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慶勝,現任內蒙古作家協會副主席、第十屆中國少數民族文學創作“駿馬獎”評委。1956年9月生于呼和浩特市,后隨父母來到北京。涂克冬·慶勝是慶勝的筆名,而涂克冬是鄂溫克族最大的姓氏。
慶勝與同齡人一樣,經歷了“大躍進”、文化大革命、上山下鄉、回城分配、恢復高考、取得公職的人生步驟。后來,他又下海經商,最終選擇了寫作小說。原以為這個選擇是他對人生經歷的總結,殊不知卻是他在少年時期已經埋下的作家夢種子在發芽開花。
慶勝是一個迅速成長的作家,自2005年發表第一部長篇小說《第五類人》后,隨即發表了長篇小說《跨越世界末日》、《薩滿的太陽》、中短篇小說集《陷阱》等,目前又即將發表長篇小說《圍胡》、《繽紛世界》。慶勝的多數小說作品都能產生深遠的社會影響,究其原因,用評論界的話來說:慶勝的作品具有批判現實主義和自然主義的傾向。
《第五類人》:
對“邊緣人”的剖析與解讀
慶勝小說的一個重要特點是:人物由弱勢群體、少數民族“邊緣人”、漢族“邊緣人”、亞文化群體構成。自《第五類人》開始,慶勝的作品充分體現著對人的剖析、解讀與研究。“第五類人”是對小說《第五類人》里的主人公老皮這幫人的歸納和總結。老皮說:“咱們在社會上畢竟不是主流,人數不多,而且盡是些歪瓜裂棗,最多算第五類人。”這也是他們對自己現狀不滿的一種自嘲。作者總結:他們都是城市“邊緣人”。
老皮他們大多是成長在北京各機關大院里的干部子弟!按笤何幕笔俏覈硞歷史發展階段形成的具有中國特色的文化現象。而特殊的歷史事件使“大院文化”和“痞子文化”如影相隨。
小說里的老皮他們有漢族也有少數民族,大多是北京的第二代移民,有意無意地從父母那里繼承了帶有各自家鄉、地域、文化背景的烙印。這點在少數民族子女身上尤為突出。他們帶著父母傳承給他們的森林草原的文化特征。這些特征滲透在他們的長相、姓名、生活習慣和語言中,使他們顯得十分另類。這使他們更容易卷入文化沖突之中。換句話說,就是更容易“邊緣化”。小說中巴圖的悲劇命運就是如此。
少年時的巴圖深深迷戀外國文學,他崇拜杰克·倫敦的小說《海狼》里的海狼拉爾森,他曾夢想成為像巴爾扎克那樣的大文豪。成年后,巴圖的文學夢破碎了,他靠酒精麻痹自己,每當他醉眼迷離地環視這個與他夢想差距太大的現實世界時,他感到無比痛苦,只能繼續借酒澆愁,最終成了名副其實的酒鬼。
《跨越世界末日》:
蕓蕓眾生的黑色幽默
慶勝的第二部長篇小說《跨越世界末日》的出版,證明了慶勝駕馭文學語言能力的日趨成熟。
“諾查丹馬斯”的末日預言若隱若現地貫穿著整個小說。人們在新舊兩個世紀的交替時刻感染了浮躁病。此時我國也正經歷著有史以來政治、經濟、文化等諸多方面的最大變革。舊的價值體系已發生變化,新的價值體系還沒有建立起來。“諾查丹馬斯”的末日預言正在摧毀人們的理性,造成社會上不同程度的恐慌。小說通篇貫穿著黑色幽默,作者用大量的筆墨,描寫了受到末日說籠罩的蕓蕓眾生表現出的無所適從的焦慮狀態。
小說主人公王倩妮,在白縣長、候廳長、郝區長、尤檢察長等能夠在A市呼風喚雨的“大人物”眼里,就是一個來自窮鄉僻壤、沒有背景的小律師,是個“小人物”。王倩妮所在的律師事務所里,主任、甄律師、李律師等人,為獲得一己私利而明爭暗斗、溜須拍馬。但令人欣慰的是,王倩妮這個剛出大學校門的青澀女孩兒,雖身處拜金主義的狂潮,卻出淤泥而不染。經過幾年在律師界的摸爬滾打,成長為優雅豁達的中產階級,最終實現了物質上的成功和精神上的自由,這也表明了作者本人對未來持有的信心。
《薩滿的太陽》:
“邊緣化”少數民族的命運
慶勝的第三部長篇小說《薩滿的太陽》,講述了第二次世界大戰時期索倫鄂溫克人的故事。
鄂溫克族索倫部曾充當清朝平定叛亂的“先鋒”部隊,參加過近百次戰役,造就了四次進入紫光閣的清代名將海蘭察。在歷史上,索倫部曾為祖國的統一付出過沉重的代價。
小說提到,清朝皇帝已經被趕下臺,索倫河邊的鄂溫克人有點不知所措,只能找“滿洲皇帝”,可“滿洲皇帝”自身難保,無暇顧及他們,使他們陷入了無政府狀態的沮喪之中?墒巧钸得繼續,鄂溫克人決定在索倫河畔過安寧日子,不卷入任何紛爭?蓻]想到,日軍的細菌戰實驗奪去了全族五分之一的人口,給本來就人口稀少的鄂溫克族帶來了滅頂之災。
作者帶著復雜的情緒敘述了在真實歷史背景下這一“邊緣化”群體的命運。小說圍繞著鄂溫克兩代人的價值觀沖突展開。部落中的長者反對以滿嘎為首的年輕一代抗擊侵略者的行為。他們認為,鄂溫克人曾在保衛邊疆、抵御外辱的戰爭中失去了太多的人口,如今反抗很有可能會給整個部族帶來滅頂之災。可是年輕人滿嘎卻說:“我咽不下這口氣,我決定要和他們開戰!……如果屈辱地活著,我看還不如戰死!”
合上這部小說,我們禁不住思考:小說中的鄂溫克長者們保護種族的樸素生命價值觀,對于人口稀少的鄂溫克人來說,似乎是不可推卸的歷史責任。但對一個族群來講,無論大小,擁有比生命更高貴的價值觀也許更重要。