電視劇《花千骨》：得女性觀眾者得天下

　　電視劇《花千骨》只注重服化道能否呈現唯美氛圍，至于是否符合生活和歷史邏輯，對其來說并不重要

　　電視劇《花千骨》自播出起，點擊量和收視率一片飄紅。業內預測全劇可輕松突破100億次網絡點擊量，收視率方面開播第一周就突破2%。此外， 《花千骨》在新浪微博上的討論量同樣驚人，百度搜索國產劇人氣榜上也排名第一。取得如此佳績，究竟為何？在我看來，女性視角是其成功的關鍵所在。

　　2005年胡歌、劉亦菲、安以軒主演的《仙劍奇俠傳》等仙俠劇的濫觴，引發了仙俠劇熱。 《仙劍奇俠傳3》 《軒轅劍》直至2014年的《古劍奇譚》都屬于這一系列，且都表現不俗。但對比經典《仙劍奇俠傳》與《花千骨》即可發現兩者視角截然不同。 《仙劍奇俠傳》是典型的男性視角，故事的主角無疑是李逍遙，劇中的女性都是附屬于李逍遙的，所有情節的推進、矛盾的焦點都是圍繞著李逍遙而展開。任何一個女性角色，無論是玉潔冰清的趙靈兒，還是刁蠻任性的林月如，都無法動搖李逍遙的主角地位。這種情況到《古劍奇譚》實際仍是如此，英氣逼人的百里屠蘇無疑是萬人矚目的焦點。但變化在于，過去李逍遙吸引的更多是仙劍粉絲——男性居多，而百里屠蘇以及一眾“小鮮肉”則已然變成女性觀眾的消費對象。

　　到《花千骨》這部劇中，主角已然成了一位“包子臉” 、呆萌、看似一無是處普通的不能再普通的“灰姑娘”了。直接以女主的名字命名電視劇可以視為一種變化的征兆。這一現象往前可以追溯到《甄嬛傳》 ，而后是《錦繡緣》 《抓住彩虹的男人》 。在劇中， 《仙劍奇俠傳》的男性主角地位被置換，女主花千骨才是本劇的中心。在人物關系設定上，過去傳統的“二女爭一男”的三角戀關系消失了，在本劇中，完全沒有與花千骨一爭高下的女二號，代之的是“三男爭一女”甚至“四男爭一女” 。且不說人中的天子——蜀國的國王孟玄朗就因為與她同門，愛她愛得神魂顛倒，在小說中終生未娶。妖界的魔尊殺阡陌為她殺上長留，以長留弟子的性命要挾仙界，要護她周全。異朽閣閣主東方彧卿對她百般呵護、溫情體貼，小說中為救她出蠻荒，代價是世世早夭，不得善終。劇中最高冷范兒的白子畫——仙界的領袖，三界獨一的美男子與其也是虐戀一場，明知是生死劫仍要拼死愛一場。花千骨集萬千寵愛于一身，最出類拔萃的男子都傾心于她，無一例外，心甘情愿、舍生忘死、千世萬世只愛她一人。花千骨則要什么有什么，呼風喚雨、逢兇化吉。她成為焦點的資本并非依靠顏值，因為花千骨就是一個普通人，但正是這一點滿足了廣大女性觀眾的心理預期，她們可以立即代入角色，更何況花千骨到最后成為世間唯一的神！

　　四位男性滿足了女性觀眾理想中的男子的權力、美貌、才華、霸氣、溫柔、可憐。東方彧卿是最適合做丈夫的，善解人意、溫柔體貼；孟玄朗則是永遠的追求者；“霸道總裁”殺阡陌卻也有可憐的一面，激發出女性觀眾的母性；白子畫適合作為暗戀的對象。不同于《來自星星的你》中萬能的都教授， 《花千骨》中是四位男性分工合作，從四個角度滿足女性想象，完成了都教授這一個角度所達到的移情使命。

　　這種女性視角的轉換自然會影響到電視劇的方方面面。于是，我們看到，場景塑造上是美景怡人，何時何地都有一樹花開爛漫，人物服飾是霓裳羽衣，到哪都是錦繡華麗，沒有一點煙火氣。就連日常用具也都制作精美、可堪把玩。這背后的細膩與唯美觀感是一望便知的，為了女性觀眾，一切都要營造出一種美感，即使這會傷害到事物本身的真實性。

　　相較而言，在一部以女性視角為中心的電視劇中，不必太較真故事的邏輯性、現實的合理性這些問題。對于女性觀眾而言，核心要素是能夠使其移情的情感線索。 《花千骨》的成功得益于消費群體的變化。相較而言，過去的男性觀眾，現在要么忙碌于職場，要么通過打游戲消遣，不再與女性爭奪遙控器。有調查顯示，電視劇女性受眾比例已超過60 %，并且仍在增長。也就是說，在當下，得女性觀眾者，得天下。 《花千骨》的成功正應了這條定律。