人民日?qǐng)?bào)：讓“深入生活、扎根人民”成為新常態(tài)

　　慰問(wèn)演出、藝術(shù)采風(fēng)、體驗(yàn)生活、結(jié)對(duì)幫扶……一場(chǎng)以“深入生活、扎根人民”為主題的實(shí)踐活動(dòng)，目前正在我國(guó)文藝界廣泛展開。

　　這一活動(dòng)緣起于2014年10月15日習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話。習(xí)近平總書記說(shuō)，文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。習(xí)近平在講話中再次強(qiáng)調(diào)，文藝要為社會(huì)主義服務(wù)、為人民服務(wù)。

　　通過(guò)走近群眾，增進(jìn)文藝家與群眾的聯(lián)系，樹立文藝為人民服務(wù)的宗旨。文化部、國(guó)家新聞出版廣電總局、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)作協(xié)等單位已經(jīng)積極行動(dòng)起來(lái)。

　　藝術(shù)家走出家門忙起來(lái)

　　文化部已經(jīng)組織下屬的11家文藝演出團(tuán)體和研究單位以32個(gè)小分隊(duì)的形式分赴全國(guó)20余個(gè)省區(qū)市，其中絕大部分是老少邊窮地區(qū)。此外數(shù)十支演出隊(duì)也在全國(guó)基層特別是農(nóng)村開展慰問(wèn)演出。

　　國(guó)家新聞出版廣電總局計(jì)劃在2015年組織100名知名文藝節(jié)目主持人和記者下基層采風(fēng)采訪。還計(jì)劃每個(gè)季度組織一批影視劇導(dǎo)演、演員、編劇深入農(nóng)村、工廠、礦山、學(xué)校交流采風(fēng)。

　　中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)作協(xié)也有類似舉措，推動(dòng)文學(xué)家藝術(shù)家下基層體驗(yàn)生活，采風(fēng)創(chuàng)作。

　　中央民族樂(lè)團(tuán)的作曲家趙東升最近在短短十幾天內(nèi)跑了陜西延安三個(gè)縣和浙江東�？h，這兩次活動(dòng)都是“深入生活、扎根人民”主題實(shí)踐活動(dòng)的一部分。盡管此前趙東升每年都要參加三下鄉(xiāng)、高雅藝術(shù)進(jìn)校園等活動(dòng)，往基層跑得不算少，但他意識(shí)到今后這樣的活動(dòng)很可能常態(tài)化，而不是此前固定在歲末年初等某個(gè)時(shí)段，持續(xù)短短幾天。

　　在2014年12月5日文化部“深入生活、扎根基層”活動(dòng)啟動(dòng)儀式上，時(shí)任文化部部長(zhǎng)蔡武說(shuō)，“深入生活、扎根人民”應(yīng)當(dāng)成為文藝工作者的“新常態(tài)”，明確提出要定期組織文藝工作者蹲點(diǎn)深入生活，推進(jìn)文藝工作者密切聯(lián)系群眾的常態(tài)化建設(shè)，逐步建立、健全規(guī)范性的藝術(shù)工作者深入生活、扎根人民的長(zhǎng)效機(jī)制。

　　中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席吳文科認(rèn)為，開展這項(xiàng)活動(dòng)的主要目的還是要解決創(chuàng)作問(wèn)題。他說(shuō)，習(xí)近平總書記指出現(xiàn)在的文藝創(chuàng)作存在有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在抄襲模仿、千篇一律的問(wèn)題，存在機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問(wèn)題�！俺霈F(xiàn)這些問(wèn)題的一個(gè)重要根源就是文藝創(chuàng)作脫離了生活、脫離了群眾，在為什么人創(chuàng)作的問(wèn)題上發(fā)生了偏差。通過(guò)‘深入生活、扎根人民’，有利于藝術(shù)家們熟悉民情國(guó)情，拉近對(duì)群眾的感情，促使創(chuàng)作重新走上正軌。”吳文科說(shuō)。

　　提起延安之行，趙東升印象最深的是，綏德、清澗和延川三個(gè)縣城在新中國(guó)成立以來(lái)，還沒(méi)有如此高級(jí)別的文藝團(tuán)體前去演出。老鄉(xiāng)們觀賞演出時(shí)的熱情和陜北深厚的民族民間文化資源令趙東升感到收獲頗豐，他說(shuō)：“以前雖然也對(duì)陜北民間音樂(lè)有一定了解，但更多是書面上的和資料中的，不像這次能有機(jī)會(huì)面對(duì)面聽到原汁原味的陜北風(fēng)情。真心期盼這樣的采風(fēng)活動(dòng)成為常態(tài)，因?yàn)閷?duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，采風(fēng)就像剛斷了奶的孩子再去吸吮母親的乳汁。對(duì)以后的創(chuàng)作，是一種靈感上的激發(fā)，是一種高營(yíng)養(yǎng)蛋白�！贝舜嗡�不僅錄下了多段民歌、道情的演唱，還獲贈(zèng)了好幾本民間藝人整理的民歌譜集。

