網(wǎng)劇紅火，亟待升級(jí)(韓浩月)

　　日前，網(wǎng)絡(luò)劇《太子妃升職記》經(jīng)歷了“火爆”“下線”“優(yōu)化處理”和“重新上線”的過程，讓粉絲驚喜的不僅是“重新上線”，出品方還宣布同時(shí)啟動(dòng)了續(xù)集和大電影的制作。這一事件的全過程，引發(fā)業(yè)內(nèi)外人士和大量觀眾的熱切關(guān)注。

　　和上星電視劇必須要過審之后才能播出不一樣，網(wǎng)絡(luò)劇的管理相對要松一些，由此獲得了野蠻生長的空間。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2015年有355部網(wǎng)絡(luò)劇上線。同時(shí)，網(wǎng)劇近年來在質(zhì)量上有所提升，《無心法師》《心理罪》《他來了，請閉眼》等口碑都不錯(cuò)。

　　這次《太子妃》的“下線風(fēng)波”，歸根結(jié)底是由于這部劇太火，放大了網(wǎng)劇因創(chuàng)作尺度所帶來的“負(fù)面”元素，如“有傷風(fēng)化”“封建迷信”等。但主管部門本著鼓勵(lì)原創(chuàng)的原則，也沒有直接斷掉網(wǎng)劇的活路，因此《太子妃》和其它下線的網(wǎng)劇一樣，在出品方對內(nèi)容主動(dòng)進(jìn)行“優(yōu)化處理”后，得以重新上線。

　　網(wǎng)劇之火，原因之一是它們依網(wǎng)而生，在風(fēng)格化、個(gè)性化方面，完全根據(jù)網(wǎng)民欣賞網(wǎng)絡(luò)視頻內(nèi)容的習(xí)慣來進(jìn)行創(chuàng)作。早期的網(wǎng)絡(luò)短劇，占據(jù)的是網(wǎng)民的閑暇時(shí)間，他們在上班路上或工作間隙，打開視頻欣賞一段十幾二十分鐘的網(wǎng)劇，是一種很好的休閑和放松。后期流行的網(wǎng)絡(luò)長劇，則是對網(wǎng)民娛樂精神的全面迎合。網(wǎng)劇類始于至今仍在風(fēng)靡的網(wǎng)絡(luò)小說，一切以取悅觀眾或讀者為最高目標(biāo)。原因之二是觀眾的更新?lián)Q代。中年人很少看網(wǎng)劇，喜歡網(wǎng)劇的多是年輕人，他們對互聯(lián)網(wǎng)的依賴，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對電視劇的依賴。就算收看傳統(tǒng)電視劇，他們也更愿意通過互聯(lián)網(wǎng)連續(xù)觀看。網(wǎng)劇的編劇、導(dǎo)演、演員在年齡層次上和網(wǎng)劇觀眾高度重合，他們在創(chuàng)作的時(shí)候做到了“想我所想”，擺脫了一些觀念的桎梏，作品如人，呈現(xiàn)出來的氣質(zhì)具有年輕氣息，所以觀眾才一邊吐槽網(wǎng)劇粗糙，一邊熱情追捧。

　　去年的一些話題網(wǎng)劇，之所以引起如此大的關(guān)注，主要在于它們傳遞的鮮活時(shí)代特征。起碼在5年內(nèi)，網(wǎng)劇最旺盛的生命力，還會(huì)體現(xiàn)在拼命貼近時(shí)代、貼近生活、貼近觀眾上。“三貼近”曾是主流影視劇多年的追求，但在做法上，只有網(wǎng)劇真正放下了身段。

　　但網(wǎng)劇又不得不面對升級(jí)的考驗(yàn)。升級(jí)過程中，首先要在既接受有關(guān)部門管理又相對寬松的空間里，讓自己的創(chuàng)作身段更靈活，更經(jīng)得起各方眼光的打量；其次要面對觀眾的“喜新厭舊”。目前網(wǎng)劇暫時(shí)還沒找到扎根之計(jì)，多數(shù)網(wǎng)劇都是在碰運(yùn)氣、趕時(shí)機(jī)、賣概念，容易被觀眾喜愛，也容易被觀眾放棄；最后我還想特別提醒網(wǎng)劇創(chuàng)作者和出品方的是，網(wǎng)劇到目前只成功了一半，另外一半要靠尋找更優(yōu)質(zhì)的素材、更有工業(yè)化發(fā)展?jié)摿Φ哪Ｊ揭约案�靠近主流的價(jià)值觀，只有這一半彌補(bǔ)足了，網(wǎng)劇才能擔(dān)當(dāng)起年輕人巨大的視頻消費(fèi)需求重任。