藏族版畫家其加達瓦

密林中（版畫） 41×51厘米 1979年 其加達瓦

　　其加達瓦是我國承前啟后的一代版畫家中頗具代表性的藝術家之一。他1946年出生于四川甘孜，童年時因父母雙亡淪為孤兒，幸得人民政府收養，到小學讀書。1959年被保送至四川美術學院民族班學習，1964年畢業后分配到中國美術家協會四川分會從事版畫創作，后歷任四川省美協秘書長、常務副主席、四川省美術館副館長、中國美術家協會理事、中國美協版畫藝委會委員等職務，為四川當代美術特別是四川版畫的發展注入了新的活力。1999年底，其加達瓦受邀調入深圳畫院任常務副院長，對深圳文化藝術的發展起到了重要的推動作用。

　　其加達瓦的創作生涯歷經新中國建設、文化大革命、改革開放并跨進新世紀，至今仍有新作問世，其藝術之路從側面呈現了20世紀60年代以來中國版畫的發展歷程。他又是對藏民族美術題材關注最為深切，并取得突出成就的藝術家，他的眾多作品記錄了西藏普通民眾的生活，展示了藏族同胞勤勞、堅忍、勇敢、善良的情操，表現了西藏社會和生活的變遷。其許多代表作如《開路》、《育林人》、《沉思》、《金色的秋天》等都是現當代版畫史上的經典作品。

　　其加達瓦恪守現實主義傳統，創作態度極其認真，制作一絲不茍，他的版畫創作以黑白木刻為主，尤其在黑白木刻人物創作上成就斐然。眾所周知，黑白木刻只有黑白灰三種調子，這種純粹性使得藝術家更加注重刀法技巧的錘煉、黑白對比的把握和點線面的提煉與組合。其加達瓦以對細節、材質、明暗、光影關系的微妙把握為特征，把蒼茫的高原、淳樸的藏族同胞、純粹的情懷和黑白木刻版畫契合，讓觀者無不感到暢快淋漓。他塑造的人物形象既簡潔凝重，又細膩深入，通過樸拙有力的木刻手法和豐富細膩的刀法組合，展示了其高超的人物塑造能力。如代表作《育林人》，一位藏族老人以穩定的金字塔構成形象佇立在畫面的中間偏右方，看似大刀闊斧，卻用了很多細膩的刀法刻畫。細心刻制的頭發、編織的發辮與醒目的裝飾物，彰顯了老人的藏族身份，面部表情輕松愜意，上身用大刀闊斧的圓刀與精細的三角刀，再現了勞動后汗濕衣襟的質感。藏族老人堅實地站立著，與周圍連綿不斷的山脈有所區別卻又渾然一體。整幅作品刀法設計精致細膩、線條遒勁、柔中帶剛，有極高的藝術感染力。作品表現了藏族同胞征服自然，又與自然和諧相處的自信和決心。再如《密林中》，畫面的主體形象是一位騎馬背槍在密林巡邏的藏族青年，堅毅的表情、時刻警醒的姿態、不同層次的色調和細節處理的軀干，刻畫出一個富有朝氣的藏族青年民兵形象。在這幅作品中，黑的純粹，白的簡潔，粗大的樹干用純粹的黑色表示，馬的軀干也是大片的黑色，只在局部需要表示結構關系的地方用簡潔又遒勁的線條刻畫出來，與樹后透露的明亮光線形成了強烈的對比。前景的草叢又用爽利的刀刻表現自然環境中勃勃向上的生機，整幅作品洋溢著旺盛的生命力。

　　其加達瓦在表現藏民心理狀態上，也達到了前所未有的成就。他熟知藏民的生活習慣、文化心理，他的作品中自然而生動地流露著藏族同胞的內心世界。如《震后重逢》描繪了兩個藏族同胞在經歷了地震后的相見場景。這張作品在汶川地震后創作，畫面重點刻畫了兩位藏族老人形象，細致的面部刻畫和發飾、服裝展示了他們的藏族身份。那飽經風霜的臉和緊緊握著的手，是傾訴？是感恩？……人物欲說還休的情景塑造和畫外所表達的生命的無常與珍貴，讓觀者為之動容。這也是藝術家在經歷了肝移植手術和喪弟之痛后，對生命既深沉又平和的闡釋與表達。

　　其加達瓦的藝術創作既注重版畫本體探索，又注重生活、表現生活，這是新中國成立后中國版畫教育和創作的基本面貌。他的藝術理念建構在時代性審美趣味之上，以民族性的語言為根基，恪守著融于血液的再現生活的價值訴求，在新時期繼續釋放他旺盛的創造力。