陳數：不能所有的戲都是為了收視

　　出演《劇場》遭到很多朋友的反對

　　陳數：不能所有的戲都是為了收視

　　正在北京衛視播出的《劇場》，陳數扮演舞臺魅力和人性弱點同樣突出的話劇明星郁珠。在陳數眼里，郁珠不是為了商業上的成功而存在，她是文學的、藝術的、純粹的。《劇場》的收視成績一如預料的那樣不理想，陳數卻看得很淡：“不是所有的價值都可以用收視來衡量，我相信它是一部可以成為‘作品’的作品”。

　　對于《劇場》，陳數也并非沒有遺憾。觀眾發現，該劇最有光彩的角色其實是帶有“反派”色彩的女配角杜曉紅。陳數承認，“如果再年輕5歲，我會毫不猶豫地選擇杜曉紅；如果再老5歲，我也能更好地詮釋郁珠，而不是像現在這樣，需要借助一些造型上的幫助來達到人物的年齡感。”這一前一后的五年，是陳數的“心結”。

　　《劇場》——給我一種很復雜的個人生活情感的回憶

　　北青報：郁珠這個角色最吸引你的地方在哪里？

　　陳數：我很“愛”郁珠。這種愛會有疼愛，甚至會有一些同情，甚至也熱愛，在某些段落當中也有向往。曾經有人說嚴歌苓和陳數有契合，這種契合可能就是兩個同樣向往獨立和自由的女性碰撞到了一起。對于女性的獨立和自由的向往，可能真的是最最容易吸引我的一個大的主題。

　　我對于舞臺，對于劇院，我有著很深的感情。小時候看爸爸媽媽舞蹈、音樂演奏甚至歌唱，雖然藝術形式不太一樣，但是對于舞臺，對于劇場，可能會有著比常人要多很多的那種屬于自己的復雜情感。所以剛剛聽說有《劇場》這個戲的時候，光聽到名字就心生向往了，它給我一種很復雜的多年積累的個人生活情感的回憶。而我認為這種戲越往后越難被變成影視作品。

　　北青報：為什么會覺得《劇場》這樣的戲以后越來越難變成影視作品？

　　陳數：《劇場》其實是一個很好的環境，一個載體，一個表現劇作的地點，但是很難做得好。其實今年奧斯卡的最佳影片《鳥人》就是圍繞著一個劇場，圍繞著戲里戲外的爭斗的一部戲。讓大家看出臺前和臺后的一些故事，臺前那些最光彩、最完美的大演員們，帶著最完美視覺呈現的人們在舞臺后面是怎樣的一種真實。但正是因為它太難了，只有大家才能寫得好，幸運的是嚴歌苓老師寫了它。

　　北青報：你說對郁珠有著復雜的特殊情感，是怎樣的？

　　陳數：她不完美，可她身上有一種坦蕩的干凈。在很多專業人士身上都有這樣一個共性，就是生活中的他們經常會顯得沒有才華或者沒有什么生活自理能力，但他們在對自己專業領域會有一種高度的專注，會有一些純粹，這種純粹是屬于真的要走進她、了解她才能感受到的。我覺得郁珠身上無論是對于感情，對于她的舞臺，她身上都有這樣一種純粹。她太容易成為人們攻擊的目標了。可是當一切傷害、攻擊來臨的時候，她又是很勇敢的。無論是我在演，還是在看這個劇本的時候，我都深深地感覺，當一個人真正坦蕩、真實的時候，有一種力量，能夠讓企圖傷害她、潑臟水的人有所觸動。這些人會反省，自己是不是要比她干凈，猶如經歷了一次對人性極大的沖撞。

　　郁珠——遇到的有點早，也有點晚

　　北青報：這部戲里最出彩的人物是女配角杜曉紅，你為什么沒爭取這個角色？

　　陳數：你問的這個問題我特別愿意回答。我接演郁珠進入拍攝一段時間之后，才知道片方給我送來劇本的最初本意是希望我看杜曉紅這個角色的。當時我就很主動地看了郁珠，因為我知道一般這種大戲邀請我，如果不強調你看某某角色的話，一般都是要我看女主角的戲。其次，杜曉紅是更加年輕的一個角色，所以我下意識的反應就是肯定是希望我來演更成熟的角色吧。

　　但是劇本真正看下來，其實我個人是非常非常喜歡杜曉紅這個角色的。我在拍攝時跟很多人說過，我如果年輕5歲，比方說是在拍《鐵梨花》時期的那個年齡和狀態的我，我一定去演杜曉紅。如果我再年長5歲，在扮演郁珠這個角色上會讓更多的觀眾確信。而現在則是需要通過一些造型、表演來達到一定的年齡感。其實近兩年中這種比較有深度、文藝性比較強的作品越來越少有人愿意去投，能夠碰到已經是幸運了，但是如果一定要苛求的話，我覺得遇到它晚、也遇到它早。

　　劇場——其實就是人性的舞臺

　　北青報：《劇場》雖然著眼于劇場，但它的重心在于人性的演繹，你如何看待？

　　陳數：我特別喜歡一本書的名字叫《人間是劇場》，是宗薩仁波切寫的。拍攝時，它也是我的枕邊書。這部戲也是蠻好地在表達著一個劇場其實就是人性舞臺的概念。各式各樣的人性都會在這兒上演，善的、惡的、懦弱的、勇敢的、隨眾的、清高的、不擇手段的、無私付出的、斤斤計較的，但是都是可以在這里相互妥協，達成和解的。我覺得這是對人性特別透徹，而且是非常理性的洞察。在某種層面上來說，我覺得這也是嚴歌苓老師一種內心的悲憫。所以，我心里也是帶著悲憫去理解、去接受、去親近他們的信仰。

　　北青報：在滿屏小鮮肉、偶像劇的時候，這樣一部沉重且缺乏娛樂性的作品顯得“不合時宜”，對于演員來說，一部收視不好的作品可能會影響幾年的戲約，你有這種擔心嗎？

　　陳數：這部戲從我接的時候就知道，它不是走收視的一部戲，用收視來衡量它的價值，本身就是不正確的評述方式。正因為它注定了不是商業戲，我一開始還遭到了很多朋友的反對，覺得不應該接。但是我覺得，不能所有的戲都是為了收視嘛，我又不是沒有在收視上極其成功的戲。我相信《劇場》是可以成為“作品”的一部戲。事實上我們所有人選擇這部戲，包括楊文軍導演決定拍，都是奔著這個出發點來的。

　　靜心——老藝術家們對藝術像信仰一般不可侵犯

　　北青報：怎么想到為這部戲獻聲，演唱主題曲《獨白》？

　　陳數：丁薇是我非常非常喜愛的創作型歌手，她的專輯都長期存在我手機的音樂播放軟件里。 她也是趙胤胤(注：陳數丈夫，音樂家)上海音樂學院附小和附中的同學。她的歌非常美好，但很難唱。我對于我這次的演唱其實不敢打太高的分。

　　北青報：面對各種緊張、壓力，你靠什么來調節？

　　陳數：我練瑜伽很多年，原來認為它可以優美我們的身體，現在拉伸反而練得越來越少，反而會覺得呼吸和冥想，以及一些休息術，讓我自己能夠有更加深層的放松。靜心，才可以有爆發的那一刻。其實從這個層面上來說，我會很羨慕像郁珠那個時代那些老藝術家，因為他們真的可以做到表演也好，戲劇也好，藝術也好，就像信仰一般深深不可侵犯，那一剎那什么東西都不重要，只有那一剎那是最重要。