中國作家協(xié)會主管

《三體》作者劉慈欣

《三體》最初在2006年的《科幻世界》雜志上連載

系列長篇科幻小說《三體》由重慶出版社出版

英文版《三體》

《三體》藝術(shù)插畫

舞臺劇《三體》劇照

2006年，山西娘子關(guān)電廠的工程師劉慈欣在業(yè)余時間創(chuàng)作的長篇科幻小說《三體》開始在《科幻世界》雜志連載，很快受到科幻迷的熱烈追捧。他乘勢又在2008年和2010年相繼出版了《三體Ⅱ·黑暗森林》和《三體Ⅲ·死神永生》。《三體》系列作品講述了地球人類文明和虛構(gòu)的“三體”文明之間的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程，頌揚(yáng)了勇敢承擔(dān)拯救人類文明使命的集體主義英雄。《三體》是中國科幻文學(xué)的里程碑之作，不僅在國內(nèi)贏得眾多贊譽(yù)，而且成功走出國門，在海外圈粉無數(shù)，并贏得有“科幻界的諾貝爾獎”之稱的雨果獎，有效地改變了中外科幻長期以來單向交流的局面，是我國文化成功走出去的典范。

北京時間2015年8月23日，第73屆世界科幻大會雨果獎頒獎典禮在美國華盛頓州斯波坎舉行。宇航員凱爾·林格倫從漂浮在地球之外350萬公里的國際空間站通過視頻連線向全球宣布，中國作家劉慈欣憑借科幻小說《三體》第一部獲最佳長篇故事獎。他是該獎自1953年創(chuàng)立以來首位獲此殊榮的亞洲人。消息傳來，全球科幻界沸騰不已，當(dāng)時，劉慈欣正在他生活的小城山西陽泉一條泥濘的路上開車，成為50多年來唯一一位沒有到場的雨果獎得主。《三體》的英文版譯者、華裔科幻小說家劉宇昆代替劉慈欣領(lǐng)獎并致辭：“雨果獎是科幻界的一座燈塔，但我從沒想到自己會得到這個獎。”

雨果獎是世界科幻協(xié)會為紀(jì)念“科幻雜志之父”雨果·根斯巴克而創(chuàng)立，和星云獎一起被公認(rèn)為最具權(quán)威與影響的兩項世界性科幻大獎，更有“科幻界的諾貝爾獎”之稱。《三體》作為非英語作品第一次獲獎，被譽(yù)為中國科幻文學(xué)里程碑之作，劉慈欣更是成為人們心中的“中國科幻第一人”。有一種不無夸張的說法，認(rèn)為“劉慈欣之于中國新科幻的至高位置，已仿若金庸之于武俠”。更有網(wǎng)友戲稱，劉慈欣和《三體》共同開啟了中國科幻元年，自此以后，世界上的人就分為兩類——看過《三體》和沒看過《三體》的。

其實(shí)，早在2010年，劉慈欣已是蟬聯(lián)9屆的中國科幻銀河獎得主，復(fù)旦大學(xué)嚴(yán)鋒教授對他的標(biāo)志性評價“這個人單槍匹馬，把中國科幻文學(xué)提升到了世界級的水平”，可以說頗有預(yù)見性。《三體》獲獎，一方面讓世界科幻大會實(shí)現(xiàn)了真正意義上的國際化，另一方面使本土科幻文學(xué)從亞文化走向了大眾文化與國際舞臺。

“這叫‘科學(xué)幻想小說’，是有科學(xué)根據(jù)的創(chuàng)作”，“我的堅持，都源于父親這幾句話”

無論科幻文學(xué)還是個人命運(yùn)走向，總是與時代和社會進(jìn)程密切相關(guān)甚至是同步的。劉慈欣出生于1963年，3歲時因父親工作變動，舉家從北京煤炭設(shè)計院遷至山西陽泉三礦，他還有一部分童年時光在老家河南羅山的農(nóng)村度過。1970年4月25日，對劉慈欣來說是一個關(guān)鍵的時間點(diǎn)。他在回顧自己的科幻之路時總會提到，這一天中國第一顆人造衛(wèi)星“東方紅一號”發(fā)射，看著漆黑的天幕上緩緩飛過的閃亮之星，站在池塘邊仰望星空的劉慈欣心中生起一股莫名的向往之情。幾年后一個夏天的黃昏，劉慈欣在陽泉家中的床下翻出整整一箱子書，里面有《托爾斯泰文集》《白鯨》《地心游記》《太空神曲》，以及后來在《三體》中承擔(dān)主角葉文潔思想變化的關(guān)鍵道具——蕾切爾·卡遜的《寂靜的春天》。他最先看的是凡爾納的《地心游記》，父親告訴他：“這叫‘科學(xué)幻想小說’，是有科學(xué)根據(jù)的創(chuàng)作。”這是他第一次與“科幻”正面相逢：“我的堅持，都源于父親這幾句話。”那時候，這些書只能屬于個人的私密閱讀，“我就像一個人在一座孤島上一樣，是很孤獨(dú)的一個狀態(tài)”。

