中國作家協會主管

2019年暑期檔，一部橫空出世的動畫電影注定會被中國動畫史記錄在冊。截至8月9日上午，根據貓眼票房專業版統計，《哪吒之魔童降世》的累計票房已達30.94億元，刷新了此前中國動畫電影票房冠軍《瘋狂動物城》的15.27億元紀錄。《哪吒之魔童降世》的最終預測票房為47.6億元，有望與今年票房46.5億元的現象級科幻電影《流浪地球》一決高下，甚至能夠沖擊中國電影史的最高票房《戰狼II》的56.83億元。

高票房和觀眾集體燃情的背后，是中國商業動畫曲折的發展歷程。追溯到20世紀八九十年代，改革開放后我國的經濟體制由計劃經濟向市場經濟轉型，在政策影響下，生活在計劃經濟時代、以創作實驗動畫短片為主的動畫藝術家們開始面對市場，研究觀眾需要什么喜愛什么。然而從小作坊向工業化的轉型之路并不順暢，只有1999年上海美影廠推出了一部頗具爭議的動畫電影《寶蓮燈》。此后若干年，中國再無口碑和票房均可與引進動畫相抗衡的商業動畫作品。

2008年對中國動畫人而言是不平靜的一年。引進動畫《功夫熊貓》在中國市場獲得了1.86億元票房，這是繼迪士尼制作了動畫版《花木蘭》后又一部由美國夢工廠制作的中國題材動畫電影。《功夫熊貓》在國內學術界引起了一場激烈爭論：連中國的熊貓都被夢工廠表現得活靈活現，為什么國產動畫還是聚焦在功能與低幼類型上？為什么制作水準還是停滯不前？……《功夫熊貓》的成功，深深地刺痛了中國動畫從業者，也令整個行業倍感焦慮。

2009年，轉機出現了。無論在網絡上還是在生活中，很多人經常談論起一部三維動畫短片，它的名字叫《打，打個大西瓜》。這部16分鐘的動畫短片用幽默的方式講了一個反戰的故事。這部短片就像一針強心劑，令經歷了太多期望和失望的學生、從業者和觀眾看到了原創動畫作者的能力與野心——沒有扶持、沒有投資、沒有團隊，僅僅依靠一個人的力量，在家潛心制作3年，也能做出令人振奮的作品。這部短片的導演是一個棄醫從藝的跨專業人才，他的名字叫做Jokelate（餃克力）。

在此之后的10年，中國動畫經歷了一輪又一輪的試水。《魁拔》系列在商業上的失敗令人扼腕，但是從《大魚海棠》《大圣歸來》《大護法》到《白蛇緣起》，越來越多在商業和口碑上獲得成功的作品出現。直到2019年的夏天，我們一起迎來了《哪吒之魔童降世》。

盡管票房一路飄紅，但影片的劇作爭議很大。整部影片的高潮部分，不被世人理解的魔童哪吒喊出了最熱血的核心臺詞：“我命由我不由天，是魔是仙，我自己說了算！”但哪吒在影片中的種種表現，卻遠沒有這么超脫。

與1979年版的《哪吒鬧海》不同，新版哪吒不再是那個拿著乾坤圈和混天綾、說著“爹爹，你的命我還給你，我不連累你”，然后自刎的浪漫主義少年。魔童哪吒變得更貼近現代人，他處處生活在現實之中：不僅在意村民的眼神與目光，甚至為了證明自己能夠懲惡揚善，還放火燒了整個村子……這些情節不禁令人覺得十分現實，甚至現實得有點悲劇色彩。在影片中，魔童哪吒的對立面一直不停地變換：先與世人的眼光對抗、再與自己的師傅和父母對抗、與自己惟一的朋友龍太子敖丙對抗、最后再與天雷對抗……矛盾的不集中與變換，有時令人抓不住主題，有時又令人有些錯亂：哪吒究竟是豪情萬丈、超脫人情世故的“神”，還是渴望友情、留戀人間煙火的“人”？

或許這就是導演餃克力（現筆名為餃子）的真實寫照：他要與命運抗爭；他既要實現夢想，又要腳踏實地地生活。

影片還在上映，無論是瑕不掩瑜還是瑜難遮瑕，《哪吒之魔童降世》都是中國動畫史上的一部重要作品。餃子生于1980年，今年已經39歲——這不禁令人感慨，中國動畫從藝術到商業化的道路走得如此艱辛和壯烈。唯愿這些現象級作品能夠逐漸成為可復制案例，幫助原創動畫行業回暖，穩步建立工業體系。