關于當前中國農民畫創作的思考

　　什么是中國農民畫，這是個一直有爭論的問題。我認為中國農民畫應當界定為：中國農民畫是以現代中國“三農”為題材，為表現現代中國“三農” ，表現現代中國農民的審美理想、審美觀點和審美情趣，對美好幸福生活的追求和向往而創作的，具有強烈的中國民間、民俗藝術特點，地域特色和民族特色的現代民間繪畫。符合這個界定的畫，不管是誰創作的，都應稱為農民畫；不符合這個界定的畫，即使是農民創作的，也不應叫農民畫。

　　農民畫是新時代的中國民間繪畫

　　中國農民畫是在繼承中國民間傳統繪畫的基礎上產生的，中國民間傳統繪畫的內容、藝術風格和藝術表現手法都對今天的中國農民畫產生了深刻的影響。中國農民畫對中國民間傳統繪畫不是簡單的繼承，而是賦予了新的元素：在內容上，它反映和表現的是現代的中國農業、農村和農民，貼近時代、貼近實際、貼近群眾；在藝術風格和藝術表現手法上又有很多創新。它是新時代的中國民間繪畫，是在新的歷史條件下產生的一個新畫種。

　　中國農民畫在發展過程中逐漸形成了自己的特色。它造型奇特，與一般的中國國畫不同，大都采用了夸張的藝術手法；構圖不受約束，心里想怎么畫就怎么畫；風格質樸，表現出濃郁的生活氣息和積極樂觀的時代精神；色彩鮮艷，大紅大綠，對比鮮明；更注重裝飾性。

　　農民畫不僅可以帶動農村文化的發展繁榮，也可以帶動農村經濟的發展和繁榮。近年來，農民畫的經濟功能隨著農民畫產業化、市場化的形成與發展，越來越明顯。例如，陜西戶縣農民畫已經形成產業，走進了國內外市場，提高了戶縣在國內外的知名度，帶動了戶縣經濟的發展；上海金山農民畫走進了世界30多個國家，開闊了農民的視野，帶動了農民致富，帶動了旅游業的發展；山東日照農民畫已成為日照的三寶之一，為日照市的經濟發展和城市影響力的提升作出了一定的貢獻；吉林東豐縣擁有30多位農民畫專職畫家，每年有2萬余件作品外銷至美國、日本、韓國等地，有些農戶僅此一項年收入就達2萬到3萬元，目前，繪畫正在東豐縣形成一個新興產業；江蘇六合農民畫已成為江蘇省重要的旅游產品，六合已成功舉辦過三屆“六合農民畫精品拍賣會” ，作品拍賣最高價達3 . 16萬元，農民畫產品的年收入近10萬元；陜西安塞農民畫為安塞經濟的發展也起到了一定的作用。

　　市場需求什么樣的農民畫

　　農民畫要想獲得持續的、長足的發展，必須有一支熱愛農民畫的作者隊伍，必須不斷提高這支農民畫作者隊伍的創作水平，這是中國農民畫繁榮發展的內因和前提；同時必須走產業化的路子，即把發展農民畫當做一個產業來抓。農民畫雖然不是一般的商品，但它也是商品，是一種特殊的商品，所以，農民畫要想得到持續發展、長足發展，也必須走市場化的路子。農民畫要想走向市場，就必須研究市場、研究市場的需求，但不能在市場經濟大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發生偏差，要在堅持把社會效益放在首位的前提下，做到社會效益和經濟效益的統一。

　　那么，市場需要什么樣的農民畫呢？我認為，需要有使用價值的農民畫，即有用的農民畫。什么是有用的農民畫呢？就是能夠宣傳現階段黨在農村的路線方針政策、國家的法律法規的農民畫，能配合黨在農村的中心工作，為黨的政治服務的農民畫；能夠激勵和鞭策農民的勞動熱情，能鼓舞、激發和鞭策農民建設社會主義新農村的積極性，能夠鼓勵農民認真鉆研科學技術，對促進農業增產、農民增收有用的農民畫；能夠懲惡揚善，對好人好事進行表揚，對壞人壞事進行批評，有利形成良好的社會風氣的農民畫；能夠對農民的生活起到很好的引導作用，有利于破除封建迷信和抵制黃賭毒等不良行為的農民畫；能夠用來裝飾、美化環境，供人們欣賞同時培養提高人們的審美水平和情趣的農民畫；能夠供人們收藏，具有收藏價值的農民畫。只有這樣的農民畫，才能走向市場。