劉慈欣最早寫科幻小說是在1978—1981年，第一部長篇作品寫于1980年，當(dāng)時找不到地方發(fā)表。1985年，大學(xué)畢業(yè)的劉慈欣被分配到娘子關(guān)發(fā)電廠工作。這是一個散漫而孤絕的北方小鎮(zhèn)，戀愛、結(jié)婚、生子、升職，倏忽十年，日子過得平靜而庸常。直到有一天，他讀到克拉克的小說《與拉瑪相會》，遙遠(yuǎn)的星辰大海像盛夏的大雨撲面而來，他開始重拾自己的科幻夢想，并詩意地描述道：“我明白自己是一個追夢人，我也明白在這個世界上，這樣的人生之路是何等的險惡莫測。即使那霧中的南天門永遠(yuǎn)不出現(xiàn)，我也將永遠(yuǎn)攀登下去——我別無選擇。”

那些年他當(dāng)然不是外界傳說中“深山里一手遮住煤灰、一手絕望寫作的卡夫卡”，但確實(shí)是一手柴米油鹽、一手星光燦爛。當(dāng)時，妻子大部分時間在外地工作，每每夜晚來臨，照顧女兒睡覺之后，劉慈欣關(guān)上房門開始寫作。窗外，風(fēng)車劃破空氣，太行山寒風(fēng)呼嘯，窗內(nèi)，他以想象為翼，用文學(xué)和宇宙對話。他通過訂閱《科學(xué)美國人》等雜志了解科技動態(tài)，為了積累素材，常常坐六七個小時火車去北京查閱資料，直到有了互聯(lián)網(wǎng)，這一切才有了改觀。后來他在《流浪地球》序言里寫道：“自己的科幻之路也就是一條尋找家園的路。”1997年，劉慈欣寫了《夢之海》和《詩云》兩個短篇，輾轉(zhuǎn)兩年之后才找到艱難為繼的《科幻世界》雜志。他把寫好的長篇小說《超新星紀(jì)元》寄給社長楊瀟，楊瀟看后十分喜歡，但幾經(jīng)周折也未能順利出版，直到2003年才經(jīng)阿來推薦由作家出版社出版。1999年，短篇《鯨歌》《微觀盡頭》《宇宙坍縮》和《帶上她的眼睛》得以發(fā)表，自此，劉慈欣的作品開始在《科幻世界》頻繁出現(xiàn)，擁有了一批親切地稱他為“大劉”的粉絲。

2006年劉慈欣發(fā)表短篇小說《山》的時候，不僅他自己覺得那完全是一部長篇小說的梗概，許多讀者也來信希望他寫成長篇，于是他決定暫停中短篇創(chuàng)作，開始寫作《三體》這部日后為他帶來無數(shù)贊譽(yù)的長篇小說。《三體》最初名為《地球往事》，劉慈欣創(chuàng)作的初衷是，除了講述未來科技的博弈和生存空間的爭奪以外，思考“道德的人類文明如何在零道德的宇宙中生存”。《三體》的創(chuàng)意來源于一部天體力學(xué)書籍，里面介紹了一個“三體問題”：把宇宙簡化為三個有質(zhì)量的點(diǎn)，這三個點(diǎn)在質(zhì)量與引力作用下做完全無規(guī)則的運(yùn)動。這樣的現(xiàn)實(shí)世界會是什么樣子呢？受到吳巖在《中國軌道》里描寫人類不顧一切探索太空的啟發(fā)，劉慈欣結(jié)合自己的人生經(jīng)歷，展開了關(guān)于“三顆無規(guī)則運(yùn)行恒星的恒星系”的構(gòu)思，將時代背景設(shè)定為20世紀(jì)60年代到500年后人類的一段特殊歷程，以恢宏的筆觸描述了人類文明與三體文明之間的沖突和戰(zhàn)爭。

