二〇一五年美術(shù)述評

米蘭世博會中國館夜景

江西南昌西漢海昏侯墓墓主槨室出土的龍鳳紋玉佩飾

威尼斯雙年展：《手中的鑰匙》 鹽田千春

　　從時間上看，2015年的承前啟后，只是年輪上的365天，可是，它對于每一個人都是在平常的日歷翻篇中表現(xiàn)出不同尋常。在習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會之后，2015年10月，中共中央又發(fā)布了《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》，對全社會重視文藝的發(fā)展，以及對文藝發(fā)展自身都具有重要的意義。在這一年中，不僅是美術(shù)創(chuàng)作為這一年累積了成果，而通過紀念抗戰(zhàn)展覽也配合了國家的重大事項，其他方面的展覽不時掀起高潮，第六屆北京國際美術(shù)雙年展、首屆亞洲雙年展暨第五屆廣州三年展，都是本年度重要的展事；引進的展覽也是此起彼伏，將觀眾吸引到博物館、美術(shù)館之中，從而又檢驗了博物館美術(shù)館的工作，推動了公益性文化事業(yè)的發(fā)展。這一年的藝術(shù)市場又多了一些高價位的記錄，為低迷的市場注射了強心劑，更重要的是中國買家在國際市場上的表現(xiàn)成為熱點，也讓人們更加看不懂這個神秘莫測的市場。本年度，年逾90歲的李可染先生的夫人鄒佩珠、石魯先生的夫人閔力生、徐悲鴻先生的夫人廖靜文相繼過世，三位老人以她們高尚的人品和愛國情懷以及對國家的無私捐贈，為后世樹立了楷模，也標志了一個時代的結(jié)束。

　　“以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”進一步提醒了身處市場經(jīng)濟中的藝術(shù)家

　　“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”在當(dāng)下的意義在于它的現(xiàn)實指向。回到現(xiàn)實中來說，文藝界如何理解和藝術(shù)家怎樣認識“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”，如何把正確的理解和認識落實到實踐之中，是個重要問題。其核心是，很多文藝家面對當(dāng)今錯綜復(fù)雜的社會，在自我的天地中迷失了方向，在市場經(jīng)濟中喪失了自我。因此，以自我為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向就成了當(dāng)前文藝創(chuàng)作中的另外一種風(fēng)光。

　　一年中，畫院等各級以創(chuàng)作為主務(wù)的單位，都試圖將“以人民為中心”作為主導(dǎo)創(chuàng)作的集體意識，三下鄉(xiāng)、走基層，逐漸成為一種文化自覺。它有可能像抗戰(zhàn)時期那樣受到社會的激發(fā)，也有可能在和平時期得到社會需求的支撐，可是，在現(xiàn)代化的經(jīng)濟社會中，理論形態(tài)與現(xiàn)實狀況往往難以統(tǒng)一到一個概念之中。因此，只有假以時日，美術(shù)家們通過實踐而獲得一種符合時代發(fā)展的認知，才有可能自覺把“以人民為中心”作為自己藝術(shù)成就的根基。顯然，“以人民為中心”不是到基層中去貼標簽、做樣子。而是在思想根源上強化這一文化自覺，在內(nèi)心深處蕩穢滌瑕，只有這樣才能創(chuàng)作出人民喜聞樂見的優(yōu)秀作品。

　　基于此，畫家集體性奔赴邊遠貧困地區(qū)，在遠離畫室的自然中通過寫生不僅獲得了新的素材，而且也為往日的個人風(fēng)格增添了一些新鮮的生活氣息。中國美術(shù)館的“向人民匯報——‘深入生活、扎根人民’當(dāng)代十五位美術(shù)家作品展”，國家博物館的“深入生活，表現(xiàn)時代——中國藝術(shù)研究院寫生創(chuàng)作展”，廣東美術(shù)館的“探源：百名畫家進蘭寨優(yōu)秀作品展”等就是其中的表現(xiàn)與代表。其他與設(shè)計相關(guān)的藝術(shù)家也在設(shè)計中更多考慮公眾的利益和需求，并以創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的實務(wù)體現(xiàn)了“以人民為中心”的時代特色。

