深圳商報記者專訪科幻評論家三豐 三豐：中國科幻何以快速“走出去”
來源：深圳商報 | 魏沛娜 2018年12月19日09:19
《三體》《黑暗森林》《死神永生》英文版。（資料圖片）
《三體》《黑暗森林》《死神永生》英文版。（資料圖片）
《三體》《黑暗森林》《死神永生》英文版。（資料圖片）
今年，中國科幻文學的翻譯輸出交出了一張靚麗的成績單。今年8月，劉慈欣的長篇科幻小說《球狀閃電》英文版正式發行。哥倫比亞大學出版社出版由美國衛斯理學院教授宋明煒和Theodore Huters主編的英文圖書《轉生的巨人：21世紀中國科幻選集》，里面收錄了15篇當代中國科幻小說的英譯，代表了海外學術界對中國科幻的關注。與此同時，還有一些期刊和網絡上的中短篇小說翻譯紛紛推出。事實上，近幾年來，中國科幻文學的翻譯出版逐年穩步推進，尤其2015年劉慈欣榮獲雨果獎以后，更是為中國科幻文學發展帶來巨大的機遇。近日，科幻評論家和活動家三豐接受深圳商報記者專訪，他在采訪中分析了中國科幻文學的翻譯出版現狀與特點，并透露明年科幻小說的翻譯出版會更加精彩。
2011年后科幻輸出突然爆發
深圳商報《文化廣場》：您如何評價今年國內科幻文學的翻譯出版成績？相比往年有哪些特點？
三豐：今年比較穩健，與前幾年相比不屬于特別爆的一年，可以期待的是明年好幾部長篇大作的出版，比如劉慈欣的《超新星紀元》、陳楸帆的《荒潮》、寶樹的《三體X：觀想之宙》和郝景芳的《流浪蒼穹》等等，都將推出英文版。
深圳商報《文化廣場》：劉慈欣和郝景芳相繼榮獲雨果獎,他們的獲獎對國內科幻文學的“走出去”有起到怎樣的刺激影響嗎？這幾十年來中國的科幻文學翻譯出版大致經歷了哪幾個階段？
三豐：大概從上世紀七十年代末期開始有科幻輸出，到現在四十年時間，基本上可分為兩個階段，2011年之前是零星輸出，影響力微弱；2011年之后開始成規模輸出，輸出目的地也擴展到全世界范圍，影響力越來越大，以劉慈欣和郝景芳獲得雨果獎為最典型的案例。
深圳商報《文化廣場》：從2010年以來，科幻小說的翻譯逐年上升，呈現積極可觀的現象，這主要是出于什么原因？
三豐：2011年后科幻對外輸出的突然爆發，其實是與同一時期中國科幻在大眾層面的興起是相配合的。2011年正是《三體》開始走紅的起點。三個因素的配合造成了對外輸出的持續繁榮：一是國內商業機構的有意推動，比如《三體》的輸出就是依靠中國教育圖書進出口公司的努力，還有微像文化公司推動與Clarkes world合作的短篇小說翻譯計劃。
二是國外讀者群對中國科幻產生了持續的興趣。以前大家（包括國外出版者）以為中國科幻翻譯出去沒人讀，因為有個所謂的3%定律（英美讀者不愿意讀翻譯作品，每年出版的小說只有3%的翻譯小說），但如今情況有了很大的不同，國外讀者的接納度令人出乎意料的高?！度w》英文版銷量高達百萬冊，應該是中國小說英文版銷量之冠。其實在《三體》英文版之前，Clarkes world在眾籌網站募集資金支持中國科幻小說翻譯項目的時候，很快就達到并超過了目標。
三是譯者起了關鍵的橋梁作用，最主要就是劉宇昆。他的背景及他所起到的作用和效果都是獨特的。此外，劉宇昆還培養了一批優秀的中國科幻譯者，比如John Chu, Emily Jin, Carmen Yiling Yan。其他語種里面也有類似的關鍵譯者，比如法國的關首奇，德國的郝慕天。
科幻譯者隊伍保持相對穩定
深圳商報《文化廣場》：中國科幻文學的翻譯輸出通常有哪些方式？
三豐：目前的主要輸出方式是,國內某商業機構發起項目，然后尋找國外的出版合作方，聘請譯者完成翻譯，最后完成出版/發表。第二步和第三步也許是倒過來。也就是說，國內機構先找譯者完成翻譯，再去尋找國外出版合作方，比如《三體》的出版就是這樣做的。一般來說，譯者的費用也是由國內機構負擔。這樣做的好處是，國外出版方承擔的風險成本更小，會更愿意推進這個項目，這是最主流的模式。但也有其他模式，比如官方機構做的輸出項目，國外機構主動推進項目，國內作者自己聯系國外發表機會，等等。
深圳商報《文化廣場》：美國翻譯家顧愛玲說過：“《三體》能得雨果獎，翻譯的作用很重要?！蹦壳皣鴥瓤苹梦膶W的翻譯出版處于一種怎樣的現狀？翻譯隊伍力量如何？
三豐：譯者的重要性是肯定的，我之前說的明星譯者是關鍵的三大因素之一。可以這么說，要是沒有劉宇昆的話，中國科幻的輸出絕對不會是這么一個繁榮局面。
現在科幻譯者隊伍還是很壯大的，既有從個人興趣出發的，也有商業項目帶進來的。因為有源源不斷的翻譯任務，譯者隊伍保持相對穩定，整體水平得到提高。我曾幫國內一家機構做一個輸出項目，十個短篇吧，在劉宇昆的推薦下很快就找齊了譯者。目前我正在主持一個項目，即明年深圳的科學與幻想成長基金（也就是晨星獎的主辦方）會啟動科幻翻譯競賽，包括中英和中法互譯項目，也是為了培養新的譯者。
