陳數：演郁珠讓我深受“內傷”

　　繼《鐵梨花》之后再度與嚴歌苓合作電視劇《劇場》——

　　陳數：演郁珠讓我深受“內傷”

陳數在電視劇《劇場》中飾演郁珠

　　由女作家嚴歌苓執筆創作劇本的電視劇《劇場》 6月10日在北京衛視開播，女演員陳數在劇中飾演一位南方小城的話劇演員郁珠，“看劇本的時候會感覺字里行間都是她(嚴歌苓) ，我覺得我離她的文字、離她更近了，也更加靠近她筆下所表達的情懷，而這些親近感帶給我更深刻的思考和更復雜的情感。 ”陳數說。

　　劇中的故事以上世紀80年代初為背景，用陳數的話說，那是一個“后文革”時代，從包括郁珠在內的那一代人身上能看到“文革”造成的傷痛所留下的 印記。近日，陳數接受記者采訪，雖然時間不長，內容卻很豐富，有對劇本、角色的“愛” ，有對“戲中戲”表演的體會，也提到了自己的生活狀態。

　　“最愛郁珠坦蕩的干凈”

　　記者：郁珠這個角色最吸引您的地方在哪里？這次又演嚴歌苓的作品，跟之前有什么不同？

　　陳數：演員都有屬于自己的直覺，看到劇本文字時有一種當機立斷的判斷，就像當年遇到《暗算》中的“黃依依” ，我當時看了沒兩集劇本，就感覺“這個女孩怎么跟我這么像�。� ”會覺得幾乎都是在描述自己，當然我肯定不是個數學家，但是你會覺得很多的狀況，包括對愛情的追尋等等，都跟自己很像。對于郁珠這個角色，我第一個感受就 是“愛” ，不能說郁珠像我，肯定和“黃依依”完全不一樣，而這種愛夾雜了很多東西，比方說會有疼愛，甚至會有一些同情，還有熱愛，在某些段落當中也有向往。

　　曾經有人說嚴歌苓的作品和陳數的表演有一種契合，我想可能就是說兩個同樣向往獨立和自由的女性碰撞到了一起。而對獨立和自由的向往一直是吸引我 的一個重要主題，無論當年的“黃依依”還是后來的“鐵梨花” ，或者今天的“郁珠” ，盡管她們是那么截然不同的角色，生活在不同的時代，有不同的年齡、命運。

　　記者：郁珠和您一樣也是一位演員，對她的人生、命運您可能有更深的體會吧？

　　陳數：確實，郁珠是我做演員之后，第一次遇到跟自己職業這么接近的角色。而她身上那種坦蕩的干凈，是我最喜歡的。郁珠對于感情、舞臺的純粹，是 真的要走進她、了解她才能感受到。你會發現，因為她的特立獨行、清高個性等等，她實在是太容易成為人們攻擊的目標了�？墒钱斠磺袀�害、攻擊來臨的時候，她 又很勇敢，無論是為了保全愛她的人的清白，還是因為自己的個性，她都有勇氣道出所有的原委，甚至也坦陳自己有過絕望、有過墮落。我覺得那是人性最真實的剖 白，這一點也是嚴歌苓特別厲害的地方。所以當這種情節出現的時候，無論是我在演，還是在看劇本，都深深地感覺到，其實當一個人真正坦蕩、真實的時候，就會 有一種力量，能夠讓每一個企圖傷害她、潑臟水的人有所觸動。對我來說，演郁珠是經歷了一次對人性理解的極大沖撞。

　　“劇場就是人性的舞臺”

　　記者：劇場其實是一個挺有意思的故事載體，能表達的內容很多，很多網友反映，看這部戲會讓人對人性有一次系統全面的認識，您怎么看？

　　陳數：劇場的戲很難做得好，但會有很大的創作空間。今年的奧斯卡最佳影片《鳥人》就是圍繞著一個劇場展開的。這種題材可以讓觀眾看到臺前那些最 光彩、最完美的大演員們，在舞臺后面又有怎樣的一種真實。雖然劇中有很多時代印記，無論是語言表達方式還是行為方式，以及適當的造型，比方說我要穿那個時 代的衣服、梳大卷發、燙大波浪頭、留著“招手�！钡膭⒑５龋�可是年代感并不是這部劇最終要表達的部分，它的重心在于對人性的演繹。