　　以紀念抗戰(zhàn)勝利70周年為契機的梳理、創(chuàng)作與展示

　　10年前，各博物館、美術(shù)館舉辦過不同形式的紀念抗戰(zhàn)展覽。10年之后，如何舉辦這一同樣主題的展覽？各館從年初就開始醞釀和研究展覽方案，開始策展工作。毫無疑問，因為抗戰(zhàn)是一個宏大而深邃的主題，有著無比豐富的內(nèi)容，這之中既有歷史的梳理，又有傳統(tǒng)的經(jīng)典題材的創(chuàng)作。而在橫向方面，還要考慮在“70周年”這一特別年份里，與其他館在展覽策劃、選題、形式等方面的關(guān)系。如何做出特色和影響，如何表現(xiàn)自己的水平和特色，這是需要反復(fù)考慮和仔細斟酌的。對于博物館來說，要把展覽做好，首先需要仔細而深入地研究館藏，這對于有著130余萬件館藏文物的國博更為重要。要辦好展覽，還要研究抗戰(zhàn)中的許多問題，使之在呈現(xiàn)歷史的過程中反映與歷史相關(guān)的深刻的學(xué)術(shù)內(nèi)容。而對于中國美術(shù)館來說，如何連接現(xiàn)實的美術(shù)創(chuàng)作，將抗戰(zhàn)主題的美術(shù)創(chuàng)作推向一個歷史的新高度并表現(xiàn)出時代的風(fēng)采，則是又一個現(xiàn)實的挑戰(zhàn)。

　　國家博物館在梳理館藏的基礎(chǔ)上，以“文藝與抗戰(zhàn)”的關(guān)系所構(gòu)成的文物群，展現(xiàn)了抗戰(zhàn)中文藝和文藝家為抗戰(zhàn)所作出的巨大貢獻。共有1109件(套)文物參加了展覽，其中有700件(套)是首次展出。尤其是通過五個具體的展覽構(gòu)成了一個系列，其中的相互關(guān)聯(lián)以及各自的特色，都再現(xiàn)了抗戰(zhàn)中不同地區(qū)、不同時段、不同藝術(shù)形式的歷史。而在展覽的整體設(shè)計上也是相互輝映，將豐富性的特質(zhì)用展陳的藝術(shù)語言表現(xiàn)出來，體現(xiàn)了“歷史與藝術(shù)并重”的精彩。

　　中國美術(shù)館的“鑄魂鑒史·珍愛和平——紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年美術(shù)作品展”，匯聚了以中國美術(shù)館為主的國內(nèi)部分美術(shù)館經(jīng)典藏品和全國范圍內(nèi)近期新創(chuàng)作的主題優(yōu)秀美術(shù)作品，以“銘記歷史、緬懷先烈、珍愛和平、開創(chuàng)未來”為主題，以抗日戰(zhàn)爭歷史進程為線索，用三大部分構(gòu)成了一個規(guī)模龐大的展覽：一是中國美術(shù)館及部分省級美術(shù)館和紀念館藏品；二是文化部、中國美協(xié)、總政宣傳部等在全國范圍內(nèi)征集并評選出的相關(guān)主題的優(yōu)秀作品；三是根據(jù)展覽內(nèi)容需要，特邀部分藝術(shù)家的相關(guān)主題的優(yōu)秀作品。展覽共展出作品300余件，涵蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑、年畫、連環(huán)畫、綜合材料等多種藝術(shù)形式，按照抗日戰(zhàn)爭發(fā)展的歷史時期展開了一個敘事性的策展方案。

