各家春晚還都有些“創意菜”

　　這個春節19臺晚會競相播出，大家絞盡腦汁拼陣容拼節目

　　各家春晚還都有些“創意菜”

北京臺春晚，那威和著名芭蕾舞演員邱思婷表演《天鵝湖》。

江蘇衛視春晚上，《戲說乾隆》的主演鄭少秋(右)、趙雅芝登臺。

李云迪(左)和歐陽娜娜在湖南衛視華人華僑春晚上。

　　今年的春晚熒屏算得上十足的熱鬧。據不完全統計，包括除夕夜央視猴年春晚在內，今年的電視熒屏累計播出了19臺春晚，從一線電視臺湖南衛視、江蘇衛視，到后起之秀北京衛視、東方衛視、遼寧衛視等，都為春晚盛宴獻出了各自絕活。    

　　百花齊放之時，涌現了不少別具一格的創意類節目，比如，央視的蘇州評彈新編《山水中國美》、北京衛視的新版芭蕾舞《天鵝湖》、江蘇衛視鄭少秋與趙雅芝25年后的同臺聚首等節目，都給人留下深刻印象。

　　集中爆發的晚會創意節目背后，其實是中國電視晚會創作的更新迭代。

　　每一個“不經意”都有巧思

　　一臺春晚應該有哪些節目？對大多數春晚導演來說，過去習慣的就是歌舞加小品，再來點雜技和魔術的排列組合，但這幾年還是“老幾樣”肯定不行了。

　　猴年春晚，湖南臺選擇了對不同藝術門類進行“有機融合”，由李云迪、歐陽娜娜和電音制作人Tolein表演創意音樂秀《幻》；北京臺讓笑星那威與知名芭蕾舞演員共跳《天鵝湖》；江蘇臺則邀來25年前《戲說乾隆》的劇組重聚首，一代男神鄭少秋和女神趙雅芝的熒屏合體，催淚效果十足。

　　江蘇衛視2016春晚總導演張煬說，在明星陣容容易“撞車”的情況下，各臺能否拿出一兩個令人驚艷的創意類節目，就是從電視春晚中脫穎而出的關鍵。以江蘇臺為例，“懷舊”是他們今年主打的一張牌，“懷舊牌可以在特定的時節引發人們的情緒爆點，適合用于春晚，是比較討巧的方法。”

　　湖南衛視全球華僑華人春晚總導演劉建立則表示，有了創意不一定就能保證節目水準，但創意類節目的確是一臺晚會的點睛之筆，節目的調性與表達手法十分關鍵，“像《幻》這個節目，就是從古典樂的高大上出發，加上了電子樂這種新興潮流的形式，兼顧高雅與流行，是考慮不同電視觀眾群體的結果。”據他介紹，光是從創意成型到表演磨合、演練，前后就經過了一個多月，“不同的音樂形式如何融合得不顯突兀，需要和表演者仔細溝通。還有讓李云迪這樣的鋼琴家穿上古典人物戲服，來增加視覺表演效果和調節氣氛，都是完善整個創意的細節，看上去是不經意而為之，其實都有巧思。”

　　請了明星也不能簡單“拼盤”

　　從1983年的第一臺春晚開始，電視晚會這種表演形式在中國已經延續了超過30年。面對審美口味越來越刁的電視觀眾，簡單的拼盤和明星表演已經不能滿足他們的需求。

　　“家家電視臺都辦春晚，播出時間還重合，觀眾為什么看你家這臺？還要看節目是不是玩出了新花樣。”在張煬看來，傳統的晚會表演形態和語態早就過時，近兩年綜藝元素的加入，更為鮮活靈動，算是給晚會創意撬動了一些自由的空間。她特別提到了今年江蘇臺春晚中由王祖藍夫婦表演的節目《回娘家》，王祖藍土到掉渣的反串造型和夸張的演唱，不僅再次創造了其個人在電視熒屏上的喜劇經典，也讓江蘇臺春晚的收視表現和口碑上了一個臺階。“此外，即便是邀請那些經常出現在電視上的表演嘉賓，像鳥叔這樣的，我們也強調一定要拿到獨家的節目或新的表演，不是簡單的演唱會表演和明星拼盤就能了事。”    

　　湖南臺春晚收獲好評的節目《仙界過年》，也有著異曲同工之妙。導演劉建立原本是湖南臺喜劇節目《我們都愛笑》的制片人，《花千骨》劇組中的男配角們曾在節目中有過一次“千年備胎”主題的表演，播出后效果極佳，并一度成為電視劇的衍生話題。這次春晚導演組就將這一話題再次發揮，融入了仙界過年的元素，并讓玄幻劇中的人物穿越到現代，變身快遞員和店小二，發胖版的花千骨讓人忍俊不禁。“當真正的花千骨飾演者趙麗穎從天而降演唱主題曲時，這個從小品到歌曲的整體節目編排，就是一個完整的架構，這種效果遠比讓趙麗穎來唱首歌好太多了。”

　　激烈競爭帶來創意比拼

　　在電視春晚創意頻出的幕后，70后、80后撐起了春晚導演組的核心團隊。    

　　中國社會科學院世界傳媒研究中心副研究員冷凇說，他接觸的許多衛視春晚制片人都是80后，“年輕人已經扛起電視春晚責任擔當的大旗，他們注重自己的個性表達，節目中既有對傳統的致敬，也不斷求新求異。不滿足老一輩人做一個模式化春晚的路數，這也是今年各臺春晚百花齊放的一個重要原因。”   70后張煬認為，對這一代電視人來說，頭腦里沒有太多的條條框框，想得更多的是如何玩出新花樣。劉建立是80后，他笑稱對于已經被90后攻占的互聯網陣地來說，“自己都算老人了”。在這些70后、80后編導的眼中，年輕人的審美和眼界已經直觀地融入了節目創意的策劃過程，并且影響著導演組對節目調性的判斷。“像湖南臺之前做的跨年演唱會和小年夜晚會，都特別重視與二次元的結合，讓李宇春演唱二次元神曲《普通Disco》，把二次元歌姬洛天依直接搬到舞臺上，都是以前電視人想都不敢想的事情。”    

　　這種拼創意、趕潮流的晚會演進，正是電視臺競爭激烈的直接結果。“如果還是過去全民只看一臺春晚，老百姓就會一直處于文化饑渴狀態，那編創人員給什么看什么，根本不需要創新。”劉建立一語中的，近些年衛視崛起，電視江湖的競爭廝殺尤為激烈，“平臺之間需要爭奪注意力，比資源比節目比陣容。而節目出挑還是要看創意，這對整體人員隊伍的激勵和鞭策也是十分明顯的。”    

　　中國人民大學新聞學院教授周小普還提到，各大電視臺之間的激烈競爭，也讓春晚成了各臺一次很好的宣傳契機，“各家衛視一年的精品節目，會出現在各自的春晚中。如果春晚辦得成功，也會給各臺后續的節目帶來不錯的廣告收益。”