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    中國作家協會主管

    青年寫作:在不同的“工具箱”里,找尋時代的印痕
    來源:文學報 | 張瀅瑩  2020年07月26日10:18
    關鍵詞:青年寫作

    每年高考結束后,作文都會成為公眾熱議的話題——也許不少人認為應試作文與真正的寫作相去甚遠,但語感、用詞、邏輯等我們在寫作中重視的內容,在早年上學時的作文訓練中早有接觸。作家如何回望自己的“作文時代”?面向青年時期的寫作,又在他們的生命履跡中留下了怎樣的印記?日前,由寶珀理想國文學獎帶來的一場直播中,多位作家、評委談及了這個話題。直播實時在線觀看352.9萬,打破了百度秒懂本尊live的直播紀錄。

    作家孫甘露記得上學時自己的作文經常被當做范文朗讀,但他依舊愁苦于作課堂分析時,整理不出老師想要的“中心思想、段落大意”,“我歸納提煉出來的好像跟標準答案不一樣,這是令人非常沮喪的”。曾有過相同經歷的作家蘇童在高考時因為語文失分,平時一直依靠語文拿高分的他在四十年后的如今突然想到——自己大概是因為“審題錯誤”,作文沒寫好才丟了分。對此,詩人西川的選擇是主動挑戰:“我曾經寫了一個作文,學蘇東坡那樣只寫了短短一截,結果被老師臭罵一頓,給了特別低的分。但是我拿著蘇東坡的《承天寺夜游》,說蘇東坡都可以這么寫,我怎么不能這么寫?結果老師沒話說了。”與這種挑戰姿態所對應的,也許還有來自于青春期少年的一種叛逆心理,就像作家楊照所說,當年期待的不是作文得高分,而是老師在作文簿上用紅字批寫“到辦公室來找我”。

    這樣一種“叛逆”的姿態,也正是先鋒文學開始萌芽的階段。作為其中代表性作家,蘇童和孫甘露都曾經歷從文字感受到文學感悟的階段性跨越。青少年時期,蘇童就將文字視作如同魔法一樣的事物:“文字的組合、造句的功能能讓文字變成詩,變成散文,變成小說。初中時班主任寫了一首散文詩,我就坐在黑板前研究他的詩,也許詩寫得不怎么樣,但這個變幻的光彩我看到了——文字可以變成一個魔術。”青年時期,當被人在公共場合介紹為“作家”時,孫甘露會感覺有些局促,在他心里,當寫作者的身份正式成為一種社會身份,不僅意味著一種社會認同,同時也是自己內心的一種界定,“這兩者是伴隨著我的一生在慢慢成長的東西”。談及青年寫作,所關涉的多是關于天賦和時機的問題,其中令西川印象深刻的是詩人蘭波短暫卻輝煌的創作經歷,以及葉芝在早年所寫的詩篇:“葉芝的詩比較唯美,我們一般知道他的‘當你老了,爐火旁打盹’,寫茅德岡的,這是他相對年輕(的時候),《駛向拜占庭》都是后來的東西。年輕人寫年輕人的這種東西,他的經驗、他的趣味、他的見識、他的激情。”對此,楊照的感悟則是,相對于與青春期情緒涌動更為密切的詩的形式,小說仍是一件需要時間長度的工作。“小說里面很多東西,包括從敘事的聲音,到結構,到思想,小說前后的關系等等,有很多需要通過時間進行練習的東西,不太可能單純只是天才。一路寫下來,你會知道小說需要很多的歷練跟琢磨,這是我覺得這兩者不太一樣的地方。”

    當每一代青年人都有自己的代言人、都以自己的情感和表達方式來寫自己的故事時,一種青年文化誕生了。“我們這些上年紀的人,還是在一個比較傳統的文學史脈絡里來看作品、來看年輕人的寫作,但青年文化并不是在傳統文學意義上的討論,每個人、每個作品都要單獨地來鑒別、來討論,很難籠統地說。”孫甘露以參加評審時見到的優秀年輕寫作者,以及金宇澄寫《繁花》為例:“寫作這件事之中當然有共性的東西,但是也很難針對一個特殊的創作、一個特別的人有什么完整的人生方案。”這樣的年代差異,蘇童感同身受:“今天的青年人,他們面對的狀況真的是不太一樣。他們所下的棋,他們所用的棋盤,他們所用的戰術,和他們的生存法則,基本上都是我們所陌生的。所以我們經常面對新一代的人,他們腦子里想的文學世界已經分成兩個部分,或者說文學世界在這個時代里是碎裂的,所以你要去篩揀、去分辨。”

    在臺灣地區,一些寫作者以參加文學賽事為職業,并成為“文學專業戶”,這造成文學比賽的評審經常會遇到“熟面孔”的情況。對此,楊照心存憂慮:“這種針對性的寫作,對評審來說是很困擾的,你們評什么,他(她)都會來試一試給出你們所要的,還要想辦法躲這些‘專業戶’。”與此同時,他提出如今寫作者的工具箱早已不同以往,評委認為新奇巧的東西,也許只是在自己認知范疇以外的東西,他就曾遇到過評委對某一作品贊譽有加,認為很有創新性,其實內容照搬自某日本漫畫。“他們這個時代的工具箱和我們不一樣,有動畫,有流行音樂,或者是電玩,而我的工具箱里沒有這些。我不得不盡可能希望找到平衡,在理解年輕一代共同語言的同時,也希望能堅持文學或藝術在創新的時候應該有什么樣的意義。”

    以文學獎為名,孫甘露所希望看到的,還是“在適當的時候,通過獎項這種方式及時地把他(她)指認出來”。“評獎不僅僅是選出一個人,或者說通過評獎來傳達什么東西,實際上是要對當下的創作試圖梳理,觸摸創作的脈動,或者說想找到同時代人的寫作者與時代的關系與呼應。在百年的歷史脈絡里,如果回到評審現場再去看那些作品是如何被選擇出來,實際上對理解那個時代是非常有意思的一個切入點,這也是文學獎的另一個重要功能。”

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