　　與之相應(yīng)的是各地的博物館、美術(shù)館也分別舉辦了不同形式的紀念抗戰(zhàn)勝利展，體現(xiàn)了中國特色的公共文化服務(wù)機構(gòu)在配合國家大政方針方面的作為，以及積極主動所做出的努力。其中浙江美術(shù)館以持續(xù)舉辦的專題紀念展，表現(xiàn)出了美術(shù)大省的實力以及美術(shù)館的作為。“繪兵記”作品展以中國美術(shù)學(xué)院專業(yè)基礎(chǔ)教學(xué)部《繪兵記》課程為誘因，集中展示中國美院師生為千名抗戰(zhàn)老兵所作的330件造像，在歷史和未來雙重維度中詮釋艱辛的代價所帶來的和平的意義。“抗日戰(zhàn)爭在浙江”(圖片)、“血肉長城”(美術(shù))、“人民的力量”(書法)、“榛莽之行”(野夫木刻)、“江淮之波”(涂克、陳惠藝術(shù)文獻)，每一個展覽都各有重點。“上海第八屆美術(shù)大展”以紀念為專題，在收到的1200余件參評作品中評出328件參展。這些展覽讓我們重新審視了抗戰(zhàn)對中華民族的影響，對藝術(shù)發(fā)展的影響。在新的形勢下，對舉辦這樣的紀念展覽提出了新的要求，各館都花了很大的力氣，從展覽策劃，到主題審視和作品甄選都有很大的不同，表現(xiàn)了博物館、美術(shù)館在策展方面的長進。

　　美術(shù)創(chuàng)作工程緊鑼密鼓體現(xiàn)了繁榮與發(fā)展的時代節(jié)奏

　　中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程中的165件作品在今年到了定稿的關(guān)鍵時刻。這一跨越中華文明歷史發(fā)展全過程的創(chuàng)作，是國家投入的一項史無前例的工程。總體來說，在主題創(chuàng)作式微的今天，能夠有這樣的政府行為和美術(shù)家們的積極響應(yīng)，是非常難得的。

　　這一年里，藝術(shù)家們在最大限度接近人們的期望值方面作出努力。然而，這種接近于人們所期待的歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的要求還存在差距。因為這是一個具有相當(dāng)難度的主題創(chuàng)作，美術(shù)家對特定題材中的歷史知識的了解，對題材的理解以及資料的把握，都因為題材而有著很大的難度差異。更重要的是，如何在歷史的真實與藝術(shù)的表現(xiàn)之間獲得平衡，對每一位美術(shù)家都是極大的考驗。另一方面，這些作品在2016年完成之后，將懸掛或安放在國家博物館的公共空間之中，這又增加了作品與特定建筑空間的關(guān)系問題。

　　與之相關(guān)的是，經(jīng)過幾年努力，國家博物館組織創(chuàng)作的唐勇力的巨幅工筆畫《新中國誕生》、王迎春和楊力舟的《太行鐵壁》等，不僅成為當(dāng)代藝術(shù)的重要館藏，還成為國家博物館中央大廳的重要展品。這種由博物館自己組織創(chuàng)作的做法，作為新中國美術(shù)創(chuàng)作的傳統(tǒng)更切合實際，也成為本年度美術(shù)創(chuàng)作的一大亮點。

　　傳統(tǒng)書畫受到高度重視所帶來的在教育、推廣方面的反思

　　為紀念故宮博物院建院90周年，經(jīng)過精心準備而打造的“石渠寶笈特展”成為本年度一個重要的文化事件。展覽匯集了院藏的晉唐宋元至明清的283件重要書畫，進一步提升了公眾對中國傳統(tǒng)書畫的關(guān)注度，所帶來的全民對于傳統(tǒng)書畫的熱情，盛況空前，史無前例。其中，公眾對于《清明上河圖》的追捧，超越了美術(shù)史的認識，也顛覆了美術(shù)史過往的結(jié)構(gòu)，影響到美術(shù)史的研究。“石渠寶笈特展”所表現(xiàn)出的轟動效應(yīng)，對博物館的公共服務(wù)系統(tǒng)提出了新的要求和新的期待，當(dāng)然與之相關(guān)的還有很多其他問題。其中之一就是在博物館中增加反映中國繪畫發(fā)展史的常設(shè)展，使公眾能夠在博物館中獲得基本的知識和審美教育，從而為中國書畫藝術(shù)傳統(tǒng)的普及和當(dāng)代發(fā)展作出努力。

