電視劇《于無聲處》：國安題材的探索與突破

電視劇《于無聲處》劇照。CFP

　　電視劇《于無聲處》作為一部年度大戲，在表現手法和創意方面都很新穎。作為國內首部國安題材電視劇，從內容到形式都令人耳目一新。在對電視劇人物塑造方面，不僅將人物刻畫得栩栩如生，而且在細節之處也有許多創新。

　　《于無聲處》以20世紀80年代我國核潛艇研發為背景，講述了一場跨度為30年的國家安全保衛戰，詮釋了國安人員對國家忠貞和對理想信念的堅守，展現了國安人員的生活工作狀態。這部電視劇最重要的特點，是通過小故事來展現國家話語體系下的宏大的敘事。通過小的敘事框架和個體的故事以及人性的自覺反映出一種責任感、勵志、底線、堅持和犧牲的精神，從而更深刻地反映出國家精神。

　　人畢竟是生活的一部分，即使是在生活中被屏蔽的國安人員，也具有日常生活性。這部電視劇貫穿了驚心動魄的懸念敘事，同時也較多地表現了劇中人的常規性的生活經驗——親情、個體感受、人性情欲。胡軍飾演的馬東這個人物，質樸、有性格彈性和情感廣度，更有男子氣概，為了責任和承諾，不惜犧牲愛情。盡管，這種看似瑣碎的生活細節、情感糾結，隱含在有意義的情節脈絡中，或多或少淡化了刺激的懸念和影片的戲劇效果，但這種表現可以無限接近客觀現實，展現美學上多元的豐富性，可以更好地形成人物的最內在力量，以提高諜戰戲的可信度。

　　電視劇《于無聲處》的另一個特點是虛實結合。國安題材的作品，包括諜戰劇往往充滿諜戰引發的險要、刺激的懸念敘事。無論是國安劇還是諜戰劇，往往是虛實相兼、雜糅附會的。這部電視劇聚集正義的力量，將諜戰和情感表現結合到一起，而且放到比較重要、重點的比例上去，顯示出獨特的敘事策略。

　　其實，在虛實相生中，將細節、情感、情趣、幽默等元素融入其中，更能呈現一種仁慈、情懷，更貼近生活、更接地氣，也更能讓人細心體味到真實的情感世界、心理世界。雖然其中的愛情不是太浪漫化，但也比較細膩、真切，而且這種生動表現的愛情，為國安故事、諜戰故事注入了人性因素和感情成分。但這部電視劇中的愛情，也不是那么情調化、凝固化，因為一旦讓這種愛情情調化、凝固化，甚至平面化，也許會在無形之中沖淡了這部國安劇中的歷史的復雜性和想象，以及它本應該具有的沖擊力量。這部電視劇，反映了一個時代的生活，一個時代的風氣、社會心理情緒，更能展現包括國家意志、“精神文化含量”在內的多重復雜的意義和主題，把這些主題疊加在一起，讓作品更有歷史與思想的厚度。

　　電視劇《于無聲處》有其特有的歷史和文化的含量與厚度，全劇貫穿了一種嚴肅的現實主義創作精神和創作態度。看這部電視劇起初感覺它有些拖沓，主要演員形象也不怎么討年輕觀眾喜歡，“顏值”較低，但是越往后看，越能夠強烈地感受到由情感、心理積蓄起來的爆發力。

　　這部作品人物形象鮮明，越到后來越能呈現人性的復雜性。陳其乾形象豐滿、生動，是一個另類的美學塑造。這個人物，既害了小家，影響了情感線的延展，又禍害國家，走上犯罪道路，讓他自己后悔不已，身邊的人也為之唏噓。他最后態度陡轉、幡然醒悟，與他發現承志是自己的兒子的人性舒張不無關系。這一獨特的形象，頗為深刻。作品在最后段落中引入臥底或反間電影里的“打入”與“反打入”的模式。作品讓歷史述舊和長時段的敘事，變成某種情感時間與空間的凝結，展示了這個類型電視劇的獨特魅力。這是敘事的力量，藝術的力量，也是包含明顯異質性的類型創新的力量。(作者系中國藝術研究院電影電視藝術研究所所長)