中國作家協會主管

本文是劉慈欣在第三屆中國科普作家協會科幻創作研究基地年會暨科幻作品學術論壇上的發言

很高興看到科幻創作研究基地在一年里為國內科幻文學的發展做了大量工作。

其實在近幾年，國內的科幻已經從邊緣地帶漸漸取得了各方面關注，包括媒體的關注，公眾的關注，政府部門的關注，在以前確實是沒有過的。我們看到國內科幻確實在呈現繁榮的狀態，至少相對以前來比繁榮的現象，這是大家都承認的。但是我們也應該更深,更全面，更清醒地看到國內科幻文學整體的情況。

現在國內科幻最基礎的那一部分東西其實還是處于起步階段，很欠缺。最主要的三樣東西，比如作家群、受眾群體、作品。

首先我們的科幻作家群總體數量很少，相對其他文學的作品群遠不夠多。上次參加全國文代會，3000多個作家代表只有我和張之路老師是與科幻相關的。如果把張之路老師當成兒童文學作家，就只有我一個人是科幻作家，因此科幻作家群體整體還是比較薄弱的。也希望科幻創作基地在新的工作中能夠致力于發揮自己的作用，擴大科幻作家的創作群體。因為我們必須得有一定的作家數量，有一定作品的數量，我們才能夠產生比較經典、優秀的作品。

最重要的是，我們嚴重缺少有影響力的作品和有影響力的作者，除了個別作家。大部分科幻作品的影響力無論在國內還是在國外都十分有限。所以我們應該冷靜看到中國科幻目前看到的繁榮，不能說是虛假的繁榮，其實是缺少繁榮的基礎，缺乏最基礎的東西。同時由于科幻文學缺少有分量和影響力的作品，也就影響到科幻影視的發展。我們很難給科幻影視提供有價值、有影響力的原創內容。現在要想找真正的有影響力的科幻影視原創內容很難——可能數量很多，但是真正找影響力的，有拍攝前景的十分困難。所以還是剛才我說的，我們現在所面臨的繁榮是一種缺乏基礎的繁榮。

其次，現在中國的科幻領域的作品品種有些單一。為什么這么說？曾經在新中國成立初期，中國的科幻百分之百都是兒童文學，在上個世紀80年代的時候，科幻界力爭把科幻文學從兒童文學和科普文學中掙脫出來，變成獨立的，有自覺意識，真正的文學品種，這個過程還是很成功的。但是，在做完這個過程之后，就產生似乎矯枉過正的趨向。好像現在科幻界還有兒童文學和科普的恐懼癥，以至于國內的兒童科幻和科普型科幻處于比較薄弱的狀況。兒童科幻還好，還有一批很優秀的作家和很優秀的作品，但是數量上不行。至于科普型科幻，我們現在幾乎見不到了。前兩天我看過一本《月球旅館》有這方面的影子，但是這樣的作品數量還是很少。我希望科幻研究基地能把這兩個領域重視起來，這樣能讓國內的科幻呈現更多元化的樣貌，在更廣闊的領域有所發展。

第三，中國科幻現在處于類似美國科幻黃金時代那樣的時代，我們應該有自己的發展軌跡。對世界科幻文學尤其是美國科幻的發展保持清醒認知，避免把美國科幻衰落的原因當成他們的經驗來汲取，我認為現在有這個趨勢，我認為我們應該避免這個。科幻在中國是百分之百的外來品、舶來品，中國傳統文化中沒有科幻思維的，確實如此。因而，中國科幻文學，特別是今天中國科幻文學受到世界科幻文學的深刻影響，這個不是我們愿意與否的問題，置身其間必定會受其影響——包括我自己在內，我們都是看著美國科幻小說長大的作家，不可能不受世界科幻文學的影響。但是現在世界科幻文學在發生深刻的變化，這種變化既深刻，也十分巨大。特別是美國的科幻文學，它和我們以前認識的世界科幻文學的面貌有了巨大的變化，不像以前科幻文學理解的向著廣闊的空間和時間展開想象，漸漸把目光由太空投向人的自身，自身面臨的許多問題，像種族問題、性別歧視，技術對人的改變等。這種改變有很深刻的社會原因和文化原因。但是一點我們沒有辦法否認，這種變化讓美國的科幻漸漸失去了黃金時代的生命力，可能文學上更深刻了，在社會意義上也更深刻了，但是漸漸失去活力，這種感覺是每個人都有的。這個話題很復雜，我也不想多說。我想說的是，國內科幻不可避免受國外科幻的影響，我們需要對美國科幻有一種清醒的認識。畢竟中國科幻現在處于類似美國科幻黃金時代那樣的一個時代，我們應該有自己的發展軌跡。雖然每一個作家都有他自己的選擇，有他自己對科幻的認知和創作理念，但是總體科幻上我們受大時代的推動。所以說我們應該對美國科幻深刻的變化有一個深刻的分析。

除了以上幾點，其他的薄弱點還有讀者的整體數量有限。除了個別作品個別現象，大部分科幻作品受眾群體比較小，市場規模也是比較小。

上面是我談的對當前科幻發展的三點感受。希望科幻創作研究基地在新的一年里能夠為國內科幻做更多有意義的工作，迎來我們國內科幻真正的繁榮。

（中國科普作家協會科幻創作研究基地 姚利芬整理供稿）