作家曹文軒稱文學與門類無關 小孩也應讀魯迅

曹文軒很向往能悠閑地讀書寫作。小飛供圖

　　8月17日，作家曹文軒亮相“2013南國書香節”，舉行他主編的叢書《陽剛男孩》發行破60萬冊的讀者見面會。曹文軒接受京華時報專訪，講述 了自己的第一本書、對兒童文學的看法以及和四個妹妹的感情。曹文軒說自己現在最向往的狀態是可以“悠閑”寫作的狀態，他說自己從開始寫作那天起，就從未覺 得寫作是件勞累的事。

　　□談作品

　　小說遍布童年記憶

　　南國書香節上，“作家的第一本書”系列叢書發布，而其中就有曹文軒寫作的第一部中篇小說集《云霧中的古堡》。曹文軒感慨自己寫了這么多年，再回 頭看最初的作品，發覺自己離原點已經很遠，同時又很近：“‘很遠’是指我現在和最初的藝術水準比相去甚遠，‘很近’是我從沒離開過，在我那時確定了自己基 本的藝術風格后，一直沒有變過。”

　　曹文軒的作品跟童年記憶聯系密切，像《云霧中的古堡》的“第11根紅布條”就是取材于童年記憶。“小時候我們住在水洼地區，大河小河縱橫。有時 小孩掉入水里，大家搶救后，會把小孩放在牛背上，等牛跑動，那相當于做了人工呼吸。牛跑很多圈后，小孩‘哇’的吐一口水，便救活了。小孩救活后，人們便會 把紅布條拴在牛角上。”

　　曹文軒稱《云霧中的古堡》是自己較早的蘊含哲理意味的書，“小孩去山頂看傳說古堡，一路上去，結果山上什么也沒有，寓言式的故事是想讓他們思考什么是‘勝利’了”，曹文軒笑說現在看這本書有些地方比較理念化，所幸痕跡還不是很重。

　　男孩成長需要反思

　　書香節上，曹文軒主編的《陽剛男孩》叢書還舉行了發行破60萬冊的讀者見面會。談及編這套叢書的緣由，曹文軒回憶起自己多年前經歷，當時他去新 疆吐魯番參加筆會，40多攝氏度的天，把瀝青路都曬化了。曹文軒在路上感覺有一條細長線從遠方過來，他看見一群男孩，頭上裹著一塊布向前走，那是一群日本 孩子。“當時這情景對我觸動很大，我不禁思考，我們對岸的國家他們記住的是什么，我們忘記的是什么”，曹文軒表示目前的時代，文化的陰柔成分有點重，而陽 剛性不足，導致有些男孩子過于陰柔，缺乏硬漢氣質。

　　曹文軒堅定地表示“兒童文學是未來民族性格的塑造者”，他在上世紀70年代末80年代初便思考過男孩成長的問題，發覺男孩成長相對女孩成長有更 多需要人們反思的地方。曹文軒認為“陽光男孩”有著豐富內涵，“男子漢不是莽漢，而是懂得理解他人，堅毅剛毅、具有悲憫情懷。”

　　□談兒童文學

　　文學跟門類無關

　　曹文軒有不少以兒童為主角、以兒童視角創作的成功作品，但他始終不認為自己是典型的兒童文學作家，“雖然我很喜歡別人給我這個頭銜，但我心里清 楚我不是。我對我作品的定義是寫了小孩也能看的書，但我的書閱讀群體非常廣泛。”曹文軒認為文學跟門類無關，而他喜歡這樣一種狀態。

　　談及好的兒童文學作品，曹文軒表示：“不管你寫什么，首先要想到你創作的是文學作品。一部作品如何幫助讀者穿越時空，才具備文學本身的藝術。” 曹文軒說自己幾十年都在堅守這一點，事實又支撐了他對這個理念的認同，“比如《草房子》這么多年的印刷次數達160次，《青銅葵花》有110多次印刷，都 證明了我選擇的道路、追求的境界沒有錯。”

　　曹文軒認為，雖然中國整體的閱讀狀況在全世界中不太理想，但兒童閱讀的情況還比較好，“整個社會從上到下都在重視少年兒童文學作品，各大小出版 社都會出童書，中國也出現了一些閱讀推廣人，這是好兆頭。”但他提出兒童閱讀中也有一部分閱讀是“偽閱讀”：“一些孩子看上去是在閱讀書籍，實際上是在玩 弄書籍，書籍變成另外一種形式的游戲機，而閱讀應該是面對文字本身。”

