《羋月傳》《甄嬛傳》導(dǎo)演鄭曉龍做客《文化講壇》

　　《羋月傳》《甄嬛傳》導(dǎo)演鄭曉龍做客《文化講壇》——

　　拍好電視劇，別只看顏值(文化講壇·國(guó)劇如何出精品)

　　海量作品、少量精品，一直是國(guó)產(chǎn)電視劇為人詬病的“老大難”。雷同的題材、雷人的劇情，讓被美劇、韓劇“養(yǎng)刁了胃口”的國(guó)內(nèi)觀眾吐槽連連。

　　作為中國(guó)電視劇事業(yè)的第一批拓荒人，導(dǎo)演鄭曉龍經(jīng)歷了國(guó)內(nèi)電視劇的興起發(fā)展，也創(chuàng)作了不少現(xiàn)象級(jí)電視劇。他策劃的《渴望》帶動(dòng)了中國(guó)通俗生活劇的遍地開(kāi)花；策劃的《編輯部的故事》開(kāi)創(chuàng)了國(guó)內(nèi)情景喜劇的先河；執(zhí)導(dǎo)的《甄嬛傳》賦予了清宮劇不同的內(nèi)涵。如今，由他執(zhí)導(dǎo)的《羋月傳》正在熱播。近日，鄭曉龍做客人民日?qǐng)?bào)、人民網(wǎng)《文化講壇》，聊聊他眼中的國(guó)產(chǎn)電視劇精品標(biāo)準(zhǔn)和創(chuàng)作現(xiàn)狀。

　　——編 者 

　　關(guān)照現(xiàn)實(shí)，帶著批判現(xiàn)實(shí)主義的眼光，是我一直遵循的創(chuàng)作原則

　　由我執(zhí)導(dǎo)的電視劇《羋月傳》正在播出，這部劇講述了中國(guó)歷史上第一位女政治家秦宣太后羋八子的傳奇一生。很多人都問(wèn)我，在《甄嬛傳》獲得收視、口碑雙豐收后，為什么又選擇歷史劇？其實(shí)，兩部電視劇從題材、內(nèi)容、人物性格到創(chuàng)作方式，都有很大不同。

　　我做《羋月傳》的初衷，就是想展現(xiàn)出一個(gè)女人從兒女情長(zhǎng)到家國(guó)情懷的成長(zhǎng)過(guò)程。人們對(duì)歷史人物有著多重解讀，我希望塑造出主人公積極、熱情的性格特質(zhì)，更多突出人性美好、光輝的一面。我堅(jiān)信，那些擁有正確價(jià)值觀、積極勵(lì)志的電視劇，也能最終贏得觀眾、獲得市場(chǎng)。

　　創(chuàng)作電視劇是生產(chǎn)精神產(chǎn)品，應(yīng)該有價(jià)值觀方面的要求。通過(guò)講好故事，讓這種價(jià)值觀在人物身上得以展現(xiàn)，并讓觀眾接受。我是一個(gè)歷史唯物主義者，希望能在作品里表達(dá)自己對(duì)歷史的看法。如今很多作品，描繪封建帝王的善良、正直甚至感情的專一，這些作品是不符合歷史實(shí)際的。我不反對(duì)講述封建王朝中一些有價(jià)值的人物、故事，但是一定要把這個(gè)王朝的局限性寫出來(lái)，這樣才能讓觀眾對(duì)歷史有全面認(rèn)識(shí)。

　　盡管我所執(zhí)導(dǎo)的作品題材不盡相同，但都希望能始終葆有生活的溫度和對(duì)社會(huì)的關(guān)注。《甄嬛傳》展現(xiàn)了后宮女子的悲慘命運(yùn)，《新編輯部的故事》則表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)問(wèn)題的理性思考。還有反思中國(guó)人海外真實(shí)生存狀態(tài)的《北京人在紐約》，講述夫妻50年風(fēng)雨歷程的《金婚》等。目前，我們的電視劇創(chuàng)作需要更多現(xiàn)實(shí)主義作品，而關(guān)照現(xiàn)實(shí)、帶著批判現(xiàn)實(shí)主義的眼光，是我一直遵循的原則，也是我追尋和探索的方向。