2006年5月，《三體》在《科幻世界》開始了長達(dá)半年的連載，同年，該作獲得中國科幻銀河獎特別獎。由于連載的反響太好，2008年1月，重慶出版社出版了單行本《地球往事》三部曲之一《三體》。沒想到《三體》發(fā)行量連創(chuàng)新高，出版社決定乘勢而上，2008年5月不經(jīng)連載便直接推出2007年底完成的《三體Ⅱ·黑暗森林》單行本，果然銷量再上臺階，一時洛陽紙貴。

值得一提的是，《三體》第一部單行本發(fā)行的時候，為了順利出版，將連載時的第四至第九節(jié)提前到卷首，以數(shù)名科學(xué)家因基礎(chǔ)物理學(xué)實(shí)驗中不合邏輯的結(jié)果而崩潰自殺的神秘事件開場。有評論者認(rèn)為，這體現(xiàn)了科幻小說從面向科幻圈轉(zhuǎn)向一般公眾時凸顯的“懸念故事”的商業(yè)屬性，以及為追求文本敘事閱讀快感而消解歷史反省和思想實(shí)驗力度的一種妥協(xié)或者折中。劉慈欣本人也在后來的訪談中提及，科幻小說是一種類型文學(xué)，有很強(qiáng)的市場屬性，《三體》雖然開始構(gòu)思時確實(shí)是三部曲，但后兩部是不是能寫則要看上一部的銷售情況。

“劉慈欣的世界，涵蓋了從奇點(diǎn)到宇宙邊際的所有尺度，跨越了從白堊紀(jì)到未來億萬年的漫長時光”

《三體》的問世迅速引起了科幻愛好者的強(qiáng)烈關(guān)注，此時恰逢中國新媒體興起，微博、貼吧、豆瓣等新形態(tài)的網(wǎng)絡(luò)空間遍地開花。“大劉”的粉絲們建立了不少自己的貼吧、豆瓣小組以及民間的“三體”網(wǎng)站，對劉慈欣的作品進(jìn)行各種文本細(xì)讀、討論甚至創(chuàng)作同人作品，微博上也出現(xiàn)了大量與《三體》相關(guān)的個人賬號，互為應(yīng)和。小說中的經(jīng)典語句“不要回答！不要回答！不要回答！”“給歲月以文明，而非給文明以歲月”在網(wǎng)上到處流傳，甚至還有粉絲組織活動，儼然一個虛擬的三體世界。劉慈欣本人也是水木清華BBS科幻版、豆瓣、微博的常客，經(jīng)常在網(wǎng)上與科幻愛好者進(jìn)行交流討論。

某種意義上，中國新世紀(jì)的科幻小說也是一種網(wǎng)絡(luò)小說，粉絲文化是其顯著特征。這一時期的“三體熱”雖然仍屬小眾傳播，但已經(jīng)初具爆發(fā)潛質(zhì)。正是在這種情況下，劉慈欣原計劃用三到四年完成的《三體Ⅲ·死神永生》于2010年10月提前出版。劉慈欣笑稱，當(dāng)年“三體”三部曲的出版人姚海軍曾多次提醒自己，寫大眾文學(xué)一定要有固定的出版頻率，要不然讀者都把你忘了。然而，正是這部被包括奧巴馬在內(nèi)的眾多粉絲“催更”之下的作品，甫一問世便為劉慈欣贏得了眾多榮譽(yù)，連續(xù)獲得2010年度第22屆中國科幻銀河獎特別獎、第二屆全球華語科幻星云獎最佳長篇小說金獎、第9屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎科幻文學(xué)獎，以及2017年軌跡獎最佳長篇科幻小說獎等。至此，《地球往事》三部曲從現(xiàn)實(shí)起航，以托爾斯泰式的大氣蒼涼塑造神秘的宇宙文明，將奧威爾式的殘酷寓言滲透于克拉克式的末日情懷，經(jīng)歷漫長的航程終于到達(dá)空靈遙遠(yuǎn)的宇宙。

