。而你記憶中已經認識了好幾年的愛人，卻不認識你了。你看到了記憶中已經死去的親人，或者記憶中昨天還在一起吃飯的親人，現在已經離世了。你發現自己身處一座陌生的新房子里，這里似乎是你的家，但你不記得什么時候買的這座房子。

最初，這些人被當作精神病人進行治療，但很快發現，事情并非那么簡單。

所有記憶發生錯亂的人，似乎記憶都是相通的，共同記得一些現實世界中沒有發生過的事，比如去年時某地發生的一場大地震，本市某位領導人被雙規下臺了……好像他們來自一個共同的平行世界。

經過核查，所有人記憶產生分歧的時間點是三年前，每一個得病的人，最近三年的記憶似乎都突然被消除了，取而代之的是那個平行世界中的三年記憶。

本故事主人公是一對兄弟，哥哥是精神科醫生，在病人的記憶中，他是一個已經因為工作辛勞在崗位上去世了的勞動模范。弟弟是一位公司白領，也患上了這種病，他記憶中的戀人在現實中已經和他分手，枕邊睡著的卻是他并不認識的另一個女友……兄弟二人為了找到真相，開始四處調查奔波。

一個有趣的現象是，常見的科幻題材，傳統的寫法往往是圍繞個人視角來寫，當把這些題材放到社會整體的角度，它就會變成一個全新的作品，帶給我們很多意想不到的東西。

比如，時間循環題材，我們見過很多例如《土撥鼠日》這樣一個人陷入循環的作品，但是當寶樹在小說《時間之墟》里，讓這個設計作用于整個地球時，就產生了一個意想不到的社會形態。

本書《記憶偏離》也是如此，關于單個人的記憶出現偏差，歷史上的作品數不勝數，不僅科幻作品會用，許多主流的小說和電影也常常涉及。

但是將它放到一整座城市，尤其是我們熟悉的中國當代生活的城市，就成了一個超級的思想試驗。

我們每個人身上都有著無數的社會關系網絡，完全由我們記憶構成的人格維持著，記憶偏離一旦降臨，患者會立刻變成另一個人，圍繞每個人的社會關系網絡會立刻重新洗牌，一場局部的社交地震就會爆發，而城市中這種地震交替出現時，正常的生活秩序早已天翻地覆。

《記憶偏離》借著社會中個體的記憶關系的改變，展現了無數的案例。

一個小女孩在記憶中父母離婚了，而在現實中，父母家庭關系完好如初。

一位妻子，在記憶和現實兩個世界的相親中，選擇了不同的結婚對象，面對貧富差別懸殊的兩個家庭環境陷入了迷茫。

主人公兄弟中的弟弟，在記憶被改變后，堅信自己是個好人，然而卻懷疑在現實中的自己是否因為嫉妒而殺過人……

小說在內容上更是有著鮮明的時代特色，人們需要依靠自己在微博、微信、朋友圈上的記錄去確認自己在現實世界的經歷，城市化進程的建筑分布和拆遷是破解記憶偏離癥狀的轉播過程的重要線索……

記憶偏離癥只是一個契機，讓我們窺探到了無比復雜的社會人生中不同的可能，而最幽深曲折，打動人心之處，在于人物每一次刻骨銘心的選擇。

本書的作者吳楚，已經發表出版過多部長篇科幻小說，正如其《長生》中，社會各階層對用永生技術的關注，《幸福的尤剛》中，記憶治療技術對于底層鄉村倫理的沖擊。

在他的作品里，往往蘊含著一種非常難能可貴的現實主義傳統。

科幻的設定和點子自然是重要的，關于技術細節的推演自然是要求精密的，吳楚在這幾個方面，做的都很出色，然而他真正最關心的重點，其實是在被科技改變的世界里，最底層的蕓蕓眾生的生活狀態的變化。

 

《人生算法》

作者

陳楸帆，畢業于北大中文系及藝術系，科幻作家，編劇，翻譯。美國科幻作家協會（SFWA）成員，世界華人科幻作家協會（CSFA）會長，Xprize基金會科幻顧問委員會（SFAC）成員。曾多次獲得全球華語科幻星云獎、銀河獎、世界奇幻科幻翻譯獎等國內外獎項，作品被廣泛翻譯為多國語言，在許多歐美科幻雜志均為首位發表作品的中國作家，代表作包括《荒潮》、《未來病史》、《人生算法》等。曾在Google、百度及科技創業公司諾亦騰有超過十年的管理經驗，現為傳茂文化創始人，聚焦泛科幻領域的IP開發，科幻科普傳播，以及科技與文化藝術產業的跨界合作

