“二十四道拐”輻射世界反法西斯戰(zhàn)爭大圖景

《二十四道拐》劇照

　　“這部劇講述的是世界反法西斯陣營共同締造了二戰(zhàn)的成果，我們要恢復(fù)一個國家的記憶，恢復(fù)一個民族的記憶，恢復(fù)反法西斯陣營的記憶。當(dāng)時那個瘦骨嶙峋的東方巨人，如果‘輸血管’被掐斷，可能會轟然倒塌。如果這個運輸線出現(xiàn)問題，就會造成前線戰(zhàn)爭格局的改變，會影響世界反法西斯戰(zhàn)爭的格局。那時候的戰(zhàn)爭，打的是后勤仗，‘二十四道拐’作為一個運輸大動脈，它的地理位置非常重要。 ”在近日由中國電視藝術(shù)委員會召開的電視劇《二十四道拐》專家研討會上，該劇總制片人、總編劇歐陽黔森如是講述二十四道拐在抗戰(zhàn)期間，對中國乃至世界反法西斯格局的重要性。

　　據(jù)央視電視劇管理中心項目部副主任傅思介紹， 《二十四道拐》是今年截止到9月份為止，在央視八套黃金時間平均收視率最高的電視劇。能取得這樣的收視成績，原因是多方面的。中國文藝評論家協(xié)會名譽主席李準(zhǔn)說：“ 《二十四道拐》這個名字就很獨特，有一種魅力和吸引力。 《二十四道拐》表現(xiàn)貴州抗戰(zhàn)、西南抗戰(zhàn)，從一個獨特的視角填補了中國抗日戰(zhàn)爭創(chuàng)作的一個地域空白，為展現(xiàn)全民族抗戰(zhàn)和國際合作抗戰(zhàn)又增加了精彩的一筆。 《二十四道拐》專門寫貴州抗戰(zhàn)，從二十四道拐的保護和盤江大橋的保護寫出抗戰(zhàn)的歷史風(fēng)云，這一點非常新鮮。此外，該劇還表現(xiàn)了各黨派、各階層的合作抗戰(zhàn)，各民族的抗戰(zhàn)。從這個角度來展現(xiàn)抗戰(zhàn)合作精神，真正把中國抗日戰(zhàn)爭放到世界反法西斯戰(zhàn)爭的大格局中去表現(xiàn)，如果滇緬公路不保住，如果中國西南抗戰(zhàn)頂不住， 1942年，如果怒江沒有守住的話，日本師團往南打，可以一路打到印度，那么，整個二戰(zhàn)的走向就很難說了。 ”

　　單從片名就不難看出， 《二十四道拐》的劇情集中圍繞“二十四道拐”展現(xiàn)，即圍繞著護路和護橋，刻畫了眾多的有新鮮感的人物形象。從史實出發(fā)，所有沖突都圍繞著保路和護橋。 《人民日報》文藝部主任劉玉琴認為， 《二十四道拐》以貴州晴隆縣為支點，通過二十四道拐來輻射比較廣闊的世界反法西斯戰(zhàn)場這一遠大的圖景，它的可貴之處在于，視角寬廣，題材獨特，這段歷史不僅是貴州的抗戰(zhàn)史，也是世界的抗戰(zhàn)史，貴州各地、各民族男女老少都加入了戰(zhàn)斗，美國盟軍1800多人的工兵營也在修路、護路等等，中美是互相支持的。

　　但是在展現(xiàn)上述背景和劇情的時候， 《二十四道拐》的講述方式很巧妙，劉玉琴說：“本劇對共同抗戰(zhàn)的歷史事實，對國共關(guān)系、中美關(guān)系、中日關(guān)系的把握和拿捏比較有分寸。這部劇對主人公的身份設(shè)計、定位比較巧妙，梅松表面是國民黨特派員，這一身份貫穿始終，但是他也是中共的地下黨員，只是后一個身份到最后才揭底，前面的鋪墊很扎實、沉穩(wěn)，不動聲色，這種安排和諜戰(zhàn)、匪戰(zhàn)、懸疑的整體氛圍是相協(xié)調(diào)的。可以說是意料之外、情理之中。主人公身上的所有品質(zhì)，堅定和執(zhí)著等等，在最后一刻都找到落腳點，顯示了這部作品的高度。 ”

　　專家認為， 《二十四道拐》做到了“酌奇而不失其真，翫華而不墜其實” 。中國電視藝術(shù)委員會評論員陳芳認為，這部劇不僅展現(xiàn)了二十四道拐雄奇險峻的公路景觀，還把貴州優(yōu)美的自然風(fēng)光和人文景觀都展現(xiàn)了，地域特征和地標(biāo)特征明顯的貴州景觀，反復(fù)出現(xiàn)在劇里，特別是晴隆地區(qū)凹凸的山貌地形從始至終貫穿在劇里，讓觀眾感受到劇情跌宕起伏的同時，還能夠充分體驗黔西南地區(qū)的奇山秀水，實現(xiàn)了劇情和地物風(fēng)貌的完美結(jié)合。

　　片中日本女間諜王雅琴是主創(chuàng)精心刻畫的角色，她為抗戰(zhàn)制造了很多麻煩。 《當(dāng)代電視》主編張德祥認為，王雅琴是《二十四道拐》的傳奇性表達，日本女間諜、女特務(wù)是一個美人，這樣一朵艷麗的花，應(yīng)該是美的象征，但是她所承載的使命卻是非常惡毒的，把這兩樣?xùn)|西放在一個主體身上，外在的美和內(nèi)在肩負的反人類、反人性、反人道的使命，這樣一個美女被軍國主義思想所毒害，這也隱喻了軍國主義的自我毀滅。

　　恰恰是王雅琴這個角色引起了專家們的集中討論，因為她還是主人公的對手，一系列推動情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵性角色。劉玉琴表示，王雅琴的疑點很多，劇情一開始就扯出很多線頭，但其他角色沒有深究下去，沒有認真監(jiān)視、布控，這似乎是個瑕疵。中國電視藝術(shù)委員會副秘書長武桂林指出，盤尼西林這個道具，不適合出現(xiàn)在這部劇中，在該劇所展現(xiàn)的1942年，還沒有盤尼西林，而近期至少有兩部戲在盤尼西林這個道具上把時間弄錯，導(dǎo)致細節(jié)失真，希望大家今后在創(chuàng)作中能對這個小道具引起重視。