嚴(yán)鋒指出，回顧近20年來中國科幻的發(fā)展歷程，可以清晰地看到幾處爆發(fā)點(diǎn)，其中三個最突出的標(biāo)志就是《三體》的出版、《三體》獲雨果獎和《流浪地球》熱映，而這些爆發(fā)點(diǎn)都與媒介的發(fā)展有關(guān)。2015年《三體》獲雨果獎，徹底引爆了網(wǎng)絡(luò)輿論，成為中國科幻文學(xué)史上的現(xiàn)象級作品，實(shí)現(xiàn)了“從科幻亞文化群體向主流人群的輻射”。有網(wǎng)友稱，中國科幻小說從此進(jìn)入“三體紀(jì)元”時代。

對于《三體》及由此引發(fā)的一系列文化現(xiàn)象，主流文學(xué)界和學(xué)術(shù)界也給予了集中持續(xù)的關(guān)注和討論。

《人民文學(xué)》時隔30多年之后于2012年第3期以專題形式刊發(fā)了劉慈欣的4篇舊作：《微紀(jì)元》《詩云》《夢之海》和《贍養(yǎng)上帝》。其中《贍養(yǎng)上帝》還獲得了《人民文學(xué)》第一屆“柔石小說獎”短篇小說金獎。人民文學(xué)雜志社主編的英文刊物PATHLIGHT（《路燈》）2013年第1期刊出“未來”專號，翻譯了王晉康、劉慈欣、郝景芳、陳楸帆、凌晨等科幻作家的作品。2019年第7期發(fā)表了王晉康的《宇宙晶卵》，這是《人民文學(xué)》近70年的歷程中首次發(fā)表科幻題材長篇小說。及至晚近，各類文學(xué)期刊上亦時見開辟科幻專欄。正如《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍在卷首語中所說，“我們可以領(lǐng)略科幻文學(xué)向四面八方盎然生長的動勢”。隨之熱起來的，還有當(dāng)代學(xué)術(shù)界對科幻文學(xué)的研究，各種由劉慈欣文學(xué)觀、科學(xué)觀、人文關(guān)懷等輻及科幻文學(xué)整體研究、比較研究、文化研究的話題如火如荼，各種學(xué)術(shù)研討會的舉辦、研究協(xié)會及專業(yè)獎項的創(chuàng)立也令人目不暇接。2019年9月23日，《三體》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”，足以成為科幻文學(xué)重新回到主流文學(xué)視野的力證。

《三體》獲得了來自同行科幻作家和專業(yè)學(xué)者的高度認(rèn)可。王晉康評價《三體》是一部“比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)、比神話更空靈的科幻小說”；葉永烈認(rèn)為，“面向未來的中國，需要‘三體’系列這樣真正富有想象力的科幻小說”；韓松更是直接感嘆《三體Ⅲ·死神永生》“把我們寫的那些科幻小說碾得粉碎”。學(xué)術(shù)界亦十分推崇劉慈欣的創(chuàng)作。早在2011年，王德威以“從魯迅到劉慈欣”為題在北大發(fā)表演講，即將劉慈欣及《三體》置于中國文學(xué)現(xiàn)代化進(jìn)程中加以觀照；吳巖高度評價《三體》，“從一種神秘的現(xiàn)實(shí)到另一種神秘的現(xiàn)實(shí)”，是“劉慈欣新古典主義科幻小說的巔峰之作”。嚴(yán)鋒在《創(chuàng)世與滅寂——劉慈欣的宇宙詩學(xué)》中認(rèn)為，“劉慈欣的世界，涵蓋了從奇點(diǎn)到宇宙邊際的所有尺度，跨越了從白堊紀(jì)到未來億萬年的漫長時光”，《三體》以太空史詩的方式逆流而上、重返歷史現(xiàn)場，為中國文學(xué)注入“整體性的思維和超越性的視野”。江曉原稱贊劉慈欣對人性和人類未來的悲觀很大程度上彌補(bǔ)了他技術(shù)主義的思想，從而“超越了淺薄和科普，體現(xiàn)出深刻的人性拷問與責(zé)任感”。李廣益在《中國轉(zhuǎn)向外在：論劉慈欣科幻小說的文學(xué)史意義》中認(rèn)為，在“民族寓言”的意義上解讀劉慈欣科幻小說，的確是把握其政治維度的有效路徑，但不應(yīng)忽視作品中傳達(dá)的真正意義上的人類關(guān)懷。宋明煒稱劉慈欣的科幻想象包容著全景式的世界圖像，既令人感到宏大輝煌又有著邏輯和細(xì)節(jié)上的認(rèn)真，是一定程度上“中國經(jīng)驗”的呈現(xiàn)。2013年2月，世界科幻理論雜志《科幻研究》推出中國專輯，集中刊發(fā)了劉慈欣、韓松、吳巖等國內(nèi)著名科幻作者的文章，掀開中國科幻文學(xué)海外研究歷史性的一頁。

