中國作家協(xié)會主管

《記憶偏離》

作者：吳楚

作家出版社

2019年12月

202X年，一種詭異的“記憶綜合癥”在沿海Y市爆發(fā)，患者發(fā)病后會出現(xiàn)“記憶偏離”：患者的記憶與“客觀真實(shí)”存在極大偏差，而所有患者的記憶世界都是互通的。醫(yī)生秦文為探索這種詭異疾病的源頭，開始對所有患者大腦中的“記憶世界”進(jìn)行分析，并發(fā)現(xiàn)了其中的緣由：“記憶世界”與現(xiàn)實(shí)世界是由同一個母世界“分裂”而來，而“分裂”的原因，來自于市郊某高能物理研究所一次粒子對撞實(shí)驗，該實(shí)驗導(dǎo)致世界被一分為二。他與弟弟秦武一同尋找解決癥狀的方法，卻遭遇了意料之外的阻力：某個在“記憶世界”中因貪污落馬的領(lǐng)導(dǎo)，對“平行世界”的猜測極為敏感。擔(dān)心可能影響其仕途，嚴(yán)令封鎖了消息……

作者吳楚是近幾年開始進(jìn)入圈內(nèi)視野的新人作者，不過之前他已有多年新聞傳媒行業(yè)的從業(yè)經(jīng)驗，這樣的生活經(jīng)歷對于小說創(chuàng)作的幫助，充分體現(xiàn)在他的新作《記憶偏離》當(dāng)中。

本書在敘事語言、敘事節(jié)奏、角色言行塑造等技法上表現(xiàn)成熟，效果較好，體現(xiàn)出作者長期的職業(yè)經(jīng)歷對文字技法方面的助力。書中兩位主角的言談舉止和心理活動，不但細(xì)膩，并且真實(shí)性頗高，在言行和人際交往等諸多方面的決策和取舍，體現(xiàn)相當(dāng)成熟的社會閱歷。真實(shí)且成熟的角色塑造令人物在故事中的行動變得可信，并且“行事動力”充沛，有效地推動了情節(jié)的發(fā)展，而這樣的塑造能力，無疑應(yīng)與作者本人的社會閱歷密切相關(guān)。

另一方面，可能同樣得益于作者的工作閱歷，小說的文字功底也得分較高，敘述流暢，懸念充沛，節(jié)奏也較為緊繃，文字間的“水分”很少，并且很貼心地在適當(dāng)?shù)牡胤綄⑶楣?jié)暫停，通過角色的心理活動定期對前情進(jìn)行“復(fù)盤”，以防止讀者迷失在情節(jié)中，宛如一份緊密追蹤社會案件的通訊報道，可讀性相當(dāng)強(qiáng)。

小說中處處密集體現(xiàn)出的社會活動細(xì)節(jié)，尤其可令讀者感到滿足：對醫(yī)院和媒體行業(yè)的描寫，對成年人之間人際關(guān)系和社會圈子的描摹，對媒體、科技、行政等多個層面之間矛盾沖突和利益糾葛的剖析，都處理得扎實(shí)可信，有些細(xì)節(jié)方面甚至可說是一種變相的“預(yù)言”……對于目前身處2020年3月的我們而言，本書中主角秦文被人身控制的情節(jié)，和記憶偏離癥狀爆發(fā)后的社會場景，幾乎令人感到不寒而栗，須知本書出版日期是在2019年底，構(gòu)思和寫作的時間還要更往前。這樣的類比或許有些極端，但恰恰反映出作者對于我們所處的這個社會中一小部分暗藏于水面下方的“真實(shí)”的深刻認(rèn)知。

關(guān)于小說的科幻核心點(diǎn)子，可以看出一些國內(nèi)傳統(tǒng)“硬科幻”的借鑒之處，尤其是粒子加速器和“肥皂泡通道”的構(gòu)思和描寫，不過終歸還是有自己的創(chuàng)建，例如十字形的加速器結(jié)構(gòu)和行星軌道狀的“肥皂泡”運(yùn)行軌跡等。在一些核心點(diǎn)子的關(guān)鍵位置上，如究竟如何通過高能激光的手段大幅提高粒子速度，以及緣何“肥皂泡”的運(yùn)行速度那么慢等，雖然后面以反轉(zhuǎn)的方式變相繞開了具體解釋，但終究在文中顯得像隔了一層面紗。

可以理解在涉及到尖端、高難度物理學(xué)領(lǐng)域知識點(diǎn)時，采取迂回戰(zhàn)術(shù)是一種不差的寫作策略。但迂回終究還是迂回，實(shí)打?qū)嵱才鲇驳目茖W(xué)核心，還是希望作者今后可以更著力嘗試多觸及一些。當(dāng)然，這里已經(jīng)是在以傳統(tǒng)“硬科幻”為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行要求了，從本質(zhì)上說，本書僅是一篇技術(shù)驚悚類別的商業(yè)類型故事，對故事情節(jié)魅力的要求還是要更大于對科幻點(diǎn)子審美情趣的要求。

本書在結(jié)構(gòu)上有值得改進(jìn)之處，主要集中在小說快要終章的地方。臨近末尾，故事節(jié)奏陡然加快，隨著真正的真相被揭開，人物的變化開始劇烈起來，雖然作者已盡可能用順暢的文字進(jìn)行闡釋了，但終究顯得突兀，并讓人懷疑是否小說情節(jié)需要再往后延伸那么多……

其實(shí)在查清“肥皂泡”運(yùn)轉(zhuǎn)軌跡之后，整個故事已有能力說圓，且對“肥皂泡”展開跟蹤的那段情節(jié)緊張刺激，頗為精彩，很適合作為收尾前的高潮。我猜想作者或許是不滿足于如此“單純”的事件設(shè)計，想要將小說世界觀再次擴(kuò)大，想將情節(jié)的高度從單純的“實(shí)驗失誤”提升到“對社會不公的反抗”的更高層次上。

但終究，一篇故事的情節(jié)仿佛一個有生命的生物一般，有它自身適宜的格局邊界，強(qiáng)行將格局發(fā)展擴(kuò)大，就有可能會像本書結(jié)局那樣出現(xiàn)節(jié)奏跳脫，從而順帶導(dǎo)致敘事語言和人物塑造的失真，這樣的代價也是頗大的。據(jù)說作者在今年已有新的書稿出爐，在期待新故事的同時，也期盼如上不足能夠在今后得到改進(jìn)。

“這樣做，真的有意義嗎？”

“如果只是改變少部分人的記憶，那自然毫無意義，大多數(shù)正常人不會承認(rèn)記憶世界的存在，只會想盡一切辦法，強(qiáng)行‘矯正’少部分人偏離的記憶。但如果整個城市、整個國家，甚至整個世界的大多數(shù)人的記憶發(fā)生了偏離，那就不一樣了?！鼻厣娇戳饲匚湟谎?，銳利的目光仿佛穿透身體，直接刺入內(nèi)心，“如果這個世界上的大多數(shù)人都是瘋子，那么，正常人就會被視作異類，被關(guān)進(jìn)精神病院。”