　　小孩也應讀魯迅

　　前不久，一些“黑童話”書充斥黑暗、恐怖等內容，引起人們的擔憂。

　　曹文軒反對這些不負責任的“黑童話”對經典作品進行的惡搞式改編，“對經典我們應有神圣感，像安徒生作品是兒童文學中具有《圣經》一樣地位的作品。如果你有創造力，為什么不自己寫一個，要對經典狠心下手呢？”

　　對于少兒讀物市場，曹文軒認為其出版門檻很低，因而魚龍混雜，還有很多書專門迎合小孩不良的欲望，比如窺探的心理、反對體制的心理、抵制學習的 心理等。小孩沒有能力區別高下，所以曹文軒提倡中小學生的閱讀應該得到指導，“大人要告訴他應該讀什么，而不是任由小孩隨自己喜好買書，我主張家長做第一 個閱讀者。”

　　對于適合少兒閱讀的佳作，曹文軒推薦影響自己最深的魯迅作品。“我小學五年級時，沒什么書好看，只有讀魯迅作品的單行本，看著看著就看進去了， 初中時達到癡迷程度。”很多人覺得魯迅的作品不適合小讀者看，但曹文軒不這么認為，“人們應該反思現在讀者的閱讀趣味和境界，我們那時就能懂，為什么現在 他們讀不懂呢？好的作品在哪個時代都適合閱讀。”

　　□談親情

　　四個妹妹跟文學沾邊

　　曹文軒的《草房子》《青銅葵花》等作品都有和妹妹們相處往事的影子。曹文軒有四個妹妹，彼此間感情非常好，每年春節大家也都會齊聚在鹽城老家，“我們的下一代也由大家一起負責，像我的老大小時候是奶奶和姑姑們帶大的。我們常常不分你我，非常和諧。”

　　曹文軒回憶自己小時候便承擔起照顧四個妹妹的職責。“那時我父親是小學校長，天天無私地忙事業，而母親有很多家務，我作為兄長，自然就得帶孩 子，只要出門四個妹妹都跟著我一起。”小時候看戲曹文軒一直把妹妹放在肩頭上，自己是看不成的，長大后的小妹妹在曹文軒的作品中讀到這個細節，感動不已。 目前曹文軒的小妹妹曹文芳也出了一些兒童文學作品，曹文軒稱贊她能守得住寂寞，寫的作品有自己的特色。曹文軒還透露，家族里幾乎所有人都跟文學有關系， “我二妹妹和三妹妹的女兒都跟我一樣是當代文學專業。我和妹妹的作品都是家族閱讀修改后再出版的，他們是第一批讀者。”

　　□談現狀

　　絕對安靜下很難寫東西

　　幾乎每年都會有新作品出版的曹文軒，還在繼續保持著旺盛的文學創作，他坦言自己最近的寫作“開了幾個頭的太多，想把這些作品都先了結”，想盡快完成叢書《我的兒子皮卡》和《大王書》，之后便會暫停寫系列的叢書，只寫獨立的書。

　　曹文軒比較苦惱被雜事纏身，時間分割得厲害，“比如書市我得去參加活動，我的學生、老師、同學出書請我寫序，也不能推辭。”曹文軒坦言自己現在很渴望沒有太多干擾的生活，可以在家安靜看書、寫書。

　　曹文軒的許多短篇小說是在機場候機室、人群穿梭的咖啡廳里寫的，他笑言在絕對安靜環境下很難寫出東西，“我有一年去古巴參觀海明威在哈瓦那郊外的房子，房子在海面上很安靜，但我在那里沒寫出什么，反倒在哈瓦那的小酒館里寫了不少。”

　　■鏈接

　　中瑞作家合作兒童圖書

　　京華時報訊(記者田超)本屆圖博會期間，曹文軒與瑞典畫家合作的《失蹤的婷婷》正式亮相，雙方還就“多維視野中的中外版權合作”展開討論。曹文軒表示，兒童圖書是一種與哲學靠得最近的書，用淺顯

　　的語言所思考的是人類最基本的問題。

　　曹文軒與瑞典作家合作出版的《失蹤的婷婷》《杯子的故事》等從創作、出版、文化等多個方面進行交流，也是兒童圖書中外版權貿易合作的新探索。創作中，兩國作

　　家共同寫一個故事，然后將兩個故事進行比較，從中發現文化、宗教的不同。談到與瑞典同行的合作時，曹文軒說：“能被世界接受的東西一定是人類共通的，尤其是兒童讀物，它一定是人類最基本的東西。”