大美意境《青花瓷》——2015年央視春晚雜技簡(jiǎn)評(píng)

　　2015年央視春晚雜技《青花瓷》

　　在藍(lán)白相間、牡丹花盛開(kāi)的天幕下，一位妙齡少女頭頂瓷碗端坐于男子單腿之上，清新俊雅好似青花瓷上一彎美麗的紋飾。隨著舒緩妙曼音樂(lè)的彌漫，凝固的雕塑泛起了生命，少女開(kāi)始在云中漫步，一個(gè)由雜技《頂碗》演繹的《青花瓷》唯美的畫(huà)卷徐徐展示開(kāi)來(lái)……

　　瓷碗，原本是普通的生活器具，可是在雜技藝術(shù)家天馬行空的藝術(shù)創(chuàng)造力下，演化成舞臺(tái)表演的道具，賦予了新的生命力！一摞摞瓷碗，無(wú)論是在演員的腳上還是頭頂，無(wú)論是在旋轉(zhuǎn)還是翻騰，它始終紋絲不動(dòng)，而其背后，則是雜技演員對(duì)動(dòng)與靜的精準(zhǔn)把握與掌控。在2015年央視春晚上，編導(dǎo)們將雜技《頂碗》節(jié)目再次進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，青花瓷是充滿中國(guó)風(fēng)韻的藝術(shù)精品，與《頂碗》中的“碗”天然契合，其清雅脫俗的紋飾、濃重明艷的呈色，與雜技動(dòng)與靜轉(zhuǎn)化中呈現(xiàn)出的變化無(wú)窮的藝術(shù)造型完美融合，使中國(guó)傳統(tǒng)雜技的美學(xué)韻味得以升華。在《青花瓷》這一作品中，無(wú)論是演員服飾、道具瓷碗，還是舞臺(tái)背景、燈光，都洋溢著“青花”的元素，充滿了“中國(guó)味道” 。而“單臂舉單手頂滾臥起腰” 、“腳舉碗變單臂倒立回碗” 、“雙舉頂后下腰滾臥起腰”等高難度雜技動(dòng)作的連番上演，三人與雙人的對(duì)手技巧漸變展現(xiàn)，配合默契的演員們時(shí)而輕盈地倒立、翻轉(zhuǎn)，時(shí)而奮然地拋接、力舉……舞臺(tái)上雕塑般的造型之美與靜中有動(dòng)、動(dòng)靜結(jié)合的律動(dòng)之美交替呈現(xiàn)，讓觀眾隨之徜徉在青花瓷韻的大美意境中，唯美浪漫回味悠遠(yuǎn)。尤其是一位女演員從夾在雙腳間的一摞碗中倒出清水這一環(huán)節(jié)的巧妙設(shè)計(jì)，讓節(jié)目平添了幾分乖巧和靈動(dòng)。雖然節(jié)目只有短短的四分多鐘，但整個(gè)表演中高難驚險(xiǎn)的雜技技巧已足以讓現(xiàn)場(chǎng)所有觀眾為之震撼、為之傾倒，央視一號(hào)演播廳為其響起了近20次掌聲！

　　而讓我們?yōu)橹�叫好的，還有帶來(lái)這個(gè)精品節(jié)目的四川省遂寧雜技團(tuán)。不僅因?yàn)樗麄兇�表雜技界，把這門(mén)有著悠久歷史的中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)展現(xiàn)在央視春晚這個(gè)大舞臺(tái)，更因?yàn)樵搱F(tuán)是國(guó)內(nèi)第一個(gè)登上央視春晚的民營(yíng)雜技院團(tuán)！這個(gè)成立40年，從巴山蜀水民間鄉(xiāng)土走出的雜技團(tuán)，沒(méi)有國(guó)家的一分資助，自力更生，不斷發(fā)展壯大，而且能夠不斷編創(chuàng)出高水準(zhǔn)的雜技節(jié)目，在蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)、法國(guó)巴黎“明日”國(guó)際雜技節(jié)、意大利拉蒂那國(guó)際馬戲節(jié)、俄羅斯國(guó)際馬戲節(jié)等國(guó)際重大賽場(chǎng)不斷取得優(yōu)異成績(jī)，讓人不由地心生敬意，為他們豎起大拇指。