　　本年度，為紀念黃賓虹誕辰150周年，中國美術(shù)館和浙江省博物館、浙江美術(shù)館等都舉辦了大規(guī)模的紀念展，中國美術(shù)館在學(xué)術(shù)梳理方面傾注心力，打破慣常的思維，在分類和分期方面突出了黃賓虹在藝術(shù)上的成就特點，同時，運用多種藝術(shù)形式在布展上呈現(xiàn)新意。浙江省博物館發(fā)揮館藏優(yōu)勢，以全面、綜合的呈現(xiàn)讓人們看到了支撐黃賓虹藝術(shù)的方方面面，更加強化了傳統(tǒng)文人藝術(shù)發(fā)展到20世紀上半葉中黃賓虹個案的歷史意義。

　　回顧20世紀以來傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的發(fā)展，歷經(jīng)沖擊和改造使得文化根基受到破壞，加之現(xiàn)代化的發(fā)展，進入21世紀之后傳統(tǒng)書畫的發(fā)展到了一個歷史的轉(zhuǎn)捩點上，因此，從頂層設(shè)計的高度來關(guān)注傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的現(xiàn)狀，并通過一定的教育手段從培養(yǎng)受眾開始，從基礎(chǔ)上維護傳統(tǒng)文化的生存與發(fā)展至關(guān)重要。值得關(guān)注的是，“石渠寶笈特展”中絕大多數(shù)作品在過去都曾在故宮展出過，但是，從普通公眾到專業(yè)教授都沒有表現(xiàn)出如今的熱情，可見，傳統(tǒng)文化重新回到公眾的視野，應(yīng)因勢利導(dǎo)，讓傳統(tǒng)文化更加深入人心，并于價值觀的層面上在文化輸出上作出努力。

　　國外交流展與對外文化交流凸顯了大國影響

　　接續(xù)2014年中法建交50周年系列交流展余波，“羅丹雕塑回顧展”在2015年年初作為紀念中法建交50周年系列活動的尾聲，開啟了中方在國家博物館舉行的閉幕活動，同時又連接了法方在巴黎吉美博物館的閉幕儀式。此后，為紀念中國和波蘭建交65周年，國家博物館舉辦了“來自肖邦故鄉(xiāng)的珍寶：15至20世紀的波蘭藝術(shù)”展。中國美術(shù)館則以“從源頭到靈感：波蘭設(shè)計中的民族主題”展，進一步擴展兩國建交紀念的社會影響。通過展覽而開展的外交活動在這一年可圈可點。

　　國家博物館舉辦的“伏爾加河回響——特列恰科夫畫廊藏巡回畫派精品”，展出了包括列賓、克拉姆斯柯依、瓦西里耶夫等35位俄羅斯藝術(shù)大師的64幅經(jīng)典畫作。“生命之繪——迪士尼經(jīng)典動畫藝術(shù)展”為觀眾帶去引人入勝的互動式觀展體驗。“安娜·高美雕塑藝術(shù)展”展出了30余件雕塑作品和紙本素描作品。“博特羅在中國——費爾南多·博特羅作品展”展出了博特羅極具代表性的作品96件。中國美術(shù)館展出了“黑白的力量——凱綏·珂勒惠支經(jīng)典作品展”，以及與俄羅斯國立博物館和展覽中心(羅西佐)共同舉辦的“勝利：1945-2015！——紀念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年俄羅斯美術(shù)作品展”。上海美術(shù)館有“信仰的意境——印度美術(shù)作品展”、“哥倫布之謎”、“地中海的女人——法國藝術(shù)家沃爾蒂作品展”。廣東美術(shù)館有“淚·憤怒·溫柔——奧斯瓦爾多·瓜亞薩明作品展”、“尤里·卡留塔油畫展”、“巴黎——北京 1844-2014：法國人鏡頭下的中國”、“第28屆亞洲國際美術(shù)展”都為本年度的外展增添了亮點。

