中國作家協會主管

王蕓的作品《對花》列入江西長篇小說重點扶持工程，由作家出版社出版，是我意料之中的事，也是一件值得慶賀的事。去年在南昌的一次座談會上我說過，《對花》是一部非常成熟的作品，不用修改就可簽發。然而作者寫作態度嚴謹，追求高標準，精益求精，在出版前又作了一次認真的潤色，使這部作品更加完善和精彩。

長篇小說《對花》有三個明顯的特色：

第一，它的題材獨特而新穎。小說反映的內容，是南城一家采茶劇團的日常生活。我們知道，贛南采茶劇被列入國家級非物質文化遺產，而反映采茶劇的作品少而又少，幾乎沒有，可以說《對花》填補了這方面的空白，所以說，它的題材具有獨創性和特殊性，這是值得給予充分肯定的。

小說的篇名取自贛南采茶戲《睄妹子》中的一支路腔曲牌名，以沉郁寫實的語言風格，采取雙線的結構，通過兩代采茶劇演員的視角交替敘述推進：被送到鄉下寄養的南城妹子陳小娣，被村小老師送進縣采茶劇團，逐漸磨練成長為采茶戲表演名家。可身外世界的急速轉變令她的演藝生涯時斷時續，既有舞臺上的光彩照人，也有備受冷落無法登臺的感傷悲涼；原本在上海戲班唱京劇的蘇媛芬隨丈夫來到南城，進入采茶劇團轉演采茶戲，成為劇團的臺柱子。她性情冷傲，在“文革”中受到一群少不更事的紅衛兵沖擊，為保護女兒她跳江致殘，從此告別舞臺生涯。其女欒之鳳和陳小娣的女兒陳小嬌，自小耳濡目染都迷上了采茶戲，一個被母親“托請”送入劇團，一個執意考入劇團……舞臺乃方寸之地，與現實世界有著巨大的落差。時代處于急劇的轉變中，兩代采茶戲演員一同經歷了采茶戲的興衰，親歷了社會轉型所帶來的種種巨變。于是，戲里戲外，舞臺上的戲癡與生活中的女兒、戀人、妻子、母親、朋友、同事等多重身份交織，50多年間演繹出一幕幕愛恨情仇的現實劇目……

小說的第二個特點，是人物形象有血有肉且個性鮮明生動。在我第一次閱讀《對花》的時候，我以為作者就在劇團工作，后來江西作協的朋友告訴我，王蕓是南昌市文學藝術院專業作家，她是到某個采茶劇團深入生活一年，就寫出了《對花》。這令我很驚訝。作者太有文學感受性了。短短一年時間，就熟悉了劇團生活，熟悉了演員，也就是說熟悉了她筆下的人物，她能夠把一個劇團的生活細致入微地呈現在讀者面前，不論主角配角，團長或一般演員，都活靈活現、躍然紙上。尤其是蘇媛芬、欒之鳳母女倆的形象刻畫得十分成功。她們那種對采茶劇的熱愛，對文化的熱愛和弘揚，讓我們動容。

小說的第三個特點，是它充滿詩意的語言風格。王蕓最初寫散文，在散文寫作上成績斐然。至今出版了散文集《經歷著異常美麗》《接近風的深情表達》《純凈與斑斕》等5部，200余萬字。在這部《對花》中，她將寫散文的優勢發揮到小說上，敘事從容不迫，故事娓娓道來，筆觸細膩，充滿靈性，閱讀起來非常舒服，有一種審美快感。

總之，《對花》是一部不可多得的優秀長篇小說。我祝賀她不斷有新作品問世。