　　雜技《頂碗》是一個(gè)源于中國(guó)，可謂“純粹”的本土節(jié)目。在考古發(fā)掘的2000多年前漢墓石磚上就已有“單手倒立頂碗”的表演形象。雜技藝術(shù)家夏菊花就是因?yàn)閷ⅰ俄斖搿繁硌莸脿t火純青，贏得了“頂碗皇后”的美譽(yù)； 1983年，武漢雜技團(tuán)的李莉萍憑借《頂碗》的完美表演，在有“國(guó)際雜技界奧林匹克”之稱的第九屆蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)上，為中國(guó)雜技界摘取第一個(gè)“金小丑”獎(jiǎng)；上世紀(jì)九十年代，大連雜技團(tuán)、廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)等雜技院團(tuán)又創(chuàng)新出一系列《頂碗》的高難技巧，將這一中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)目推上了新的高度； 2004年，中國(guó)雜技團(tuán)對(duì)《頂碗》節(jié)目再次革新，文活武演，開(kāi)創(chuàng)性地加入出手拋接動(dòng)作，創(chuàng)作出大氣磅礴、氣勢(shì)恢宏的《十三人頂碗》 ，并再次捧得蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)“金小丑”獎(jiǎng)！

　　究尋《頂碗》的發(fā)展脈絡(luò)，我們不難看出，類(lèi)似《頂碗》的一些傳統(tǒng)雜技節(jié)目，經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，被好幾代雜技人傳承演繹，動(dòng)作技巧達(dá)到一個(gè)相當(dāng)高的水平，已經(jīng)非常成熟。而追求更高的技巧難度終歸要受到人體生理極限的制約，創(chuàng)作一個(gè)全新樣式的節(jié)目可謂難上加難，絕非易事。對(duì)于這類(lèi)傳統(tǒng)雜技節(jié)目，在“拼技術(shù)”的同時(shí)更要“拼創(chuàng)意” ，進(jìn)行獨(dú)辟蹊徑的創(chuàng)新編排，體現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和審美取向，拓展藝術(shù)本體的張力，才能讓其煥發(fā)新的生命力。此外，選取和挖掘中國(guó)傳統(tǒng)文化，創(chuàng)造極具中國(guó)元素符號(hào)和文化內(nèi)涵的雜技作品，無(wú)論在國(guó)內(nèi)外賽場(chǎng)，還是商業(yè)演出市場(chǎng)，都倍受推崇和青睞。這將是未來(lái)中國(guó)雜技藝術(shù)發(fā)展的必然走向！

　　筆者曾親歷2014年第十三屆莫斯科青少年國(guó)際馬戲節(jié)，見(jiàn)證了遂寧雜技團(tuán)《頂碗》演員以精湛的技藝表演完畢后，馬戲節(jié)主席馬克西姆·尼古林帶頭起立鼓掌，隨后全體評(píng)委、全場(chǎng)觀眾起立，為中國(guó)演員的精彩表演報(bào)以經(jīng)久不息的掌聲，最后捧得金獎(jiǎng)凱旋而歸的全過(guò)程。雜技《頂碗》正是因?yàn)楂@得此項(xiàng)國(guó)際金獎(jiǎng)而被春晚節(jié)目組選中的。不過(guò)，由于央視春晚演出時(shí)長(zhǎng)的限制，原來(lái)由七人表演的節(jié)目被精減到三人出演，完整的節(jié)目被“片段化” ；而表演中過(guò)多的雜技技巧“炫技” ，讓節(jié)目的藝術(shù)性打了折扣；有時(shí)電視轉(zhuǎn)播鏡頭的切換、畫(huà)面的捕捉?jīng)]有將節(jié)目最精彩的一瞬完美展示，給熱愛(ài)雜技的觀眾們留下些許的遺憾……