　　2015年是中英文化交流年，在中英文化交流方面有很多重要的、積極的成果，特別是中英文化論壇，以“文化與創(chuàng)意經(jīng)濟”為主題，進一步強化了創(chuàng)意經(jīng)濟在社會發(fā)展中的重要性，其中具體的內(nèi)容都有可能帶來未來文化交流方面的具體成果。本年度的米蘭世博會、威尼斯雙年展都留下了中國藝術(shù)家的智慧和創(chuàng)作。

　　全國第十一屆書法篆刻展覽與書協(xié)換屆引發(fā)關(guān)注和熱議

　　在當(dāng)代中國文化界最容易引起爭議的就是書法，因為它不僅是藝術(shù)問題，還是一個社會問題。人人都是書法家以及混跡于書壇的政商權(quán)貴，將書法淪為一種標榜和手段，因此，每當(dāng)書協(xié)換屆和全國書展年，往往會引發(fā)各種帶有猜測的街談巷議，甚至是謠言。2015年是書協(xié)換屆年，又趕上全國書法篆刻展，可以想象到圈中的熱鬧。

　　“全國第十一屆書法篆刻作品展覽”是一個規(guī)模龐大的展覽，展覽以優(yōu)秀作品與入展作品展和當(dāng)代書法名家邀請展為主體。還包括了古代書法展覽系列，其中有在國家博物館舉辦的“甲骨文金文書法特展”，在國家圖書館舉辦的“碑帖善拓書法特展”、“敦煌遺經(jīng)書法特展”、“近現(xiàn)代名人手稿特展”，同時又結(jié)合故宮的“石渠寶笈特展”，并配合相關(guān)學(xué)術(shù)講座等活動。這一旨在使古代書法與當(dāng)代書法形成展示互動，進一步擴大國展的內(nèi)涵與功能。8月9日，預(yù)展及頒證儀式在中國美術(shù)館舉行。入展書法作者623人，篆刻60人，刻字20人。

　　12月7日，中國書協(xié)第七次全國代表大會在北京召開，選舉產(chǎn)生了新一屆中國書法家協(xié)會的領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)。業(yè)界和公眾對于這一職位人選的期待是希望以眾望所歸的專業(yè)水準而獲得大家的尊重。在本次換屆中，具有一定行政級別的領(lǐng)導(dǎo)從新的領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)中退出，表明書協(xié)在去行政化方面走出了重要的一步。可是，作為群眾組織的書協(xié)能否在專業(yè)方面發(fā)揮作用和影響，依然是一種期待，而關(guān)鍵是書法整體水平的提升以及在電腦時代維持書寫的文化趣味，都有可能關(guān)系到中國書寫文化和書寫藝術(shù)的傳承。

　　博物館、美術(shù)館的發(fā)展與文化共享日益受到關(guān)注

　　博物館、美術(shù)館作為公共文化事業(yè)的重要組成，越來越受到關(guān)注，參觀人數(shù)的逐年攀升顯現(xiàn)出公眾對它們的依賴。其中，據(jù)美國主題公園及景點協(xié)會發(fā)布的《2014全球主題公園和博物館報告》，國家博物館以763萬的年接待量被列全球最受歡迎博物館的第二名。無疑，與之相關(guān)聯(lián)的有很多的具體工作支撐了各地博物館、美術(shù)館觀眾人數(shù)的攀升，而其中值得關(guān)注的國家收藏在2015年也呈現(xiàn)出了新的氣象。這一年文化部第二批全國重點美術(shù)館評選揭曉，重點美術(shù)館擴展至13家。而新的云南省博物館開館，舊館將改造為云南省美術(shù)館，都是省區(qū)公共文化事業(yè)的大事，并在全國有一定的示范意義。