內容簡介

廣東農村老人韓小華在他七十大壽的這一天，陷入了沉思，他子孫滿堂，一生似乎很圓滿，然而也有不少遺憾和心結：老伴因為延誤治療而病逝，少年時跟哥哥抽簽輸掉，沒能去上大學……如今，人工智能取代了一切，生活似乎非常方便了，然而當人逐漸被代替，他似乎也迷失了活下去的意義，教育水平不高的他已經理解不了這個時代了。

他決定自殺，卻被他的哥哥韓大華察覺了，身為頂極企業家和科學家的哥哥將他接進了自己的高科技大廈，體驗還在試驗中的“因陀羅”系統。這個系統能夠讀取和修改人的記憶節點，讓人在沉睡中進入虛擬世界，回到人生歷程中的某個節點，換一個方向重新度過新的一生。然而由于生理限制，每個人只能體驗三次。

韓小華三次回到了自己人生中的某個節點，渡過了三個不同的人生，每一次當他回到現實，都恍若隔世，對世界和生命有了新的體悟，最后，他似乎明白了為什么要活下去。

小說的全部情節，圍繞一個能夠讓人物在虛擬世界中重新走過另一次人生的裝置“因陀羅系統”展開。

盡管對這個神奇的系統，陳楸帆給出了詳細的技術解釋，但是不難看出，作者在這篇小說里，使用的是一種非常古老的幻想文學敘事主題：黃粱一夢。

敘事套路的簡單，意味著作者對于敘事內容有著足夠的自信，而陳楸帆確實有這種資本。

近年來，可以看到陳楸帆的科幻創作有著明顯的轉向，其作品中的地域性色彩越來越強，多部作品集中表現廣東地區的時代和人文主題，例如《荒潮》中對于作為電子垃圾集散地的廣東漁村的賽博化書寫。

在本篇小說中，主人公韓小華幾次重生，始終活躍于他筆下反復強調的“大灣區”——包羅了港澳、廣洲、深圳等廣東經濟最發達，近幾十年來變化最為劇烈的地區。

韓小華的前兩次重生，身份分別是當年抽簽戰勝哥哥，上了大學的知識分子，和已經有了兩世經驗后，從青年時期開始經商，建立廣闊商業帝國的企業家。

每一次，都是從幾十年前一窮二白的廣東農村出發，借助自己對于時代信息的把握，一步步追尋自己想要的東西，一直走到近未來高度信息化的未來中國。

他如何應對當時的計劃生育政策，如何抓住改革開放浪潮的商機，如何應對經濟危機和海南地產熱……可以說，這部小說的主角不只是韓小華這個人物，而是整個廣東大灣區，這個有著特殊地域歷史、文化和傳統的人們，在劇烈的時代變化面前的人生選擇。

這是一個可以寫幾部長篇的題材，但是陳楸帆并沒有把它當作一個重生爽文來寫，而是選取了對于主人公最為重要的人生部分，將內容壓縮到了一個中篇的篇幅。

故事緊密圍繞的，是主人公韓小華最為焦慮的問題：自己的人生到底缺少了什么？為什么會走向自殺的宿命？

現實中的韓小華，只是一個教育程度不高的農民，他將自己的缺憾歸結為人生中幾次偶然的錯失，尤其是少年時的那次抽簽，失去了獲得教育和跟上時代的機會。

然而第一次重生，他代替哥哥上了大學，進了國企，趕上了股市，精打細算，卻仍然被時代的劇烈變動擊潰，抱著缺憾走向了相同的選擇，第二次重生，他有了前一世的體驗，已經是一個能夠理解復雜概念的智者，野心勃勃地想利用自己的知識成為時代的掌控者，雖然看上去成功了，然而在這個過程中卻失去了家人和妻子的愛，再次走向崩潰。

最終，他的第三次場景，只回到了妻子去世前的那個短暫時刻，去追尋心靈的平靜，并在回到現實后，與哥哥進行了長談，對人生有了徹底的領悟。

陳楸帆冷酷地將這個男人的內心進行了解剖，將他放到每一條時間線上，用各種可能性不斷拷問，人在這個急劇變化的世界，究竟想要的是什么？

毫無疑問，不管在哪一世，主人公都沒有太多選擇的自由，他可以回到某些關鍵的節點，改變人生的方向，但不管哪個方向，在廣東大灣區這個被經濟、時代和技術不斷洗刷的地方，想要讓自己的人生跟上時代，都不是一件簡單的事。

