霸下鎮(zhèn)中的暖男與腹黑女——評(píng)電視劇《異鎮(zhèn)》

電視劇《異鎮(zhèn)》劇照

　　出新求異，是引人注目的一種有效方式。當(dāng)代中國(guó)電視人爭(zhēng)相言說(shuō)與探索的“藍(lán)海戰(zhàn)略” ，本質(zhì)上就是力爭(zhēng)出新求異。電視劇《異鎮(zhèn)》就是一部意在出新求異的作品。

　　《異鎮(zhèn)》確實(shí)有些異。霸下鎮(zhèn)具體的方位坐標(biāo)、地域所屬都不清晰，這個(gè)虛構(gòu)的空間不是依照尋常傳奇題材慣用的“掛靠法”來(lái)設(shè)計(jì)的。霸下鎮(zhèn)的居民也 很異，他們統(tǒng)一的身份很一致，一方面是霸下鎮(zhèn)的草根民眾，一方面都是國(guó)民黨軍統(tǒng)的特勤，但來(lái)源很復(fù)雜，在這個(gè)幫、那個(gè)會(huì)的來(lái)歷之中，還有留過(guò)日的、留過(guò)美 的。這還不足以概括霸下鎮(zhèn)異的全部。隨著劇情的推進(jìn)，這個(gè)世外桃源般的小鎮(zhèn)，轉(zhuǎn)眼間就變成了圍城，倏忽之間，不僅忠于職守的衛(wèi)士變成了監(jiān)守自盜的叛徒，而 且六年培育的家庭親情灰飛煙滅……

　　這些異處的逐漸鋪陳，使這部作品很難歸入慣常的電視劇模式類型。說(shuō)它是抗戰(zhàn)劇吧，劇情到三分之一處，日軍就失去了日寇的功能；說(shuō)它是諜戰(zhàn)劇吧， 卻不含刺探、傳送情報(bào)這一諜戰(zhàn)劇慣用的橋段；說(shuō)它是打斗劇吧，刀光劍影之中解心結(jié)的成分又很重；說(shuō)它是心理劇吧，對(duì)角色的心理開(kāi)掘卻又淺嘗輒止；說(shuō)它是黑 幕劇吧，向善和守望相助的色彩并不比險(xiǎn)詐的成分少……

　　霸下鎮(zhèn)的異樣，角色身份與身世的異樣，劇情榫卯鑿納的異樣，使本劇看起來(lái)時(shí)有晦澀之感。而作品前部所設(shè)計(jì)，并重點(diǎn)突出的“任務(wù)就是生活”的兩難情境，以及霸下鎮(zhèn)“居民”們面對(duì)這兩難的糾結(jié)，更是給本劇著上了異于常規(guī)的神秘色彩。這樣的開(kāi)局，怎能不讓觀眾側(cè)目？

　　傳統(tǒng)敘事學(xué)研究中的一個(gè)重要觀點(diǎn)，認(rèn)為一篇好文章要引人興趣，需做到起首要亮、中間要滿、結(jié)局要響，簡(jiǎn)稱為“鳳頭、豬肚、豹尾” ，鳳頭具有打造第一印象的功能。對(duì)電視劇收視忠誠(chéng)度的分析顯示，大凡開(kāi)局能把觀眾吸引住，觀眾就會(huì)跟隨著往下看，即便后面情節(jié)松懈了、游離了、俗套了，觀 眾流失率也不會(huì)很高。 《異鎮(zhèn)》的敘事軌跡可證此解。

　　《異鎮(zhèn)》的開(kāi)局確實(shí)做到了鳳頭乍現(xiàn)。前3集的埋伏鋪排，讓人感覺(jué)異鎮(zhèn)頗有些異化之鎮(zhèn)的意味。它對(duì)霸下鎮(zhèn)“居民”雙重處境、雙重身份、雙重性格的設(shè)計(jì)，頗具探究此岸與彼岸距離的哲學(xué)意味，這確實(shí)是非同以往的抗戰(zhàn)題材作品的構(gòu)思。

　　但是，創(chuàng)作者并沒(méi)有深究于此。隨著第4集小五一句“老子今年二十八了”的臺(tái)詞，隨著第5集老王解開(kāi)“砍胳膊”的謎團(tuán)， 《異鎮(zhèn)》的敘事走向就開(kāi)始發(fā)生明顯的斷裂，轉(zhuǎn)而踏上了通俗傳奇的道路——何莜真一槍崩了的國(guó)軍營(yíng)長(zhǎng)名叫朱大常；常武、肖岳說(shuō)打入日偽內(nèi)部，隨即就扛上了職 級(jí)不低的軍銜；不知是何等文化水平的李從文、何莜真，分析梵文資料如履平地……再往后，霸下鎮(zhèn)“居民”按五行說(shuō)尋寶，按“等邊五角形”藏身，結(jié)果寶是假 的，身也沒(méi)藏住……六年以后，沒(méi)有任何鋪墊，當(dāng)年忠直的肖岳就變成了酗酒頹唐之徒，何莜真易容而復(fù)活，吹迷幻煙而入牢救出李從文、江紅櫻，肖岳幡然悔悟手 刃了初戀情人師蘭……