　　國家收藏與文化共享以及它們之間的關(guān)聯(lián)在2015年的踐行中得到了公眾的認可，成為2015年度公共文化事業(yè)的重要的內(nèi)容。代表國家的有關(guān)文物和藝術(shù)品的館藏，是一個國家、一個城市的軟實力，也是一個城市的魅力所在。中國地緣遼闊，地下文物蘊藏豐富，但分布不均勻，卻在文化類型與地域特色方面表現(xiàn)出各自的精彩。隨著大規(guī)模的經(jīng)濟建設(shè)，出土文物的數(shù)量不斷增加，由考古發(fā)現(xiàn)而帶來的國家收藏正在不斷擴大，它們作為博物館中收藏的主要來源，每一年度的十大考古發(fā)現(xiàn)都豐富了國家收藏。2015年南昌西漢海昏侯墓出土了數(shù)以萬計的重要文物，其考古成果輝煌，也是對國家收藏的重大貢獻。本年度在海外回流文物方面，國家文物局先后兩次接受了法國古董藏家克里斯蒂安·戴迪安返還甘肅大堡子山流失的52件春秋時期秦國金飾片，國家文物局將其劃撥給甘肅省博物館收藏。今年，國家文物局還劃撥美籍華人范季融、胡盈瑩夫婦捐贈的9件周代青銅器給上海博物館。如此等等都顯示了繼國家文物局劃撥40萬件文物給國博收藏之后，通過政府努力促成文物回流并交博物館收藏正成為各地博物館、美術(shù)館獲得收藏的又一重要來源。本年度，各地博物館利用年度收藏經(jīng)費或?qū)ｍ検詹亟?jīng)費，主動獲得收藏也取得了相應(yīng)成果。雖然這種常態(tài)化的國家收藏在各地的表現(xiàn)狀況不同，可是，各地在年度經(jīng)費與專項經(jīng)費方面的不斷增加，也在一定程度上緩解了捉襟見肘的尷尬。大量的民營資金涌入到文物和藝術(shù)品市場中，因此，它們與國家收藏的競爭為國家收藏帶來了壓力。可是，捐贈依然是博物館、美術(shù)館獲得收藏的重要來源，與外國收藏家捐贈博物館所不同的是，中國美術(shù)家基于對國家博物館、美術(shù)館的依賴和信任，美術(shù)家本人或家屬習(xí)慣將作品捐給國家收藏，因此，這一類收藏成為具有中國特色的國家收藏之一。本年度中國美術(shù)館獲得油畫家馬常利和羅爾純的捐贈；國家博物館也獲得了黃君璧的家屬，以及饒宗頤、蕭海春、袁運甫、董繼寧等的捐贈，還獲得了楊虎城將軍1933年電影紀錄原片的捐贈。

　　在2015年諸多文化事件中，另一方面突出的表現(xiàn)是在公眾文化服務(wù)方面，公眾的文化需求和文化期待與日俱增，這給各類文化事業(yè)單位提出了新的要求。像故宮這樣展示深藏宮中的珍貴文物為文化共享做出的努力，以國家博物館紀念抗戰(zhàn)勝利70周年特展為代表的運用館藏配合時政的展覽，都是年度文化共享方面的具體表現(xiàn)，為年度惠民工程貢獻了力量。文化共享是文化惠民工程的具體內(nèi)容，它一方面打破了區(qū)域局限，如“茶馬古道——八省區(qū)文物特展”通過區(qū)域間的合作，將“一帶一路”的主題以及各博物館、美術(shù)館的合作，推向了與之相關(guān)的更寬廣的領(lǐng)域。另一方面又打破了傳統(tǒng)觀念的束縛，將以公眾為中心的文化共享來促進博物館、美術(shù)館的展陳，不僅充分利用了館藏資源，而且讓公眾更加了解館藏，更加愿意走進博物館和美術(shù)館。

　　藝術(shù)市場中數(shù)字的節(jié)節(jié)攀升與文化產(chǎn)業(yè)向做大做強方面的發(fā)展

　　藝術(shù)市場的風(fēng)云變化連接著藝術(shù)與市場，并影響了當(dāng)代中國美術(shù)的創(chuàng)作。在強大國家經(jīng)濟的支撐下，活躍的民間經(jīng)濟正成為中國聯(lián)系國際藝術(shù)市場的主力。先是萬達集團以1.26億元人民幣拍得莫奈的《睡蓮池與玫瑰》，接著是上海龍美術(shù)館以約10.73億元人民幣在紐約佳士得“畫家與繆思：20世紀藝術(shù)家晚間特拍”專場上拍得莫迪利亞尼的《斜躺的裸女》，并將這一作品推送到全球藝術(shù)品拍賣紀錄中的第二位。顯然，這會引來多方面的猜測和聯(lián)想。從中聞到酸味的是拿過去的一些經(jīng)驗去臆想文化上的問題，而忘卻了市場經(jīng)濟中的一般規(guī)律。