他曾經以為自己可以掌握某種人生的算法，統合這個世界的信息流，但在這個過程中，他的自我也在不斷喪失，難以找到自己人生曾經珍視的東西。

真正困住人物的，不是某個命運的巧合或者邪惡的力量，而是全球化的技術浪潮，對于還沒有始應這種變化的局部地區的人們的生活的沖擊。

中國在近幾十年的變化實在太快，一個人在最原始和貧窮的農村生活中走出，一路走到未來賽博社會的巔峰，這種命運之重，是少有人能夠承受的，有多少人能夠始終抓住自己生命中最為重要的意義呢？

《人生算法》通過一個尋找生命意義的廣東人，在記憶的虛擬世界中多次不同人生的探索，為我們在一個急劇變化的技術世界尋找心靈的平靜，提供了可貴的樣本。

 

《孢子》

作者

糖匪，SFWA（美國科幻和奇幻作家協會）正式作家會員。素人幻想師，威士忌死忠。代表作《無定西行記》《癮》等。出版短篇小說集《看見鯨魚座的人》，長篇小說《無名盛宴》，2013年起，共有10篇短篇小說陸續被翻譯到英美法澳日韓意西等國家發表，兩次入選當年美國最佳科幻年選?！缎茇堬曫B員》獲Smokelong Quarterly2019年度最佳微小說提名。同年《無定西行記》獲美國最受喜愛推理幻想小說翻譯作品獎銀獎。除小說創作外，也涉足文學批評、詩歌、裝置、攝影等不同藝術形式。2016年受邀參加上海雙年展戴克曼主持“月亮會談”（理論劇院），2018年其裝置作品參加J gallery舉辦《科學戀物博物館》青年藝術家群展

內容簡介

在星球殖民時代初期，地球上被廢棄的一座試驗性城市，一群藝術家住了進來，同時進來的還有許多沒有主人的AI機器人。

“我”在街上撿到了一個漂亮的AI女孩，把她領回家，向她介紹自己家傳的藝術：在每年的“刺影日”，向天空發射藏有特殊圖案的納米機器人煙火，機器人落到人群身上，制造出對應圖案的刺青，這些刺青幾天后就會隨著人體的代謝消失，如同煙花般轉瞬即逝。

“我”沒有告訴AI女孩的是，這些刺青是自己父親“守門人”設計的，承載著當年一段被當局抹殺的重要歷史，只有這種轉瞬即逝的形式，才能躲過審查，然而，作為新的一代人，“我”始終認為父親所做的事情沒有意義，與之決裂。然而最終我發現，這些涌入城市的AI機器人，其實也承載著父親留下的記憶和歷史

糖匪的這篇作品筆法冷峻，所描繪的場景極具畫面感和現實感，無論是在投資熱潮中迅速建又隨即衰敗的城市，還是那群在工業廢墟上進行創作的藝術家們，在現實中都能找到對應，讓我們很容易進入到故事中的氛圍里去。

小說的敘事極為精巧，前半部分與AI女孩的相遇和對這個時代機器人權益的介紹，神奇的納米技術與刺青藝術的結合，細節豐富，似乎是在遵循著某些已經成為套路的科幻傳統，讓讀者誤以為已經把握了小說的主題。

然而作者筆鋒一轉，從主人公對父親“守門人”的回憶講起，突然將之前所有講述的內容納入了歷史的維度中去，讀者才恍然大悟。

原來這不是一個關于人工智能或者納米藝術的故事，而是一個關于記憶和歷史的故事，“我”只是故事的敘述者，其背后那位從未露面的父親，才是小說真正的主角。

“銘記歷史”是文學的永恒主題，想要抹消歷史的力量越強，銘記者想要留住歷史的努力就越顯露出意義和價值。

科幻小說這種文類，賦予了銘記者更多的手段和可能，“守門人”同時有著科學家和藝術家的屬性，他能夠將歷史用技術手段制做成短暫的藝術品，去讓人們銘記。

可是，更多的手段并不意味個更有效，守門人幾十年來的努力，隨著時光的流逝和人們記憶的淡忘，顯得似乎毫無價值，這種否定在小說中，伴隨著作為敘事人的“我”對父親的否定，不斷地強化和詠唱，將故事的情感曲線一路向下壓抑著，幾乎讓人喘不過氣來。

然而，這道壓抑的曲線隨著結尾真相的揭開，突然上揚。

作者給了“守門人”一個令讀者意想不到手段，同樣是使用技術，去將原本煙花般徒勞的努力，替換為一個可以世代流傳的永恒銘刻，這個轉折是如此的突然，甚至直接粉碎掉了敘事人“我”作為其父親的繼承者的身份，給了讀者們極大的震撼。

