抓住“真文化”而不是“假標簽”
來源：人民日報海外版 | 董曉波 2019年08月03日08:25
近些年，不論是國產(chǎn)動漫電影如《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》《小門神》等，還是中外合拍的《搖滾藏獒》《熊貓和小鼴鼠》等，都開始從優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化中“挖寶”，在動漫制作中融入中國傳統(tǒng)文化的基因，取得不錯的成績。然而，與此同時，我們也看到有些動漫作品只滿足于貼上傳統(tǒng)文化與中國元素的標簽，講故事的能力沒有絲毫提升，仍在套路里打轉(zhuǎn)。
不可否認，中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是一個取之不竭的創(chuàng)作富礦，值得深度挖掘。但是，我們也應(yīng)該看到，傳統(tǒng)文化與中國元素不是“尚方寶劍”，也不是“包治百病”的藥方。事實上，隨著電影技術(shù)的發(fā)展，動漫制作國際交流與合作的愈加頻繁，技術(shù)已經(jīng)不是動漫制作的真正屏障，而隨著審美水平與藝術(shù)欣賞能力的不斷提高，觀眾對動漫作品的要求也越來越高，他們既看重技術(shù)，也看重故事。
中國動漫要以傳統(tǒng)文化和中國元素“走出去”，絕不能只滿足于將傳統(tǒng)文化和中國元素進行簡單拼湊、整合，而是要真正研究什么是中國文化的傳統(tǒng)，這里面有技術(shù)，也有精神。要把真正代表中國的美學(xué)傳播出去。要對傳統(tǒng)進行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，以豐富的故事情節(jié)、飽滿的人物性格，贏得觀眾的精神共鳴，傳遞人類共通的價值觀。
“講好故事”本就是中國動漫制作優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)。新中國成立70年以來，中國動漫既涌現(xiàn)出以手繪動漫、剪紙動漫、木偶動漫、水墨動漫、折紙動漫為代表，有著獨特民族風(fēng)格和美學(xué)價值的多元化的動漫類型，也產(chǎn)生出以《邋遢大王歷險記》《三毛流浪記》《黑貓警長》等為代表的，擅長講故事和感染人的動漫精品。進入新世紀以來，在與國際動漫的產(chǎn)業(yè)競爭中，以《熊出沒》系列等為代表的國產(chǎn)動漫打開了國外市場，甚至打敗國外的一些動漫，贏得了可觀的票房。
如今，中國動漫“走出去”面臨著一系列新的問題，觀眾是國際化的，文化背景也是多元的。這就要求動漫制作方要讀懂國際觀眾的真正訴求，在不同的文化差異中尋求一種共通的審美精神和價值追尋，既要意識到孕育優(yōu)秀的本土原創(chuàng)故事的重要性，更需要具備國際視野，堅定自信，著眼長遠，精耕細作，始終將好故事這張牌打好，讓中國的好故事在國際舞臺產(chǎn)生更大的影響力。
