曹文軒：兒童文學作家要感謝商業化社會

曹文軒

　　南國書香節常年關注青少年讀者，今年更專門打造一個綜合性少兒館。兒童文學近年來地位越來越高，在北京大學中文系教授、著名兒童文學作家曹文軒看來，這一切要感謝如今這個商業化社會。

　　本報記者 李懷宇 發自廣州

　　北京大學中文系教授曹文軒是著名的兒童文學作家，他認為中國兒童文學的最高水平就是世界兒童文學的最高水平：“莫言得獎的最大好處是告訴國人不 要再貶低自己的作品，莫言在諾貝爾文學得獎作家里肯定是中上水平的。中國的兒童文學也是這樣，我們有非常好的作品，但是沒有得到世界的注意，我們常把原因 歸結于自己的宣傳不夠，這個看法是錯的，為什么都要在我們自己身上分析原因？信息是不對等的�！�

　　曹文軒說，他不太想通過自己的作品去說服讀者，而是想打動讀者。“說服和打動都是一種路數，我更喜歡打動，憑作品里悲憫精神和美的力量，從心靈深處打動讀者。我的作品里沒有說教�！�

　　時代周報：你認為現在兒童文學在中國文學界占的比重還是非常大？

　　曹文軒：兒童文學在中國的地位越來越高，可能與它商業化的狀態有關，因為當成人書籍開始每年滑坡的時候，只有兒童讀物尤其是兒童文學逆勢上揚， 而且幅度很大，這就導致兒童文學作家的經濟地位在一天天提高，所以兒童文學作家要感謝這個商業化社會。兒童文學理所當然應該被一個文明的社會尊重，因為兒 童文學對兒童的培養，就是對未來民族的培養。

　　時代周報：現在的孩子接受新的媒體，像手機、iPad，不同的影像沖擊對兒童文學閱讀有什么影響？

　　曹文軒：沖擊有，但不是毀滅性的，不像我們擔憂的嚴重，沒有我們描述的嚴峻�？偟膩砜�，兒童的主要閱讀還是紙媒閱讀，因為整個社會都在監視著孩 子，他們不可以進行過多的電子媒體閱讀，不是像我們擔憂的那樣：學校里的孩子都在看手機、電腦，從網絡上讀取文本。上上下下對電子閱讀都有警惕之心，那些 文本沒有經過篩選、鑒定，所以家長和學校不可能讓孩子輕易地去網上閱讀�，F在的局面是，紙媒還是孩子的主要閱讀。我想未來的五年、十年，都不會發生很大的 變化。

　　時代周報：你在做繪本方面的嘗試？

　　曹文軒：是的，中國圖書的格局和世界發達國家不一樣。國外的兒童圖書，文字書比例并不是很大。中國的小孩閱讀的主要是文字書，我們作家一寫就是 幾十部長篇。國外比例大的是圖文并茂的書，其中有我們常說的繪本，也就是圖畫書。圖畫書在國外的圖書里占的不是半壁江山，是一大半，圖畫書在西方圖書里是 一個巨大的產業。我認為繪本在西方兒童教育里起到的作用是打精神底子。發達國家中產階級家庭的孩子，在成長的過程中要消耗大量此類書。所以，中國的孩子與 西方發達國家的孩子相比少了繪本閱讀這個重要的環節，所以這幾年我一直在嘗試做繪本。

　　中國不缺一流的畫家，但缺少做圖畫書有經驗的畫家，因為圖畫書的插圖和我們通常意義上的插圖不是同一個概念，圖畫書的插圖需要參與圖畫書的創 作，包括圖畫書的樣式、開本、設計，都要參與。這方面中國的畫家幾乎是空白，幾乎沒任何經驗，怎么辦？我能想到的是由我們自己來寫本子，尋求國外的畫家。 接下來我將有許多圖畫書：我寫文字，國外的畫家完成插畫，讓中國的兒童文學走向世界。那些畫家都是外國有名的畫家，他們參與了，也就等于這本書在他們國家 出版了，以后幾年我會不停地做這件事。

　　時代周報：以前像豐子愷先生會寫文章，也會畫畫，配合得非常好。

　　曹文軒：可是豐子愷先生已經不在世了，如果他在世，知道有繪本這個形式，他做繪本，會做得很好�？墒撬麤]有很好的傳人，模仿的人都沒有達到他的境界。

　　時代周報：你認為短篇小說在兒童文學中非常重要，近年大力提倡寫短篇小說？

　　曹文軒：對，這些年可能因為商業化的原因，我們有個趨向，中國一線的兒童文學作家都在做長篇，二線的也在做，很少有人把力量放在短篇上，寫短篇的一線作家幾乎沒有。我常說，哪個地方失守，就在哪個地方下手，所以這兩年我就把長篇放下，弄了很多短篇。

　　實習生李尋菲對本文亦有貢獻

　　六卷本《曹文軒小說集》

　　廣東教育出版社2014年6月版，由《紅瓦片》、《冰項鏈》、《黑魂靈》、《藍花淚》、《小號天鵝》、《守靈兄弟》六本組成。