　　我特別喜歡一本書叫《人間是劇場》 。這部戲也是在表達一個劇場其實就是人性舞臺的概念。各式各樣的人性都會在這兒上演，善的、惡的、懦弱的、勇敢的、隨眾的、清高的、不擇手段的、無私付出 的、斤斤計較的，也都是可以在這里相互妥協、達成和解的。我覺得這是對人性特別透徹，而且非常理性的洞察。從某種層面上來說，這也是嚴歌苓一種內心的悲 憫，所以看這樣深刻的劇本，這種悲憫心其實反而會在今天更加成熟的我的內心生成一個很結實的存在。

　　“有些作品不能靠演”

　　記者：您曾說《劇場》是您特別費心力的一部戲，這種費心力體現在哪兒？

　　陳數：費心力主要是說它不是特別外在的表演，比如有一些戲和角色，是給了演員一些技術空間的。比方說我把音量拉大、把節奏加快，有些技術可以幫 助你掀起這場戲的沖突、推進這場戲的緊張程度，從而吸引觀眾。但是有一些戲不能靠這個，演員“演”的成分要相對減少， 《劇場》就是這樣一部作品。

　　《劇場》雖然是一部電視劇，可是劇本的字里行間、戲劇結構，甚至真正意義上的沖突和對觀眾的吸引，是非常電影化的，它是介于電影和電視劇之間的 一種表現方式。從集數、情節量等硬標準上看是應該按照長篇電視劇的規模來操作，但是在表演上，不可以過于電視劇化，過于外在，有些時候要用非常細膩、更加 精準、更加內心感的表演方式來表達，否則就會出問題，所以有些難度。

　　當然對于我來說，去感受那個時代人生的痛苦，去感受傷害之后對愛和希望的一種重新喚起，對于明知不可能的愛情的經歷，甚至隨著情節的深入，郁珠的一些不幸經歷逐漸浮出，我其實就像經歷了一次劇中人的痛苦，因為深入，這種“內傷”就會比較重。

　　記者：“戲中戲”的表演是別的電視劇中很難遇到的，有什么不一樣的地方？

　　陳數：我和郁珠職業的相同意味著在劇中“戲中戲”的戲劇部分、純話劇部分，我是有些經驗的，能區分出話劇表演和影視表演的區別，特別是還能區分 出上世紀80年代初期戲劇表演風格上的特殊性。當你面對電影創作、面對電視劇拍攝以及舞臺表演的時候，表演的尺度和表演的點是完全不一樣的。在舞臺演出 中，觀眾的視線會隨著座位的不同而改變，呈現的是一種定焦的狀態，鏡頭是不可以放大的，考慮到劇場觀眾觀看話劇這個最重要的共性，你就必須要放大你的形 體，不能過于冗長，很多表演的點隨著音色、音量有所調整，肢體上的一些過于生活化的狀態也要改變。

　　這次非常感激《劇場》導演楊文軍接受了我的建議，請了一位非常優秀的話劇導演駐組，用了一個多月的時間給大家排練“戲中戲”部分并參與拍攝。事實上，通過鏡頭來表演“戲中戲” ，又同在舞臺上純粹表演話劇給大家看的尺度不完全一樣。

　　記者：就目前的收視率統計數據來看， 《劇場》的收視并不是很理想，你會不會特別在意？

　　陳數：我接這部劇的時候就知道，它不是走收視的戲。不過我認為《劇場》是可以成為“作品”的劇，無論是作為一部劇的“作品”還是作為一個演員表 演上的“作品” ，而所有主創選擇這部戲，都是朝著這個方向來的。 《劇場》不是快熱的一部戲，是漸進式的，有看過的朋友說，從第3集開始就越來越好看。

　　記者：聽說您在拍戲過程中特意叮囑先生不要來探班？

　　陳數：這次確實是刻意讓他少來。我必須承認，拍每一部戲、遇到每一個角色都希望將自己最好的狀態呈現給觀眾，對自己很苛刻。在閱讀《劇場》的劇 本時，我會有很強烈的畫面感，有很多空間需要自己去想象，所以我要通過更加安靜的方式來進入這個角色。我先生來探班雖然是好事，但如果經常來，我就要在郁 珠和陳數之間頻繁切換，這樣對角色的塑造也會是一種破壞。