　　深入生活是創(chuàng)作的源泉

　　與國(guó)家主席習(xí)近平一樣，中央民族樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)席強(qiáng)也曾經(jīng)是位知青。1977年席強(qiáng)在甘肅蘭州靠近青海的一個(gè)農(nóng)村地區(qū)插隊(duì)，當(dāng)?shù)厣�活條件異常艱苦。但今天席強(qiáng)在對(duì)記者回憶當(dāng)年的生活時(shí)說(shuō)：“在農(nóng)村和老百姓同吃同住同勞動(dòng)，天天摸爬滾打在一起，對(duì)我是人生的磨練和教育，是一筆寶貴的人生財(cái)富，一生難忘�！�

　　席強(qiáng)說(shuō)：“今天的中國(guó)和那時(shí)相比發(fā)生了很大變化，不能簡(jiǎn)單把今天的下基層常態(tài)化視為當(dāng)年上山下鄉(xiāng)的翻版，但深入生活的目的是相通的�！毕瘡�(qiáng)說(shuō)，特別是今天的許多年輕藝術(shù)家對(duì)基層、對(duì)農(nóng)村、對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)了解不多，更要加強(qiáng)相關(guān)學(xué)習(xí)�！芭e個(gè)例子，茉莉花的曲調(diào)，江蘇有，河北、東北、福建也都有，如果不去采風(fēng)收集，你就不知道中國(guó)民間音樂(lè)的多樣性。”席強(qiáng)說(shuō)。

　　中央民族樂(lè)團(tuán)近年來(lái)每年都要組織采風(fēng)小組，廣東音樂(lè)、福建南音、江南絲竹、陜北小調(diào)都成為挖掘?qū)ο螅�不少獲獎(jiǎng)作品就是通過(guò)采風(fēng)再度創(chuàng)作而成的。

　　對(duì)于一些資深的老藝術(shù)家而言，“深入生活、扎根人民”的口號(hào)引發(fā)了他們的共鳴。

　　今年86歲的作曲家呂遠(yuǎn)對(duì)記者說(shuō)，創(chuàng)作者不能脫離時(shí)代和群眾，閉門造車是寫不出好作品的。他說(shuō)上個(gè)世紀(jì)60年代以前，他很少聽說(shuō)“下基層”這個(gè)詞，因?yàn)榇蠹揖驮诨鶎�，就生活在群眾之中�！爱?dāng)時(shí)我所在的建政文工團(tuán)主要任務(wù)就是反映祖國(guó)建設(shè)的新面貌，我的工作就是寫群眾的生活和情感�！迸c生活與群眾的“無(wú)縫連接”給呂遠(yuǎn)的創(chuàng)作以巨大的財(cái)富。

　　1956年，克拉瑪依發(fā)現(xiàn)大油田，打破了中國(guó)貧油論，全國(guó)人民為之歡欣鼓舞。媒體的廣泛報(bào)道引起了呂遠(yuǎn)的注意。1958年，呂遠(yuǎn)來(lái)到蘭州煉油廠采風(fēng)，工人們告訴他這里煉的就是產(chǎn)自克拉瑪依的石油。石油工人意氣風(fēng)發(fā)的精神狀態(tài)、工地上火熱的建設(shè)場(chǎng)景、想象中克拉瑪依蒼茫神秘的景色……激發(fā)了呂遠(yuǎn)的創(chuàng)作靈感，《克拉瑪依之歌》于是誕生了。呂遠(yuǎn)說(shuō)：“《克拉瑪依之歌》之所以能廣為傳唱，不是說(shuō)作品完美無(wú)缺，而是那個(gè)時(shí)代需要這樣一首歌，我們的創(chuàng)作順應(yīng)了時(shí)代就為時(shí)代所接受；不是我們創(chuàng)作者征服了群眾，而是群眾接受了我們的創(chuàng)作。說(shuō)到底，人民群眾是唯一的決定者�！�

　　在當(dāng)代作曲家中，呂遠(yuǎn)以勤奮多產(chǎn)著稱，他創(chuàng)作的《泉水叮咚響》《我們的生活充滿陽(yáng)光》《有一個(gè)美麗的傳說(shuō)》《牡丹之歌》《我們的明天比蜜甜》等至今仍是熱門歌曲。但呂遠(yuǎn)對(duì)此卻異常謙虛和清醒。他對(duì)記者說(shuō)：“其實(shí)能唱開的歌只是我寫的歌里的極少數(shù)，大部分都是廢品。但回頭看這些流傳開的歌就會(huì)發(fā)現(xiàn)，寫出了人民群眾心靈深處的普遍情感的歌，生命力就持久一些。”

　　“新常態(tài)”需要體制機(jī)制保證

　　“深入生活、扎根基層”關(guān)鍵在于如何深入，如何扎根。在目前尚無(wú)頂層設(shè)計(jì)和總體方案的情況下，有些藝術(shù)院團(tuán)已經(jīng)做出了探索。

　　重慶市南岸區(qū)是著名作曲家施光南的出生地。中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)5年前在重慶市南岸區(qū)迎龍鎮(zhèn)北斗村建立了“國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)基層聯(lián)系點(diǎn)”。5年來(lái)，國(guó)交的音樂(lè)家與農(nóng)民結(jié)對(duì)子搞幫扶，幫助組建農(nóng)民銅管樂(lè)隊(duì)，一起下田勞動(dòng)，一起演奏音樂(lè)，一起坐在壩子上召開黨員支部會(huì)；慰問(wèn)留守兒童，捐贈(zèng)鋼琴，成立了“金弦銀管”志愿者服務(wù)隊(duì)，在重慶市特殊教育中心為盲童樂(lè)隊(duì)開設(shè)了“夢(mèng)想課堂”，并把孩子們請(qǐng)到北京音樂(lè)廳同臺(tái)演出。

　　在國(guó)交音樂(lè)家的悉心指導(dǎo)下，如今北斗村農(nóng)民銅管樂(lè)隊(duì)水平大漲，成了當(dāng)?shù)厥�里八鄉(xiāng)的文藝服務(wù)明星，接過(guò)國(guó)交的文化志愿者旗幟，服務(wù)于地方農(nóng)村文化建設(shè)。用北斗村村長(zhǎng)的話說(shuō)，“以前打麻將的多，現(xiàn)在學(xué)音樂(lè)的多，大家都惦記著進(jìn)樂(lè)隊(duì)，我們還搞了個(gè)淘汰制，報(bào)名、排隊(duì)，能進(jìn)能出，擇優(yōu)錄取�！�

　　不過(guò)，在我國(guó)絕大多數(shù)文藝院團(tuán)中，像國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)這樣建立了長(zhǎng)期的“深入生活、扎根人民”機(jī)制的并不多。許多藝術(shù)家表示，采風(fēng)對(duì)于藝術(shù)家的創(chuàng)作而言不可或缺，很希望能夠有機(jī)會(huì)到基層采風(fēng)，但苦于沒(méi)有時(shí)間，也缺少機(jī)會(huì)。大多數(shù)文藝院團(tuán)現(xiàn)行的制度中，并沒(méi)有將采風(fēng)納入其中，這也造成了藝術(shù)家采風(fēng)“師出無(wú)名”，既無(wú)時(shí)間空閑，也無(wú)經(jīng)費(fèi)和組織支持的現(xiàn)狀。席強(qiáng)建議，從文化部至直屬院團(tuán)，再到地方文化廳局和所屬院團(tuán)，都應(yīng)該將采風(fēng)納入日常工作的組成部分，各院團(tuán)應(yīng)著力在各地建設(shè)采風(fēng)創(chuàng)作基地，從體制機(jī)制上理順采風(fēng)與創(chuàng)作、藝術(shù)家與基層之間的聯(lián)系。

　　據(jù)了解，除了制度上的缺失以外，藝術(shù)家們采風(fēng)還存在著一些具體的困難，如對(duì)基層情況缺乏了解，不知到哪采風(fēng)，或找誰(shuí)采風(fēng)，還可能面臨到了地方兩眼一抹黑，地方文化不懂、方言不通等情形。當(dāng)前的采風(fēng)，主要局限于單個(gè)劇組或者個(gè)人創(chuàng)作的采風(fēng)，自發(fā)性、隨意性較強(qiáng)，由于時(shí)間、經(jīng)費(fèi)和各種可調(diào)動(dòng)的資源有限，往往收效甚微。因此建立一條自上而下、務(wù)實(shí)高效的采風(fēng)支持和信息渠道，依托基層文化單位建立采風(fēng)數(shù)據(jù)平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)資源的有效轉(zhuǎn)化和對(duì)接，是開展采風(fēng)活動(dòng)的當(dāng)務(wù)之急。 

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2015年01月08日 19 版)