　　農民畫要跟隨時代進行創新

　　習近平總書記在文藝工作座談會的講話中指出了文藝創作方面存在的問題：存在著有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產、快餐式消費的問題。這在中國農民畫創作中都存在。此外，在農民畫創作中還存在著構圖夸張過度、色彩濫用、盲目向國畫、西畫看齊的問題，以及不懂得重視知識產權保護、缺乏組織管理和培訓、某些專家學者看不起農民畫的問題。這些雖然是發展中前進中的問題，但也應該引起我們的高度重視。

　　要想創作出無愧于時代的優秀農民畫作品，就必須按照習近平總書記在文藝工作座談會上的講話精神，始終堅持以農民的生產、生活為中心的創作導向；要堅持把社會效益放在首位；要堅持百花齊放、百家爭鳴的方針；要遵循農民畫的創作規律，按照農民的審美理想、審美觀念和審美情趣進行創作；要繼承和弘揚中國優秀繪畫傳統；要堅持農民畫的藝術特色和表現手法；要跟隨時代進行創新，才能創作出無愧于時代的優秀農民畫作品。

　　創新是藝術的生命。中國農民畫的創新必須堅持以下幾點：一是必須繼承中國民間藝術的優秀傳統和發揚近現代中國農民畫自己的優點，不能脫離傳統和自身的優點去創新，也不能通過向學院派畫、向文人畫看齊去創新。二是必須堅持中國的民族傳統，不能脫離中國的民族傳統，通過向西方看齊，盲目地學習西方去創新。三是要在保持自身特點的基礎上，有選擇地吸取別的畫派和畫種的優點，包括其他國家繪畫的優點。四是必須緊跟時代的發展，隨著時代的變遷而變遷，時代需要什么就畫什么，需要怎么畫就怎么畫。農民畫要想隨著時代的變遷而變遷，就必須研究時代，根據時代的需要而創作，這就是要與時俱進，不斷開拓創新。五是必須緊隨“三農”的變遷而變遷，“三農”不可能一成不變，現在的“三農”什么樣就畫什么樣，現在的農民喜歡怎么畫就怎么畫，喜歡畫成什么樣就畫成什么樣。

　　農民畫要走出國門，走向世界

　　真正的藝術是來源于現實而又高于現實，是能夠引導人們積極健康向上，能夠對社會生產力的發展起促進作用，能夠推動社會進步，能夠給人以美的享受，給人帶來愉悅感的藝術。

　　中國農民畫要想走進最高的藝術殿堂，首先要在提高藝術水平上下功夫。藝術水平越高，就越容易走進藝術殿堂。同時業界應當注意對待農民的觀念、審美觀念、藝術評價標準觀念的轉變問題：有些所謂的專家看不起農民，看不起農村，認為農民、農村落后、愚昧無知，自然也就看不起他們創作的作品和以他們為題材創作的表現他們的作品，總認為農民畫“土氣” ，不能登大雅之堂，這是一種偏見。這種偏見不改變，農民畫也就不可能登上大雅之堂。

　　中國農民畫不僅要走進最高藝術殿堂，還要積極走出國門，走向世界。這就必須了解世界、研究世界，研究世界對中國農民畫的需求。那么，世界對中國農民畫的需求是什么呢？我通過和一些外國友人的交談發現，他們想通過中國農民畫了解中國的民間繪畫藝術；了解中國的農業、農村和農民，了解中國農業、農村、農民的各個方面；了解中國農村的發展變化，了解中國農村的過去、現在和未來；了解中國各個不同地方的自然風貌和地域風情……中國農民畫要想走向世界，就要滿足世界的這些要求，這樣才能助推中國農民畫走出國門，走向世界。

　　(作者系中國農民書畫研究會名譽會長)