小人物的崇高和悲壯——評電視劇《王大花的革命生涯》

　　電視劇《王大花的革命生涯》摒棄固有的思維模式，將目光轉向戰爭環境中的弱勢群體，用天然小人物的親切感改變了觀眾對于抗日“雷劇”、“神劇” 的抗拒和反感，讓觀眾再度正視那段烽火彌漫的歲月。該劇的創新之處在于：劇中一號主角不像一般諜戰劇是男人，而是女人王大花；這個一號主角不像一般諜戰劇 都是經過特殊訓練的高精專人才，而是一個離大連不遠處的花園口小鎮上一家小飯館——王記魚鍋餅子店的掌柜，一個近似于村婦的小女人；這個小女人沒有受過隱 蔽戰線特工的專業訓練，出場的時候甚至還是個大字不識的文盲，不像一般諜戰劇那樣一進戲就是地下黨員，她是從懵懂上路到執意跟隨再到參加斗爭堅決追隨再到 宣誓入黨逐步成長為隱蔽戰線的巾幗英雄的；王大花參與的都是接著地氣的神圣的抗日斗爭。王大花的成長經歷證明了，諜戰劇中，小人物也能成長為大英雄。

　　該劇扣緊“革命生涯”四個大字講故事做文章，用王大花的成長過程來鋪排抗日戰爭最后幾年大連地區地下隱蔽戰線里中共特工對日寇和漢奸展開的殊死 搏斗，展示中國人民戰勝日寇的英雄業績。這就回歸到了電視劇藝術的原點——電視劇藝術是人的藝術。回到了原點，《王大花的革命生涯》的藝術敘事就可以以王 大花的藝術形象塑造為核心，充分表現她的性格特征，展示她的命運變化，讓這種性格的發展和命運的變化來推動劇情發展了。

　　該劇對王大花藝術形象的塑造和它的革命生涯的故事講述，有三個特點：

　　首先，她從低洼的起點出發，向上攀登，即使開始步履蹣跚，更多時候是荊棘叢生，最后還是到達高峰，顯得本色、本真，令人信服，也讓人敬重。我們 看見了，在起點上，王大花的造型設計，著裝扮相，言談舉止，就是一個土得掉渣兒的小地方的底層社會的女人。她聰明，會把魚鍋貼餅子做得滿鎮飄香；還懂經 營，不雇員工，小飯館里紅案白案一手包；丈夫唐全禮雖然被她愛得也管得服服帖帖的，她卻不知道唐全禮竟然是個共產黨的地下黨員，還當了叛徒，花園口十幾位 地下黨員就是他出賣的；她也不知道，地下黨的夏家河帶著電臺來跟韓山東接頭辦移交，接頭地點就是她的小飯館。新生涯的起點是她傾家蕩產、唐全禮被日本侵略 者槍殺了，起點上的動力是她要夏家河給她一個說法：唐全禮是怎么死的？是不是他們的地下黨？她手上的底氣就是夏家河埋在廢窯里的“戲匣子”——秘密電臺。 老家無法安身，她帶著兒子到大連投奔三妹三花和三妹夫孫世奇，一邊設法謀生一邊找說法。夏家河、韓山東，尤其是夏家河身為初戀情人又以逃婚讓她情感受傷、 做人蒙羞的角色，再次出現在她身邊，按創作者給他們配置的人物關系，這兩個男人成了牽引著她開始新生涯的人。

　　在大連，地下黨特派員小貨郎為保護和轉移電臺英勇獻身，蘇聯特工伊蓮娜為保護夏家河跟江桂芬的電臺慷慨赴死，還有她妹妹三花被日寇糟蹋不堪受辱 自盡，二花為掩護地下黨和自己大姐爆炸日軍海港碼頭的秘密被青木正二手下木戶英一殘酷殺害，更有他們地下黨的小領導韓山東被捕后慘遭酷刑英勇就義，都在王 大花的心靈深處刻下了不可磨滅的國仇家恨的血淚記憶。雖然，她還是“爽利真性格，嬌憨小脾氣”，還是“善惡憑感覺，心情看天氣”，畢竟今非昔比，硬是在青 泥洼街上的“溫情小飯店”里安排了“精心大酒局”，做著抗日救國的大事業了。劇中，戰友夏家河、韓山東、江桂芬，敵酋青木正二，漢奸邵登年，成了創作者給 王大花身邊配置的最重要的關系人物。他們的文化使命是從正反兩個方面促成王大花的精神升華，他們的敘事使命則是將王大花的革命生涯故事引領到最后的輝煌。

　　其次，在攀登高峰的過程中，王大花樹立信仰并且堅守信仰，追隨崇高并且踐行崇高，是她堅韌不拔毅然前行的巨大動力，也是她赴湯蹈火視死如歸的強大精神支柱。電視劇寫人，一定要寫得深入骨髓，揭示人性里最為深沉的東西，讓真善美的人性閃耀光芒。

　　再次，她革命，她也戀愛。她渴望跟夏家河結婚，建立家庭，甚至還會跟夏家河身邊別的女人比如江桂芬爭風吃醋，在跟夏家河撒嬌的同時，也跟夏家河 又吵又鬧的，但是，劇中一個男人三個女人的感情糾葛，不同于一般的諜戰劇，他們的愛純潔、真摯。她和夏家河信奉的是“生命誠可貴，愛情價更高，若為自由 故，二者皆可拋”。抗戰勝利前夕，他們眼看可以攜手走進婚姻的殿堂了，卻不料，為了這偉大的勝利，他們必須有一個人要以犧牲寶貴的生命作為代價。于是，有 了死亡前走向浴火之路的爭奪。這時候，他和她的形象，都是偉岸的、崇高的，死去了的，活著迎接勝利的，他們的愛情都是偉大的。

　　除了王大花，劇中的夏家河、韓山東、江桂芬、小貨郎、李巡捕，還有王二花等藝術形象的塑造，也都是相當出色的。

　　這樣講述王大花的革命生涯故事，不能說盡善盡美，卻也說得上是比較完美了。這種完美得力于全劇人物形象設計得好，人物關系配置得好，戲劇矛盾戲劇沖突編織得好，環境氛圍地域文化特色也包蘊得好，其他所有的造型藝術也配合得好。

　　也許，《王大花的革命生涯》的藝術創新是難以復制的。今天研究它的成就，我更為看重的不在于它是不是“風向標”，更在于它的一種創作心態和敘事智慧。它告訴我們，中國的電視劇走到今天，要想生存和發展，必須創新。