當(dāng)然，一片肯定的熱潮之中，也有來自各個層面的批評，比如對作品中“人物扁平化”、故事情節(jié)“去歷史化”、語言風(fēng)格略嫌陳舊呆板、女性角色弱化等問題的詬病，更有論者認(rèn)為《三體》還不足以被稱為中國科幻文學(xué)的里程碑。瑕不掩瑜，雖說僅憑一人之力或一部作品獲獎提升整個科幻文學(xué)界的判斷尚需時間證明，但劉慈欣和《三體》的確展現(xiàn)了具有東方智慧的現(xiàn)代中國人形象，改變了那種對中國科幻仍停留在老舍《貓城記》的認(rèn)知，讓中國當(dāng)代科幻文學(xué)被世界看見。

劉慈欣在世界文學(xué)場域獲得的成功，說明中國人如何想象未來、如何看待人類與自然的關(guān)系深受世界關(guān)注

科幻文學(xué)的主題常常關(guān)涉人類共同面臨的問題，因此被視為最具“世界性”的文字，可以超越國界和語言，引起跨文化的共鳴。《三體》獲雨果獎是中國科幻文學(xué)海外傳播的典型范例，和翻譯更是有著直接的關(guān)系。

一般而言，文學(xué)作品從一種語言翻譯到另一種語言，多少會有一些出于折中考慮的損失。但科幻文學(xué)因其舶來性質(zhì)，與英語文學(xué)有著天然的聯(lián)系，相對而言能比較完整。《三體》和《三體Ⅲ·死神永生》的英文譯者劉宇昆是一名華裔科幻作家，對中美文化都比較熟悉，本人也曾是雨果獎獲得者。《三體Ⅱ·黑暗森林》的譯者喬爾·馬丁森也是一位科幻迷，曾翻譯過劉慈欣的《球狀閃電》節(jié)選、《思想者》等中國科幻小說。從這個意義上來說，正是讀者、作者、譯者的完美合一，保證了《三體》英文版的質(zhì)量。據(jù)劉宇昆介紹，自己進(jìn)入翻譯界十分偶然，第一次讀到《三體》時，那種宏大的宇宙觀令他興奮得一晚上沒睡，由于不甘心這樣一部格局恢宏的作品只在中文世界流通，他萌發(fā)了把《三體》翻譯成英文的念頭。而在另一個時空，具體到2012年的某一天，中國教育圖書進(jìn)出口有限公司出口綜合部總監(jiān)李赟在車載廣播里聽到關(guān)于《三體》的介紹，非常感興趣。他發(fā)現(xiàn)，《三體》在國內(nèi)銷量單冊已過40萬，卻還沒有英文版，于是決定將《三體》推向西方世界。兩人的想法可謂不謀而合。和劉慈欣談妥國際版版權(quán)代理后，李赟向公司建議先翻譯，再考慮輸出，并對《三體》譯者候選人設(shè)定了兩個標(biāo)準(zhǔn)：英文為母語、精通中國文化的歐美籍人士，或是對西方文化有深刻理解、長期居住在歐美的中國人。剛獲得雨果獎、翻譯經(jīng)驗豐富的劉宇昆便成了首選。

翻譯《三體》是一項浩大的工程。為了正確翻譯書中的科技術(shù)語和物理名詞，劉宇昆不僅列出詳細(xì)的漢英對照表，還找來許多物理學(xué)家、天文學(xué)家朋友解答技術(shù)性問題。與此同時，他和劉慈欣保持著非常頻繁的郵件交流，隨時溝通。比如劉宇昆對作品中“信息傾倒”現(xiàn)象提出意見，劉慈欣便刪掉了大塊的技術(shù)說明，考慮到美國讀者可能難以理解“球狀閃電”的面壁人計劃，也做了大面積修改。包括英譯本中關(guān)于歷史背景的章節(jié)挪動，都是譯者和作者之間文化異質(zhì)不斷磨合的結(jié)果。劉慈欣在雨果獎的獲獎感言中稱劉宇昆為“連接中英文這兩個遙遠(yuǎn)的文化星球之間的飛船”。作為將《三體》帶入西方科幻界的關(guān)鍵人物，有評論稱，“從為《三體》譯出第一個英文字符開始，劉宇昆就代表著劉慈欣站在西方讀者、科幻迷和文學(xué)評論家的面前”。