　　期間，“抗日故事”沒(méi)有結(jié)尾，“國(guó)共決戰(zhàn)”的故事沒(méi)有開(kāi)頭，角色來(lái)歷不清，人物性格多變。凡此種種，讓這部作品看起來(lái)斷裂、跳接的痕跡比較重，敘事風(fēng)格不統(tǒng)一，看起來(lái)眼花繚亂，讀起來(lái)卻七上八下。

　　剝?nèi)ソ巧�身上的歷史戲裝束，跳出歷史傳奇劇的觀賞思路，來(lái)看《異鎮(zhèn)》 ，或許更清晰一些。在通俗故事的框架下，從貫穿情節(jié)和角色來(lái)看， 《異鎮(zhèn)》實(shí)際上是借助義利之辨的內(nèi)核，講述了一位面奸暖男和一個(gè)腹黑美女之間的斗法故事。

　　本劇片頭有五句臺(tái)詞，要把握李從文的形象意義，這五句話很重要。“我是霸下鎮(zhèn)的長(zhǎng)官，我是霸下鎮(zhèn)的鎮(zhèn)長(zhǎng)，我要保護(hù)他們，有一個(gè)光榮的結(jié)局，你知 道嗎？ ”這是《異鎮(zhèn)》中一號(hào)角色李從文，面對(duì)鏡頭特別強(qiáng)調(diào)的一句話。之后，何莜真說(shuō)“一個(gè)共產(chǎn)黨像是在為國(guó)民黨人的內(nèi)斗而痛苦，你告訴我，我該怎么理解？ ”再接著是王嫂的話“我們誰(shuí)都不跟，就跟你。 ”下面是肖岳說(shuō)“從文，別放棄我。 ”最后是李從文說(shuō)“只要不是十惡不赦，就有可能被拯救，對(duì)共產(chǎn)黨來(lái)說(shuō)，就這么簡(jiǎn)單。 ”

　　這些陳述的歸屬取向指向的是李從文。仔細(xì)看來(lái)，在《異鎮(zhèn)》中，沒(méi)有出現(xiàn)品行褪色、靠色的貫穿角色只有李從文和師蘭。在本劇中，李從文是唯一一個(gè) 全身心地為他人著想的角色。在守寶、分寶、追寶的過(guò)程中，在各色人等從物如流的心態(tài)中，在宿命論、幻滅感的氛圍里，他要把人與物區(qū)分開(kāi)來(lái)，是要把良心救贖 出來(lái)的人，而且始終堅(jiān)定不移。在這個(gè)角色身上，創(chuàng)作者所賦予他的人道主義色彩，遠(yuǎn)比階級(jí)色彩和黨派色彩要濃。與其說(shuō)李從文是個(gè)共產(chǎn)黨員形象，不如說(shuō)它是個(gè) 暖男。

　　作為對(duì)立角色，師蘭則是始終如一地邪惡、冷酷，她的腹黑心態(tài)讓所有人都步步驚心，讓擋在她欲望前面的所有人，從翁次長(zhǎng)到何莜真，都死于非命。正 如李從文身上被賦予了既定的善，師蘭身上被賦予的是既定的惡。在當(dāng)代流行的敘事時(shí)尚語(yǔ)中，“腹黑”是一個(gè)為青年群體熟知、議論的詞，也是很多年輕觀眾熱衷 追尋的敘事關(guān)鍵詞。與高頻使用的“腹黑男”不一樣，《異鎮(zhèn)》塑造的是一個(gè)“腹黑女” 。

　　先定位角色，再為角色尋找故事，是今天通俗敘事的一種策略。從李從文的暖男形象和師蘭的腹黑形象出發(fā)，來(lái)看《異鎮(zhèn)》 ，它講的大概是腹黑女把人變成鬼，暖男把鬼變成人的斗法回合。同時(shí)，這樣的角色塑造與結(jié)構(gòu)方式，與《白毛女》立意的所在—— “舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”極為相近。

　　之所以用暖男與腹黑女之爭(zhēng)來(lái)看《異鎮(zhèn)》 ，而不從歷史上中日戰(zhàn)爭(zhēng)、國(guó)共斗爭(zhēng)的框架來(lái)看《異鎮(zhèn)》 ，是因?yàn)榻裉斓木巹『陀^眾，與四五十年前不一樣了。而歷史傳奇題材中角色的魅力，始終來(lái)自于創(chuàng)作者的歷史想象與當(dāng)代風(fēng)尚的對(duì)接。而本劇對(duì)接得比較生澀，它 與時(shí)尚敘事更加水乳交融，而與歷史敘事則多有滯塞。這部作品的一個(gè)價(jià)值，或許是促使我們要研究，改革開(kāi)放37年后，革命勝利66年后，涉及歷史的傳奇題材 怎樣與當(dāng)下銜接，或者更應(yīng)促使我們思考當(dāng)下的話題敘事、趣味敘事，若包上歷史的外殼，怎樣才能做到合身得體。