　　影視是講究創(chuàng)新的藝術(shù)，真正的精品會(huì)被時(shí)代篩選出來(lái)

　　《甄嬛傳》的播映版權(quán)已經(jīng)銷售至美國(guó)、日本等國(guó)家，其中美版《甄嬛傳》的劇情刪減和翻譯等問(wèn)題，還曾引發(fā)一場(chǎng)爭(zhēng)論。我認(rèn)為這是作品走出去的必經(jīng)階段。很多人認(rèn)為美版《甄嬛傳》沒(méi)有表現(xiàn)出原作的精髓，但既要做到讓人一眼就能看清楚、還要準(zhǔn)確傳遞出原意，這樣的翻譯其實(shí)并不容易。中國(guó)電視劇走出去，面臨著語(yǔ)言、文化上的差異，想進(jìn)入西方主流社會(huì)，首先要讓對(duì)方了解你，之后才談得上是否喜歡。同時(shí)，還要把作品當(dāng)作商品，而不是宣傳品，這樣才不會(huì)讓人產(chǎn)生抵觸情緒。歸根結(jié)底，中國(guó)電視劇走出去還是要靠好作品。這就要塑造好人物形象，講述共通的人性。

　　這些年來(lái)，我創(chuàng)作、執(zhí)導(dǎo)了多部電視劇。摸爬滾打這么多年，對(duì)電視劇行業(yè)的轉(zhuǎn)變感同身受。現(xiàn)在，電視劇的市場(chǎng)化程度越來(lái)越高，導(dǎo)致了過(guò)度娛樂(lè)化的現(xiàn)象，創(chuàng)作、制作向錢看，收視率成唯一標(biāo)準(zhǔn)。我始終認(rèn)為，市場(chǎng)只是評(píng)價(jià)作品的標(biāo)準(zhǔn)之一，但絕不是唯一標(biāo)準(zhǔn)。現(xiàn)在一些熱播偶像劇的題材主要集中在玄幻、古裝、時(shí)尚都市等領(lǐng)域，憑借高顏值和高人氣的演員陣容搶占熒屏。在我看來(lái)，影視劇還需要有對(duì)人性深刻的洞悉。

　　如今的影視圈，IP盛行(IP即知識(shí)產(chǎn)權(quán)，它的形式多樣，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、動(dòng)漫形象、一首歌甚至一個(gè)概念，都有可能被投資者買下進(jìn)行版權(quán)開(kāi)發(fā))，很多人想通過(guò)IP開(kāi)發(fā)一步登天，但往往最后并不成功。其實(shí)，好多熱門IP的關(guān)注度都是炒作出來(lái)的，當(dāng)一個(gè)作品的炒作部分遠(yuǎn)高于實(shí)際內(nèi)容，就不會(huì)形成良性循環(huán)。所以，我并不太關(guān)注IP，也不會(huì)去追逐熱門IP。如有可能，我還是希望能夠做出一個(gè)新東西。畢竟，影視是一門講究創(chuàng)新的藝術(shù)。

　　當(dāng)下的電視劇市場(chǎng)，只靠幾部拿得出手的作品，無(wú)法帶動(dòng)整個(gè)市場(chǎng)，也形不成氣候。什么是好電視劇？它應(yīng)該經(jīng)得住時(shí)間的檢驗(yàn)、經(jīng)得起反復(fù)重播。咱們老在說(shuō)，要做精品，那什么是精品？真正的精品，會(huì)歷經(jīng)大浪淘沙，最終被時(shí)代篩選出來(lái)。

　　有人文傳統(tǒng)、體現(xiàn)豐富人性，我覺(jué)得這種作品會(huì)被時(shí)間留住。