軍旅作品須有軍人氣質

　　《陸軍一號》作為2016年開年大戲在中央電視臺播出，受到部隊官兵和普通觀眾的歡迎。作為本劇的編劇和導演，一名從事軍事題材電視劇創作30年的老兵，我深感欣慰。

　　一部作品的主題思想就像作品的靈魂，沒有明確鮮明的主題思想，作品就會焦點模糊，人物和故事就顯得虛幻縹緲。因此，精準定位主題思想是本劇的關鍵，聚焦“打勝仗”是《陸軍一號》的鮮明主題。全劇圍繞著怎樣理解“打勝仗”，如何表現“打勝仗”，什么樣的狀態才像“打勝仗”的樣子，什么樣的訓練才叫為“打勝仗”而練兵，什么樣的部隊才算是一支能“打勝仗”的部隊等，正面回答了當前軍隊建設的一系列課題。當然，這也給創作者出了一個大難題，弄不好就會變成說空話套話、講大道理，拍出的東西部隊官兵不喜歡，缺少藝術感染力。我們唯一的辦法就是深入部隊，聽聽部隊官兵是怎么想的，看看部隊是怎么做的，了解部隊官兵想看什么樣的劇，希望我們拍出什么樣的戲。

　　我們先后深入陸航部隊領導機關、院校采訪，上至原陸航部部長、陸航學院院長，下到多個陸航旅(團)，直升機設計總師，試飛大隊及飛行訓練團。我們還跟隨機組登機觀摩飛行訓練，親自上模擬機試飛，體驗駕機飛行的感覺。深入生活不是走馬觀花，還要進一步學習和充實自己。下部隊之前，我們閱讀了大量有關直升機原理和飛行技術、戰術戰法的書籍及外軍陸航戰例，努力使自己從外行變成“內行”。因為只有成為“內行”，采訪中才不會說外行話。你內行，與官兵溝通才直截了當，他們就越能講出真實的故事，從不經意的聊天中你就能捕捉到更多有價值的細節。陸航部隊飛行員都是大學本科以上學歷，70后80后占大多數，我坦率地告訴他們要拍一部什么樣的電視劇，請教他們怎么拍最好。劇中的許多情節和細節都是從采訪中得來的。比如某陸航團“直10”飛行大隊大隊長，向我講述了他們改裝“直10”的過程。從接裝到實彈打靶，再到參加渡海登島演習，他們前后只用了不到3個月時間。在改裝訓練中他們大膽創新，勇于探索，打破常規，在沒有現成訓練大綱的情況下互教互學，就連上廁所都在琢磨新機型的飛行要領，琢磨戰術戰法。我問：“為什么要這么急？”他說：“‘直10’已經列裝部隊，萬一明天就打仗，我們飛不起來，打不贏怎么辦？”語言樸實直白，但這就是當下部隊官兵的真實狀態。采訪風雷飛行表演的大隊長時，我問：“冒險用國產‘直10’武裝直升機試飛頂級高難動作‘筋斗’‘橫滾’時，有沒有事先請示領導？”他笑著說：“請示了還讓飛嘛？！”我不解：“你已經是拖家帶口的特級飛行員了，為什么還要冒生命危險去試飛？”他說：“看到外軍飛行員用阿帕奇飛‘筋斗’‘橫滾’，而我們國產‘直10’有這么好的技術性能，卻沒有人去試飛，我急啊！我一定讓中國的武裝直升機飛出最佳作戰性能。”這個真實的事件被我寫進劇中，演繹成主人公姜海勇于改革創新的一段感人故事。我們找到了突破點，聚焦“打勝仗”，就是要去寫這些活生生的人物和他們的真實故事。

　　我曾問部隊官兵和飛行員們，你們喜歡什么樣的軍旅作品？他們說，最討厭那種穿著軍裝，拿腔拿調的娘娘腔，細皮嫩肉的花拳繡腿。他們希望看到能提氣的作品，看到真正表現他們身邊生活、展現我軍軍事實力的作品。由此，我們確定了本劇的風格，就是“純”“真”和“前瞻性”。劇中的軍人都應該是純粹的軍人，電視劇當寫軍人所想，演軍人所為，說軍人該說的話，表現當下軍人的真實生活狀態和內心世界。所謂“前瞻性”就是展示陸軍發展的前景，具有一定的引領作用。在塑造人物上，我們把劇中人物放置在陸軍改革的大背景中，不回避改革中的矛盾、挫折和失敗，描寫有血有肉、有情有義，在深化國防和軍隊改革的洪流中敢于創新探索、勇于犧牲奉獻的當代軍人形象。

　　(作者為電視劇《陸軍一號》編劇、導演)