2014年11月，《三體》英文版由多次出版星云獎、雨果獎作品的美國托爾出版社推出，出乎意料地迅速獲得了美國科幻迷的熱烈響應(yīng)，甚至美國前總統(tǒng)奧巴馬、已故理論物理學(xué)家霍金、Facebook創(chuàng)始人扎克伯格、著名導(dǎo)演卡梅隆等人，都因此成為劉慈欣的粉絲。在不到一年的時間里，全球收藏圖書館數(shù)量達(dá)到了725家。《紐約時報》以“《三體》為美國科幻小說迷換口味”為題刊發(fā)了書評，提出“目前美國的很多頂尖科幻小說作家摒棄傳統(tǒng)的外星人入侵情節(jié)，更青睞反映現(xiàn)實(shí)世界的題材，諸如氣候變化和性別轉(zhuǎn)變之類”，評價《三體》“喚醒了中國的一個文學(xué)類型”；《華爾街日報》認(rèn)為“三體問題其實(shí)也暗指了地球的環(huán)境危機(jī)”；一些美國科幻圈的資深評論家也紛紛為《三體》撰寫書評，對劉慈欣不吝贊美之辭，認(rèn)為他“站在了推測思索性小說的頂峰，無論語種”。由于“三體效應(yīng)”在評論界持續(xù)發(fā)酵，2015年雨果獎頒發(fā)前夜，《三體》對美國科幻圈而言并不陌生，雖然遭遇刷票風(fēng)波，最終仍以200票領(lǐng)先于第二名《戈布林皇帝》。隨著2019年7月《三體》日文版發(fā)售，有數(shù)據(jù)稱，《三體》三部曲在全球范圍內(nèi)已出版19種語言版本，銷量突破2100萬冊。

《三體》在海內(nèi)外出版市場的現(xiàn)象級火爆，是建立在其作品的優(yōu)異質(zhì)量之上的，也是優(yōu)秀文學(xué)作品大眾傳播的一個成功范例。“三體熱”從科幻圈開始逐漸擴(kuò)散至科技研發(fā)、互聯(lián)網(wǎng)、教育等其他領(lǐng)域。雨果獎名單公布以后，劉慈欣首先收到了來自航天部門讀者的祝賀，他還常常收到來自各類高科技行業(yè)的邀請，那些年，“謝謝，我不去了”大概是他說的話里頻率最高的一句。雷軍、馬化騰、李彥宏、周鴻祎等業(yè)界領(lǐng)軍者將《三體》中“宇宙社會學(xué)”“黑暗森林”“思想鋼印”“猜疑鏈”“降維攻擊”等概念奉為互聯(lián)網(wǎng)競爭法則。物理學(xué)家李淼更是專門寫了一本旨在說明書中科學(xué)“硬傷”的著作——《〈三體〉中的物理學(xué)》。全國人大發(fā)言人傅瑩也引用《三體》中的理論來闡述朝核問題。就教育界而言，不僅研究《三體》及劉慈欣科幻小說的論文與日俱增，其作品《帶上她的眼睛》被收入人教版七年級下冊語文教材，《微紀(jì)元》被納入2018年語文高考范圍，這可視作科幻文學(xué)備受重視的風(fēng)向標(biāo)。

在大眾眼中，《三體》幾乎等于“中國科幻”。2013年，劉慈欣即以370萬元的年度版稅收入第一次登上了中國作家富豪榜，被視為“中國科幻第一人”，“三體”也成了科幻界最大的IP，帶動了包括動漫、影視、游戲、藝術(shù)等各類文化產(chǎn)業(yè)的活躍發(fā)展。雖然《三體》的電影改編權(quán)在好萊塢大導(dǎo)演手上傳了個遍后落在游族影業(yè)手中，并最終暫時擱淺，但舞臺劇版《三體》作為國內(nèi)第一部被搬上舞臺的科幻作品，首演票房就超過千萬元。今年春節(jié)檔上映、同樣改編自劉慈欣原著的《流浪地球》電影票房達(dá)到46.5億元，2019年也因此被稱為“中國科幻電影元年”。中國科幻大會創(chuàng)立并連年舉辦，銀河獎、水滴獎、晨星獎等專業(yè)獎項各領(lǐng)風(fēng)騷……這些也是所謂“后三體時代”的輻射效應(yīng)。