《孢子》這篇小說，以一種極具戲劇化的手法，提出了某種個體利用科技和藝術的努力，來在歷史的洪流中銘記個人的可能性。

 

《后意識時代》

作者

蘇民，科幻作家，科幻編劇。心理學專業，前產品狗?，F實感薄弱，人格破碎，置身事外的觀察者。三體宇宙編劇，短篇小說多發表于不存在、豆瓣、驚人院，長篇小說《小眾心理學事件》簽于閱文集團。短篇小說代表作《綠星》《替囊》《后意識時代》等，《替囊》獲未來事務管理局讀者票選「2019我最喜愛的科幻春晚小說」

內容簡介

“我”是一名心理咨詢師，在最近的業務中，發現許多客人們都表現出了焦慮癥的癥狀，他們覺得自己被控制了，在進行工作的時候，不受自己控制的連續大段講述專業話語，卻對生活中本該有所觸動的細節無動于衷，似乎說話的并不是自己。

“我”勸說客人，也許只是因為壓力過大，并且講起了大段的心理學術語，卻對窗外自殺墜落的人體無動于衷……“我”意識到這個世界出了什么問題，自己出了什么問題，想要去查明真相，于此同時，“我”還在關于女兒的教育問題上，跟教育程度相對較低的丈夫始終發生著矛盾。

終于，人類發現，這些癥狀背后的真相是，人類的大腦進化了，那些有著密集知識和清晰邏輯的從業者， 其大腦發生了進化，這種焦慮癥不過是快速進化中的不適應而已。能夠大段報出專業話語，并非是疾病，而是進化的象征！人類終于分化成了生理上不同的兩個階級，而“我”帶著同樣已經進化的女兒，跟丈夫相分離。

蘇民的這個故事，使用了大量心理學有關的專業知識，將人物意識和潛意識兩種形態下的表現對立了起來，并且模仿這種關于意識的劃分，創造了一種現代社會高度專業化分工的環境下獨有的意識形態：“后意識”。

人物的大腦陷入另一種意識形態，身體被自己的專業話語所壟斷，自我意識和理智無法控制身體，于是，人類的一種令我們感到熟悉而又恐怖的心理狀態，被描繪了出來。

科幻小說常常根據科學理論和技術推演，創造出新的技術和世界形態，然而，人類的理論有許多是用于解釋自身的思維的，于是，當這種推演降落在我們自己頭上時，科幻這種藝術形式的感染力得到了極大發揮。

然而，一篇科幻小說的感染力，常常并不局限于用技術推演還未發生的可能，而是能夠進一步對現實已有的可能進行隱喻，我們經常能夠在韓松的小說中，那種陰沉、晦澀、恐怖的氛圍中，找到身邊熟悉的人和事的影子，蘇民的這篇小說也是如此。

“后意識”所造就的這種病癥：陷入深度的工作狀態，大段講述專業術語，這個過程中對于自我的喪失，并不是一個只存在于幻想小說中的狀態，而是現實中我們身邊許多人，包括自己的寫照。

我們非常熟悉馬克思主義理論在對資本主義環境下勞動者的“異化”狀態的批判，當一個人在高度專業化工作環境中被異化時，也就喪失了作為一個完整的人的屬性。

蘇民的小說，將人的異化狀態的解釋，深入到了生理和心理層面，通過形象的生活場景和情感描繪，為我們揭示了一個被撕裂的未來，或者說現實：生活和人群被強制分離成兩個部分，未進化的人和進化的人，正常的生活和充滿專業化術語思維的生活。

我們不再能夠兼容兩種狀態，而是必須做一個二選一的抉擇。

于是，一切不合時宜的記憶、生活和親人，只能被拋棄，而這種抉擇，根本不是我們自己的意識所做出的。

《后意識時代》這篇小說，從心理學的視角出發，虛擬和隱喻了高度分工的現代社會中，人類的異化達到極致的形態，為我們的生活和心理狀態敲響了警鐘。

 

如何在歷史的洪流中銘記個人歷史，如何在社會的高度分工中對抗異化，如何在被技術劇烈改變的時代保持內心的平靜，如何在紛繁復雜的記憶鏈條中重整人的社會關系……這就是今年引力獎小說討論的話題。科幻往往被認為承載著眾多的歷史使命，而它對于現實問題的關注和探索，將繼續成為讀者們所期待的重點。在新的一年里，世界和中國都出現了巨大的變化。這一年的現實，又將催生怎樣的作品呢？讓我們期待明年的引力獎。