一種冒險(xiǎn)，五個夢境
來源：文藝報(bào) | 賀嘉鈺 2017年12月25日07:11
也許，陳崇正原本想講一個沉實(shí)、豐滿、氣韻連貫、體量不小的故事，他甚至已經(jīng)搭好了故事的骨骼，半步村、停頓客棧、木宜寺，以及這片土地上生生死死的村民和過客，這些都泄露了講述的野心。只是，寫作的諸多選擇和溢出將原先宏闊的預(yù)設(shè)拆解了、解構(gòu)了，取而代之的是，五個“輕逸”的故事參差搖曳而出，正如陳崇正自己對“好小說”的期許一樣，高空深海，他要寫“能飛天入水的小說”。現(xiàn)在，《黑鏡分身術(shù)》輕裝上陣了，它以五段輕盈的姿態(tài)呈現(xiàn)，像五個夢境。也像五條路，從五個方向抵達(dá)半步村，或是空路或是水路，它們在輕逸的質(zhì)感中讓這部小說接近飛翔和潛游的可能，這未嘗不是一種驚喜。
《黑鏡分身術(shù)》奇幻而荒誕，讀起來冰涼、黏膩，但也溫柔。這是一部暗色系的低溫小說，作者精心營建了一處土地，它到處都裊裊地飄浮著玄秘霧氣，覆蓋半步村，也讓生長在這里、無意中踏進(jìn)這里的人們微醺一般搖搖晃晃地落入一個世外之境。它暗黑，藏著某種驚心的埋伏，蠱惑你向黑暗的內(nèi)部走進(jìn)去。內(nèi)部，卻是剝掉這一層玄幻而直指人性的終極問題，譬如，人之存在的困境，人性的復(fù)雜幽深，生命的輪回往復(fù)。
他知道，這樣的創(chuàng)作是“一種冒險(xiǎn)”，但這也是“一種內(nèi)心選擇的必然”。對陳崇正而言，這或許是一次沿途與目的地都不明確的寫作旅程。但顯然，他執(zhí)意要沿著這條路往前走，甚至沒有路，自己來開路，或一意孤行，但這是一位作家在精進(jìn)的過程中必要的自覺。就是在“想象的極限”之外，如何展開寫作的嘗試與努力。《黑鏡分身術(shù)》的旅程是艱辛而誘人的，陳崇正為自己設(shè)置了難度，它讓一個耽于幻想、放縱幻想但卻不沉溺幻想的作家在純文學(xué)的場域里，卯足了勁兒，放大了膽子，去拓展自己創(chuàng)作的邊界。
細(xì)心的讀者可能會發(fā)現(xiàn)，《黑鏡分身術(shù)》的書封上，“黑鏡”與“分身術(shù)”之間有一個停頓、一個空隙，這讓我突然想到故事生長與發(fā)展的地標(biāo)場所——“停頓客棧”，它又似乎是作者在暗示我們，“停頓”在整本書里都是一個無需明言但甚為重要的存在，就好像“第二時(shí)空”，一個在隱約之間在時(shí)空的縫隙中就會被漏過去的所在。
盡管《黑鏡分身術(shù)》可以被化在“幻想小說”的范疇內(nèi)，但說到底，它是對現(xiàn)實(shí)生活的反思，是一次次對現(xiàn)實(shí)生活與問題的輕逸滑入又旋即離開，是五個夢境，是一個故事的五種講法。它始終貫穿著飽滿而連貫的情緒，《分身術(shù)》是其中一個夢境。
教輔書推銷員施陽來到半步村小學(xué)推銷圖書，故事的一開始便是離奇而荒誕的，施陽來到的地方是一座所有的豬都變成三條腿或者五條腿的村莊，他遇到一個找豬的小女孩，一個患有夜游癥的客棧老板，以及，一個在客棧偶遇的失去戀人不久的女人——徐靜，她有些神秘。短暫交集后，施陽決定同徐靜一起去看月眉谷的面包樹，這不是一次艷遇之旅，相反，施陽遭遇了他無法預(yù)見和解釋的一連串奇遇。故事從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，逐漸向意外挺入。《分身術(shù)》的幻想稱得上奇崛。云里霧里的一趟，施陽甚至不知道自己在做什么，但一切又好像是冥冥中注定。過于繁密的細(xì)節(jié)與枝杈讓這個故事豐滿妖嬈，但也消除了它被完整講述的可能性，甚至到結(jié)尾，施陽把一切回憶講與“我”時(shí)，說出一句：“我這樣胡扯八道一番，你就真相信我出來一趟還能有艷遇？你不覺得徐靜可能只是我寂寞的分身，或許她壓根兒就沒有存在過。”
以為看到了謎底，卻因這一句，周身寒戰(zhàn)。也許，作者不過是用了“幻想”的裝置，他真正感興趣和要說出的，歸根到底，是人的際遇與遭遇，是人的困頓與掙扎，是人的希望與絕望。
就像《分身術(shù)》中，小和尚悟森忽然尋死時(shí)從口袋滑出的一本《時(shí)間簡史》，書的扉頁上那幾行歪歪扭扭的字：“這一生，預(yù)言了所有的死與絕望，也預(yù)言了離別，然后用悲壯的身影去踐行它，僅此而已。最巨大的勇者，不是雖千萬人吾往矣，而是虛妄已了然，卻微笑著置身其中?！?/p>
在書的序言里，陳崇正用“雄渾而克制”、“駁雜而深邃”定義一個好小說的質(zhì)地，我深以為然。很多時(shí)候，想象力的邊界昭示著作家用文字拓展疆域的可能性，從這點(diǎn)來看，陳崇正值得期待。
（《黑鏡分身術(shù)》，陳崇正著，作家出版社2017年7月出版）