2018年底，劉慈欣被授予英國科幻最高獎項——2018克拉克想象力服務(wù)社會獎，以表彰其在科幻小說創(chuàng)作領(lǐng)域的突出貢獻(xiàn)。他在世界文學(xué)場域獲得的成功，以及由此引發(fā)的科幻文學(xué)熱潮，說明中國人如何想象未來、如何看待人類與自然的關(guān)系深受世界關(guān)注，可以看作是全球化視野下中國文學(xué)由內(nèi)而外參與世界文學(xué)建構(gòu)的深度融合與互動。正如第9屆全國兒童文學(xué)優(yōu)秀作品獎為《三體》寫的評語所言，劉慈欣“在遼闊奇異的空間和深邃嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬛校趨R了澎湃的激情、天馬行空的想象力與深沉有力的思考”，更值得關(guān)注的是，作品中流露出“反思人類生存困境、探討人類未來命運(yùn)”的史詩氣質(zhì)。劉慈欣的科幻小說既空靈奇絕又始終不脫“堅實(shí)的現(xiàn)實(shí)之根”，《三體》中關(guān)于宇宙浩渺和命運(yùn)抗?fàn)幍南胂螅砹酥袊嗽诨孟胧澜缋锬茏叱龅淖钸h(yuǎn)距離，并且超越國族和語言，帶給我們關(guān)于人類哲學(xué)的終極追問和對未來世界的寓言書寫。

這里是“最糟的宇宙，最好的地球”。劉慈欣曾套用康德的話來表達(dá)自己的科幻文學(xué)觀：“敬畏頭頂?shù)男强眨珜π闹械牡赖虏灰詾槿弧！痹诖艘膊环撂子谩缎请H迷航》中的話來表達(dá)期許，人類的未來是星辰大海，宇宙就是我們最后的邊疆，我們要探索無窮的未知世界。中國科幻文學(xué)已經(jīng)起航，必將在未來感日漸衰微的平淡生活中綻放出一朵讓人驚奇的焰火。

（作者：湯俏 單位：中國社科院文學(xué)研究所）

【傳播與影響】

《三體》在2006年出版第一部后，隨即獲得了中國科幻文學(xué)界最高獎銀河獎，這也是劉慈欣1999年獲獎以來連續(xù)8年蟬聯(lián)該獎；《三體Ⅲ·死神永生》連續(xù)獲得2010年度第22屆中國科幻銀河獎特別獎、第二屆全球華語科幻星云獎最佳長篇小說金獎、第9屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎科幻文學(xué)獎，以及2017年軌跡獎最佳長篇科幻小說獎等。

《三體》第一部在2014年推出英文譯本，由華裔作家劉宇昆翻譯，截至2018年3月31日，全球收藏圖書為1149家，創(chuàng)造了中國圖書譯著有史以來的最高館藏紀(jì)錄。其中專業(yè)研究型圖書館為309家，占比為27%，而公共圖書館為840家，占比為73%。

2015年《三體》獲得了世界科幻文學(xué)界最高獎雨果獎，該獎被看作科幻文學(xué)界的諾貝爾獎。《三體》由此走向世界，先后被翻譯為英文、韓文、日文等多個外文版本。

迄今為止，《三體》已經(jīng)在全世界創(chuàng)下2100萬冊的銷量，其中在海外世界賣出150萬冊，創(chuàng)下中國文學(xué)作品近年來海外發(fā)行的最高紀(jì)錄。

根據(jù)《三體》改編的同名舞臺劇，由劉慈欣本人擔(dān)任監(jiān)制。該劇在舞臺劇制作方面結(jié)合3D Mapping、紗幕成像、虛擬現(xiàn)實(shí)元素、無人機(jī)等前沿科技，營造出特殊的視聽效果和舞美設(shè)計。舞臺劇《三體》于2016年6月1日至11日期間在上海文化廣場首演，后于全國各地進(jìn)行多輪巡演。

2017年11月，舞臺劇《三體》獲得第28屆中國科幻銀河獎最佳改編文藝作品獎；2017年12月12日，榮獲2017華語戲劇盛典最佳創(chuàng)新劇目獎。

（饒翔、郭超整理）