品質始終是硬道理

　　●從根本上講，一部電視劇是因為故事、人物與情境讓觀眾在大呼過癮的同時有所感動和感悟，才能聚攏人氣甚至發酵為社會文化現象，而并非依賴于IP熱錢或是演員顏值的比拼

　　●播出市場的差異化競爭，將促使播出平臺與制作機構之間合作共贏關系的進一步升級，使優質劇、精品劇成為供需雙方的共識

　　●追求品質制勝，不能回避創作實踐的前車之鑒，過度娛樂化、劇本不扎實、過度依賴明星等依然是當下電視劇創作的突出問題

　　國產電視劇創作生產供大于求、內容同質化、質量參差不齊的困局，一度受到廣泛關注。在社會生活急劇變化、媒介形態更新換代、觀眾文化需求日益多元的大背景下，電視劇如何提升品質，實現突圍？

　　三種力量推動國產電視劇端正方向、培育精品、走差異化競爭之路

　　從突圍的角度來看，近來影響國產電視劇創作生產的三種力量尤其值得關注。這三種力量共同推動著電視劇向著品質化、差異化的方向發展，給電視劇創作提升帶來了前所未有的機遇。

　　第一種力量是，創作有筋骨、有道德、有溫度的精品力作成為電視劇生產的清晰目標。有越來越多的電視劇創作者開始意識到，如果娛樂失度乃至一味“愚樂”，俯就市場邏輯，只講有意思而不顧有沒有意義，最終只會在喧囂的市場中迷失自我，失去發展的方向；只有更加積極主動地面向現實，以思想精深、藝術精湛、制作精良為創作標桿，找準自身特色，探索舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園的有效方式，才能不斷提升劇作品質，贏得觀眾和市場。

　　第二種力量是，傳統媒體和新興媒體在內容、渠道、平臺、經營、管理等方面深度融合，正在助推新興媒體藝術樣態在多屏場域的活躍生長。具有鮮明代入感、互文性和互動性的新型創作發端于網絡平臺，一方面給電視劇市場競爭帶來了巨大壓力，另一方面又拓展了電視劇的創作與傳播空間，甚至倒逼電視劇品質的升級。一個優質的IP(知識財產)，會打通從電視劇到網絡劇、從電影到舞臺劇到衍生品開發的全產業鏈。誰占據了版權IP的制高點，誰就有可能贏得更具競爭力的資源投入。作為中心創意環節，電視劇制作在整個IP開發鏈條中占據至關重要的位置，打造精品力作也因而成為產業戰略的必然要求。

　　第三種力量是政策驅動和市場調整的互動合力。2015年1月，“一劇兩星”政策正式實施。雖然從理論上看，從“一劇四星”到“一劇兩星”會刺激電視臺對可播出劇作的需求，但數據顯示，截止到2015年5月底，全國衛視的首播劇數量合計106部，與2014年同期時段基本相同。這一方面是由于各大衛視對于綜藝節目和文化類、服務類節目的研發力度與資源整合力度加大，另一方面也是由于“一晚兩集”的播出政策，加大了協調上星時間和排播檔期的難度，使得不少衛視不僅更加精排細選，而且主動增加了自制劇、獨播劇、定制劇、周播劇的比重，播出市場形成差異化競爭的新特征。差異化競爭在減少播出平臺原有劇集吞吐量的同時，又進一步促使播出平臺與制作機構之間合作共贏關系的升級，進而使得優質劇、精品劇成為供需雙方的共識。

　　三大亮點凸顯當下電視劇的求新求變、情懷擔當、審美提升

　　可以說，上述三種力量已經成為催生電視劇精品的正能量，有業界人士認為，國產電視劇正邁向品質時代，精品劇趨勢將帶來電視劇發展的新氣象。這對于電視劇人來說是激勵更是挑戰。從根本上講，一部優秀的電視劇是因為故事、人物與情境讓觀眾在大呼過癮的同時有所感動、有所感悟，才能聚攏起超高人氣甚至發酵為社會文化現象，而并非單純地依賴IP熱錢或是演員顏值的比拼。電視劇品質的提升，又能進一步推動藝術表達的多元創新，滿足觀眾的多樣性需求，拓寬社會主義核心價值觀的藝術闡釋空間，適應傳播生態的新變局。從這個角度來看，近期電視劇創作生產實現了不同程度的突破，尤其體現在以下三大亮點上。