　　與之相應(yīng)的是，在國內(nèi)拍賣市場上，2.79億元的潘天壽的《鷹石山花圖》(中國嘉德)、1.84億元的李可染的《萬山紅遍》(中國嘉德)、1.265億元的李可染的《井岡山》(中國嘉德)、1.15億元的齊白石的《“葉隱聞聲”花卉工筆草蟲冊》(北京保利)，擴大了億元俱樂部的范圍。9315萬元的潘天壽的《勁松》、7992.5萬元的傅抱石《鄭莊公見母》，也以高價位說明藝術(shù)市場的內(nèi)在潛力。它們同時也讓人們看到了在股票市場持續(xù)低迷的現(xiàn)實中，藝術(shù)品市場在投資方面迸發(fā)出的積極力量。雖然拍賣是人們一直看不懂的市場，而因為國家整個政治經(jīng)濟形勢的發(fā)展使藝術(shù)品市場回歸到理性的實際需求，畫廊業(yè)還是在冰凍之中等待春天。另外，金融業(yè)的介入，尤其是各電視臺的競相鼓噪，使得公眾對于藝術(shù)品投資的熱情高漲，卻忽視了比股票更大的風(fēng)險。各種關(guān)于真假的訴訟不斷，依然成為市場上的話題。

　　藝術(shù)產(chǎn)業(yè)繼續(xù)得到高度的重視，從產(chǎn)業(yè)園區(qū)到文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)，究竟有多大的規(guī)模，能夠發(fā)展成什么樣的業(yè)態(tài)，仍然在摸索之中。

　　自媒體所引發(fā)的爭論以及網(wǎng)絡(luò)的輿論導(dǎo)向仍然考驗社會

　　自媒體成為一道菜，日益發(fā)揮著特別的影響力。毫無疑問，這是愛之恨之的雙刃劍。網(wǎng)上的熱鬧成為業(yè)內(nèi)的閑言碎語，考驗著個人的判斷。有將其作為工具的，也有將其作為武器的，但多數(shù)是打醬油的。自媒體不像傳統(tǒng)媒體那樣具有一定時期的持久力，真正是稍縱即逝。它們雖是邊邊角角，卻在傳播方面表現(xiàn)出了它特別的意義，也有著特別的傳播速度和影響力。以自我為中心的各種發(fā)布、轉(zhuǎn)發(fā)、點贊，為2015年美術(shù)增添了別樣的內(nèi)容。

　　因為中國美術(shù)館紀念抗戰(zhàn)展中蔣兆和《流民圖》的缺席，帶來了關(guān)于蔣兆和與《流民圖》的爭論，實在是冷飯熱炒。這種借助網(wǎng)絡(luò)傳播將過去在業(yè)內(nèi)的論爭擴大到公眾之中，激發(fā)了無數(shù)不辨熱飯變冷過程的人，他們以好奇心繼續(xù)傳播著好奇。而其他包括各種個人行為的揭露，也是通過這個只要自己就可發(fā)布的平臺，帶動大眾對于專業(yè)或道德的評判。而這之中，少數(shù)不良者的利用，以小見大，以少說多，肆意炒作，攪動是非，也使得公眾難以判別真假。一個基本的原理是，利用一般公眾仇官仇富的心態(tài)，利用公眾對于專業(yè)判斷的不足，錯誤的導(dǎo)引使得年度網(wǎng)絡(luò)平臺呈現(xiàn)出魚龍混雜的現(xiàn)象。因此，專業(yè)的、公眾的對于監(jiān)管的態(tài)度也成為現(xiàn)實的期盼。