電視劇《歷史永遠銘記》：以獨特視角揭開一段沉封的記憶

　　電視劇《歷史永遠銘記》改編自開國功勛人物、第一個加入中國共產黨、第一個加入中國國籍的美國人馬海德及其夫人蘇菲的傳奇經歷。1933年，美國醫生馬海德不遠萬里來到中國，在中國生活了55年，他將畢生的精力獻給了中國人民的解放事業和建設事業，他的故事感動了中國人民。作為一名優秀的共產黨員，馬海德以自己的經歷告訴大家，他不但是一位真正的國際主義戰士，一位改變了中國數百萬麻風病人命運的國際友人，更是一位踐行內心理想，為了信念奮不顧身的偉大革命者。電視劇一經播出引起社會較大反響，光明日報社、中國電視藝委會先后在京召開了該劇的研討會。

　　《歷史永遠銘記》在大量的抗戰題材電視劇創作中獨辟蹊徑，以獨特的視角揭開了一段沉封的記憶，為抗日戰爭影視劇創作增添了新的藝術形象，這一藝術發現得到了與會專家的一致肯定。

　　文藝評論家李準認為，該劇站在一位國外的知識分子投身抗戰的角度，表現了世界反法西斯戰爭的歷史，故事感人，也對今天有很強的現實借鑒意義。其中最為閃亮的一點在于通過馬海德的經歷讓我們深刻感受到，一個有善良之心的人，一個真正熱愛生命、追求社會平等的人，他的行為、思想、追求就一定能夠穿越國家和民族的界限，穿越不同文化的距離，在任何一個地方，都能走向正義、走向勝利。馬海德把救助生命作為自己的最高準則，把維護生命權利的平等貫徹到隨時隨地，在此基礎上，他一步步從具有職業道德的醫生成為了反法西斯的國際主義戰士。

　　國家新聞出版廣電總局電視劇司司長李京盛認為，該劇創作者將視角從傳統的再現戰爭轉入到寫人物，寫人生故事，寫人的內心，劇中有國際主義精神、有人道主義內涵、有革命情感等等，讓戰爭題材的表現手法更加豐富，內容更加深化。李京盛表示，抗戰題材的影視劇創作，應該是多元化的，不僅是表現戰爭本身的殘酷，更重要的是站在更高層次上思考戰爭�！耙�讓戰爭題材有更高的人文高度、和平高度和人性高度”。

　　“在劇中馬海德既是一個形象，也是一個視點。”中國視協理論研究室主任趙彤認為，作為形象，馬海德從中國革命史的旁觀者、同情者、支持者，最終成為中國共產黨黨員，成為一個責任擔當者。他在中國的經歷、他對中國的感情、他對成為中國公民的渴望，是在時間和實踐的洗練下完成的。這種真切的個人命運史是本劇打動人心的基礎。作為視點，馬海德是觀眾借以新的眼光關注中國革命的窗口，馬海德的觀察判斷方式，不是我們熟悉的中國式的方式，而是來自大洋彼岸的異域方式。因而，他對中國、中國革命和中國共產黨的體會認知，經歷了從不解到理解、從隔閡到融合的過程。他的歸屬判斷，從一個側面印證了中國人民抗日戰爭的正義性，印證了中國共產黨的合法性來自歷史的選擇、人民的信任。

　　針對當下一些影視作品中人物塑造過于隨心所欲，沒有根基、缺少內在驅動力、人物空殼化的問題，《文藝報》藝術部主任高小立認為，該劇的創作為藝術人物的“生長”提供了寶貴的經驗。她談到，該劇片頭曲中有句歌詞是“這段時光被永遠銘記”。其實永遠銘記的不是這段時光，而是這段時光中的人——抗日戰爭中身處延安的馬海德，以及馬海德身邊的人成為全劇的靈魂。該劇是一次向電視劇重在寫人物的創作回歸，該劇寫了戰爭中的人，尤其是寫出了戰爭中馬海德、蘇菲等的人性光輝，也重在開掘人物的內心世界，展現了馬海德為什么留在了中國，為什么去了延安，為什么加入了中國共產黨的心路歷程。

　　陜西文藝評論家協會主席李震認為，馬海德的塑造是成功且有新意的。馬海德不是共產國際派來中國的，由于他到中國的種種經歷，使他決定留在中國，這個過程是心理變化的過程、情感升華的過程。創作者在人性的挖掘上深入、可信。無論是歷史的史實，還是虛構的成分，都有一些可能性、合理性，所以從文學敘事的角度來講，馬海德是從人性中走出來的國際共產主義戰士，而不是從國際共產主義戰士的模式中走出來的馬海德。

　　中央電視臺原副總編輯章壯沂也深感這部電視劇在塑造人物形象方面的扎實、用心。雖沒有驚心動魄的強節奏，但是非常吸引人。他總結說，第一是因為該劇緊緊圍繞馬海德工作的特點以及人物性格來做文章，成功地表現了馬海德的工作精神、敬業精神、人物性格。第二是善于利用細節來串聯故事，揭示人物的內心情感，表現細膩。馬海德對待傷病員和老百姓從不講條件，有求必應，一視同仁，總是盡最大的努力滿足病人的要求。劇中的一個情節是，戰場上，他不顧自己的安危，連續三次為傷病員獻血，直到最后一次獻血暈倒，這樣的情節和細節描寫，對觀者極具內心的沖擊力。

　　據制片人魏瑞敏介紹，自開機以來，劇組堅持每天工作16小時以上、拍攝地平均氣溫是零下15度……大家一直在比較艱苦的環境里堅持拍攝，毫不夸張地說：“一路走來，都是馬海德精神支撐著我們，他的大愛感染著我們”。魏瑞敏表示，希望通過這部電視劇的播出使馬海德精神能夠傳遞下去。

　　該劇的導演萬盛華一直熱衷于革命歷史題材的創作，他認為，執導該劇是件有意義的事。但如何讓有意義的事同時又有意思，萬盛華反復強調，“第一個字就是要‘真’”。萬盛華認為，中國人民取得抗戰勝利非常不容易，拍攝一部好的抗戰劇，一定要抱著真誠的心，劇情要真實，演員要動真情。萬盛華講述，第一次偶然聽說馬海德的故事深受感動，心中埋下了創作的種子，之后有意無意的幾次深入了解，更激發了他的創作沖動，當真有機會結緣這部電視劇時，他早已是蓄勢待發了。

　　對此，文藝評論家仲呈祥深表贊同，他認為，創作源于生活，生活積累很重要，但生活積累里情感的積累更重要。藝術家只有創作自己被打動的、有著長期情感積累的題材，才能真正打動人。藝術是傳遞情感的。該劇為什么感人，原因就是創作人員是帶著真誠、真情的創作心態來塑造他們所崇敬的人物的，因此這條經驗值得今后的創作者們重視。

　　與會專家還談到，對于當代中國青少年而言，上世紀三四十年代的中國之于他們的陌生度、與馬海德剛到中國的陌生感有相通之處。這種隔膜之感，是我國當代歷史題材創作必須面對的一個大問題。怎么讓“80后”、“90后”這些沒有切實歷史體驗的新生代，通過電視劇這種藝術形式去認識七八十年前的中國歷史、認同中華民族的奮斗精神和中國共產黨探尋的發展道路，《歷史永遠銘記》給出了一個范例。此外，馬海德尊重生命、患者只有輕重緩急沒有高低貴賤的醫學理念、職業精神也引發對當下醫德、醫風的思考。這也是該劇另一個重要的現實意義。