　　亮點之一是，人物塑造更加求新求變，凸顯立體思維與對比視角。重大革命歷史題材中的偉人形象，多年來難以從根本上突破程式化慣例。電視劇《歷史轉折中的鄧小平》中的鄧小平形象之所以能引起巨大反響，就在于它讓觀眾既看到了一位高瞻遠矚的國家領導人，又看到了一位和藹的老人、慈祥的父親、樸實的丈夫和真誠的戰友，因為全面立體，所以生動可感。今年在都市劇中脫穎而出的《虎媽貓爸》，通過巧妙設置人物之間的生活矛盾來塑造人物形象，對比鮮明的劇中人物引發觀眾與之一起探求教育理念的得失優劣。不論以“偉人”還是“凡人”作為故事主角，這些作品好都好在人物塑造有真實感和親和力，讓觀眾寄情其中，從人物身上更加深刻地感受真、善、美，汲取精神營養和價值信念。這也再次提醒我們，電視劇是關于人的藝術，人物塑造無論何時都應是電視劇創作的核心命題。

　　亮點之二，故事講述更加追求手法創新，更具情懷與擔當。長期以來，觀眾反響不盡如人意的劇作，在很大程度上都因為故事講得不夠精彩、沒有新意，還有的過度追求情節的大起大落而遠離真實的現實生活，傳達出有失偏頗的價值觀念。而近年來幾部醫療題材和律政題材行業劇之所以受到歡迎，恰是因為它們在全社會共同聚焦醫患矛盾和社會公平正義的背景下，由從業者的職場生存和個人生活角度切入公共話題，將情懷寓于精彩故事之中，用文化的力量回應現實關切，聚合社會正能量。當然，在行業劇創作方面國產劇還有很大的提升空間，對“有意思”又“有意義”、既吸引人又內蘊深刻的創作目標的追尋，應該永遠“在路上”。

　　亮點之三是，視聽表達更注重細節調度和格調經營，以期與觀眾形成審美共振。隨著文化產品的日益多樣化，觀眾對于電視劇作品的視聽語言要求越來越高，這就需要電視劇創作者不斷拿出誠意之作、精致之作，拿出在視聽上出新出彩的作品。電視劇《北平無戰事》為何會脫穎而出？除去社會歷史表達的廣度、人性剖析的深度之外，絲絲入扣的情節編排、生動形象的演員表演、精致細膩的視聽呈現，尤其是對于光線、色調、道具等的匠心獨運，都體現出精品之作的審美格調與藝術質感。《嘿，老頭！》《父母愛情》等作品，在表演的細膩、情節的緊湊、畫面的考究上也都下了力氣，體現出多樣化的審美追求。借力日益革新的媒體技術，電視劇進一步提升后期制作水準讓人期待。

　　追求品質制勝，提高審美表達的競爭力，不僅需要關注近期審美創新的熒屏亮點，更不能回避創作實踐的前車之鑒。比如，頻頻受到社會批評的“抗戰神劇”，為觀眾所詬病的劇本不扎實、細節不真實、過度依賴明星等。此外，現實題材劇介入養老、育兒、住房、就業、環保等社會話題還可以更有膽有識，歷史劇還可以更恰切地處理歷史真實與藝術虛構的關系，等等，都是電視劇創作突圍的難點與重點。新的時代背景與媒介環境給電視劇創作提供了包括播出平臺、創作資源在內的許多新的可能，然而千變萬變，品質制勝是不變的硬道理。

　　(作者為中國電視藝術委員會副主任兼秘書長)