《好大一個家》，好難一道題——關于一部生活喜劇的編劇創作

電視劇《好大一個家》海報

　　制片人鄭凱南考慮邀請陳佩斯回歸熒屏，計劃做一部家庭生活喜劇， 2011年秋找到了我，于是我開始思考《好大一個家》的劇本大綱的構架。我知道，陳佩斯是“一不為錢所動，二非常有性格，要求比較高，得有一個拿得出手的劇本才行” 。

　　從生活中挖掘的素材是最新鮮生動的，無論是在我的家鄉陜西還是在我學習創作的北京，我都親身經歷過老房搬遷，對于城市改造對家庭的沖擊和重組有切身感受。我決定以搬遷為起因，結合住房的社會熱門話題，將一直以來對“家與房子”的思考寫進劇本，展現這一主題下的人生百態。由此，房地產開發商、裝修公司老板、拆遷戶這些與之相關的身份自然而然成了劇中人物的身份和職業。

　　“笑比哭難” ，因而寫喜劇比一般情節劇的難度大。僅靠人物語言和段子的堆砌無法支撐起一個足量的故事，我很明確一點，絕不咯吱人。要從人物入手。作為孕育“家”的第一位締造人，我首先要塑造一個核心人物，然后圍繞核心人物構建出一張復雜且有趣的人物關系網，給人物性格和語言設計上佐以個性特征，同時從整體結構上著手，組建一個邏輯嚴密、人物關聯度高、情節緊湊的“結構喜劇” 。

　　戲劇的結構就是用來“摧殘主人公”的，以往的苦情戲和勵志戲就是不斷地給主人公制造困難，且一難大過一難，從而塑造出一個苦難的形象，讓人物在戰勝苦難的過程中得以成長，最終達到人生的巔峰，比如《阿信》 《大長今》等。我認為這種方法同樣適用于喜劇。根據這個理論支撐，首先就要設計出一個悲劇人物，中年人在一個家庭中面臨的困難范圍最廣，承擔的責任也最大，我將全劇人物年齡層分為老中青三代，選取了中年層作為故事的主體年齡層，再選取一個核心人物——尤曙光。

　　尤曙光， 50歲出頭，照顧植物人妻子13年，從壯年到半百，每天重復著同樣的事情，上班，下班，趕回家給妻子擦身、按摩；工資如數花在照顧病人、孝敬老人、撫養孩子上面，至今與丈母娘、妻子、女兒蝸居在一間半平房斗室里；娛樂、休息是奢侈品；情愛，更是想也白想。一個連離婚都無法自主的男人，他這一輩子，只能認命了，這是絕對的悲劇人物。

　　通常，在一個故事當中，必定存在正反兩派的人物，無論古今中外。利用反面人物的主動進攻推動主人公的正面能量的爆發，這個人物就是劇中的唐一品，但他又非絕對的壞人，也因此，唐一品這個角色受到陳佩斯的特別鐘愛。于是，他后來在電視劇中所出演的角色，先是由最初的男一號尤曙光，改換至與他以往所扮演過的形象最為接近的男二號王大沖，直至后來再也按捺不住對唐一品的偏愛，加之他需要把更多的精力放在導演工作上，最終決定，挑戰這個相對次要，但渾身充滿喜劇色彩的全新角色——房地產老板唐一品。

　　女主人公李婉華，在我最初構想這個角色時，就是按照劉蓓的形象設計的，可喜的是，后來也的確由劉蓓飾演該角色，劉蓓就是李婉華。在陳佩斯“移情”于唐一品之后，尤曙光迎來了楊立新。“沒心沒肺地大笑、俠義、嫉惡如仇，又有溫婉動人的一面” 。楊立新身上特有的知識分子斯文儒雅氣質，“詼諧機智的言談，既溫和又堅持，既睿智又呆萌” ，這正是尤曙光。

　　當人物、結構、大致事件初步確立時，我感覺把這一群格格不入、甚至有爭斗的人通過這些事擰成一家人，這個“擰”的過程應該會好玩，結果也溫馨，當時腦子里突然冒出一句旋律“我們的大中國呀，好大的一個家” 。上網一查，沒人用過。 《好大一個家》的劇名便由此產生，且最終實現。

　　在故事情節的編織上，我自始至終秉承一個宗旨，即把人物的痛苦、艱難采用喜劇的手法隱入后景，讓讀者品嘗前景的一派熱鬧之余，感受到普通人生活的不易與無奈；故事中人人設局，善意的和非善意的都有，用看似充滿陰謀和私欲的核心事件，反襯出主人公的樂觀與對生活的積極態度。這是劇本所呈現的內部氣質，也是故事的靈魂所在。

　　劇本中有一句對尤曙光人物命運的譏誚：“全世界99 . 99 %的人遇不到的事讓你遇上了。 ”這個悲劇里孕育著人生的喜劇元素，我們生活在一個變革的時代，每天都能感受到社會的溫度，就像好大一個家，每天都在發生問題，都在發生著我們思考不盡的喜劇和悲劇主題，我還會繼續用喜劇的視角去探索我的劇作。