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劉峴(1915-1990)是20世紀中國新興木刻運動的先驅和開拓者之一。9月18日， “啄木：劉峴與木口木刻”展覽在中央美術學院美術館開幕，展出劉峴193件作品、4本珍貴版畫書籍，以及重要文獻資料，許多都是首次與公眾見面。細察刀筆之痕，如聞啄木聲聲，尺幅微小的木口木刻何嘗不是大時代與劉峴先生藝術人生的縮影？

劉峴1915年出生于河南蘭考，1932年考入北平藝專西畫專業，1933年入讀上海美專，組織“無名木刻社”，受到魯迅先生大力扶持，曾多次與魯迅見面和通信，并為魯迅創作插圖上百幅。1934年，劉峴赴日本東京帝國美術學院留學，專攻木口木刻。抗戰爆發后，回國投身抗日愛國運動。1939年他奔赴延安，任魯迅藝術學院美術系木刻教師，其間創作了一大批反映抗日戰爭和延安生活的作品，1945年調重慶《新華日報》社工作。新中國成后，歷任人民文學出版社編審、中國美術館研究部主任等職。

展覽共展出劉峴193件作品、4本珍貴版畫書籍，以及重要文獻資料，許多都是首次與公眾見面。其中《百花齊放》全套作品101幅為首次整體展出，早期作品中的《罪與罰圖》《怒吼吧中國》《子夜》插圖都為上世紀三十年代初版，十分珍貴。

展覽現場

劉峴曾說，“我熱愛藝術勝過生命”，“我很想用藝術來表達我的愛與憎”。六十年藝術生涯，他緊握刻刀，孜孜不倦地研究木刻藝術，他勤奮創作，留下了上千幅木口木刻作品，在方寸之間投入全部的藝術熱情和對人生、對世界的思考。中央美術學院院長范迪安說：“今年是五四運動100周年、新中國成立70華誕之年，我們舉辦以木口木刻作品為專題的劉峴藝術展，對于認識劉峴先生的藝術貢獻和一代先輩專注的探研精神，很有現實啟發意義。細察刀筆之痕，如聞啄木聲聲，尺幅微小的木口木刻何嘗不是大時代與劉峴先生藝術人生的縮影？”

本次展覽內容分為“木口情結”、“警世·真言”、“自然·寓言”三個板塊。

第一板塊“木口情結”，一方面通過“木口木刻與木面木刻”介紹木口木刻的基本概念、工具、材料和技法；一方面通過“劉峴其人”的年表梳理，回顧劉峴從事木口木刻藝術的歷程。

第二板塊“警世·真言”，通過早期木刻連環插圖、戰時風貌、肖像等，呈現出劉峴早期作品的風貌。

劉峴的版畫作品中，有眾多名人的肖像，其中又以文學家肖像為主：從蘇聯的高爾基、屠格涅夫、果戈里、陀思妥耶夫斯基，到歐洲的莎士比亞、海涅、易卜生、蕭伯納、安徒生，到我國的魯迅、茅盾、郭沫若巴金。此外，還有社會主義的思想家、政治家之肖像，如馬克思、列寧、毛澤東周恩來等。

魯迅肖像

劉峴通過仔細觀察、精心提煉，抓住了人物的精神氣質；他還常常在背景中安排一些符合人物身份的符號或意象。如此，這些人物的形象就在劉峴的刻刀下形象鮮活了起來。在無法通過搜索引擎快速尋到名人形象圖片的印刷時代，肖像被印到書籍封面或扉頁上，讓作者形象變得具體可感。1954年至1960年，劉峴在人民文學出版社工作期間，創作了一系列用于書籍裝幀的木刻作品。此外，他利用業余時間在美術編輯室組織了木刻技法學習班，為從事書籍裝幀設計的年輕人授課。張守義的裝幀設計和顏仲的木刻人物肖像都受到劉峴的影響，通過實踐和傳薪，劉峴參與塑造了新中國文學書籍裝幀的面貌。

連續木刻是中國新興版畫運動中非常重要的創作形式，肩負著教育大眾的任務。劉峴一生留下了近30部連續木刻及連環插圖。他很早就意識到連續木刻的重要性，在這方面用功頗多。最初，劉峴的連續木刻主要是配合魯迅文學作品的插圖。之后，他開始為俄蘇作家的名作刻制插圖。留學日本期間(1934-1937)，他自費出版了有130幅之多的陀思妥耶夫斯基《罪與罰》的插圖，廣受好評。該作成為劉峴創作生涯中，具有里程碑意義的作品。

劉峴創作的陀思妥耶夫斯基《白夜》插圖

劉峴創作的茅盾《子夜》插圖

“七七事變”之后，劉峴從日本歸國，加入抗日救亡運動的隊伍中，在解放區文化戰線上作出了卓越貢獻。他的木刻刀從為文學作插圖的工具變成了為抗戰助力的“武器”；其作品內容從文學作品轉向了現實社會，戰爭的烽火、熱火朝天的生產場面、對人民的鼓動，都是他的創作題材。劉峴還刻制了具有實用價值的畫報、邊幣紋樣、撲克等。解放戰爭時期，劉峴到重慶新華日報社工作，他的作品中更有了國統區百姓的生活和疾苦。

《零食攤》

《延安之夜》

第三板塊“自然·寓言”，主要展示劉峴的代表作品《百花齊放》和《寓言百圖》。在《百花齊放》與新中國報刊裝飾、動物童話與寓言百圖兩個小節中，可以看到他的作品借物喻人，每種花都有獨立的風格，每個寓言都有對社會的態度，同時也在提示觀眾，劉峴與新中國書籍、報刊裝飾風格形成之間的關系。

1958年，人民日報邀請八位木刻名家為郭沫若創作的《百花齊放》新詩作插圖，其中有李樺、黃永玉和劉峴等。1959年，這些版畫集結成冊出版之后，劉峴又被郭沫若單獨邀請，專門為這101首詩分別作單幅花卉木刻。結合郭沫若的詩歌來欣賞這些花卉木刻作品，我們會感受到當時的時代氣息，而這些作品，即使是單獨陳列也各具姿態。劉峴為了抓住每種花的特點，反復觀察研究，還多次與郭沫若書信討論。通過這套作品，劉峴參與創造了一種書籍裝飾的時代風格。

20世紀40年代后期，劉峴以諷刺國民黨統治的《虛獅偽鳳》開啟了用動物敘事的木刻創作，進而在50年代又創作出連環木刻《咩咩和咪咪》《主觀的兔子》《癩蛤蟆與青蛙》等借“物”喻人的作品。1987年，他將多年來陸續創作的近兩百幅動物單幅小品中的百件，集結成畫冊《寓言百圖》。從依據文學作品制作連環插圖到自己構思并刻制連環木刻，劉峴將自己的閱歷、對社會的觀察和思考融入了創作。

本次展覽將持續至10月7日。