章草流變——兼述“新章草”的探索

江蘇頌 章劍華

微思錄 章劍華

　　如今，書法界研究和創作章草的人屈指可數。而在書界之外，對章草更是知之甚少。殊不知，章草乃草書源頭，其草創之初并不稱之為“章草” ，而稱“草書” 。后因“今草”興起，以示區別，遂以“章草”名之。

　　何以“章草”而名？舊說因漢章帝所愛，又說當時此書體用于奏章，或曰元帝時令史游寫急就章。如此種種，均不確切。實際是，章草由隸書的簡捷寫法演變而來，為“隸書之捷” 、“隸書草化” 。雖然章草“捷而草” ，但書寫規范、法度嚴謹，故名之“章草” 。章者，規范也，法度也。

　　章草形成于西漢，成熟于東漢，延續至西晉，先后綿衍近400年。其代表人物和作品主要有：漢·史游《急就章》 、漢·章帝《千字文》 、三國·皇象《文武帖》 、晉·王羲之《豹奴帖》 、隋人《出師頌》 、明·宋克臨《急就章》等。作為草書胚胎時期逐漸走向規范化過程中的一

　　種書體，章草兼有隸書和草書的特點，字字獨立、形體扁橫、動中寓靜、平正文雅。

　　然而，章草畢竟為過渡性的書體，其實用性和審美性均有局限，更因法度嚴密而略顯刻板，以致日趨衰落，并為今草所替代。

　　今草亦稱“小草” ，為章草革新而成，是在章草基礎上的簡化、雅化和美化，它適應隸書向楷書、行書發展過程中形體上的變化，進一步減少了章草的點劃波磔，筆畫連綿回繞，字與字之間有連綴，書寫更為自由、快捷和方便，信手揮灑、靈巧活脫。據史書記載，今草為東漢張芝所創，至東晉王羲之、王獻之父子，博采眾長，將今草推至高峰，其書風對后世影響極大。

　　“二王”書風長盛不衰，時至今日仍然蔚然成風、獨領風騷。然而，此風過盛，在一定程度上帶來了書壇的同質化傾向，甚至出現了“千軍萬馬過獨木橋” 、遍地都是“二王風”的現象，造成了風格意識和筋骨、風骨的相對缺失。

　　鑒于此，有必要大力倡導書法的改革，走書法多元、創新之路。

　　如何創新？各有各的思路和方法，而我走的是章草“復興”之路，即追根溯源，回歸草書的開端，從章草起始進行創新創變。

　　我自幼愛好書法，啟蒙于小學、中學的書法課，在大學時曾在小楷上用足功夫，并達到了一定的水準。擔任文化官員后再研書法，從“二王”入手，于孫過庭、趙孟頫、文徵明、董其昌一路循序漸進，旁及米芾、張瑞圖，后又臨習于右任的標準草書。

　　一次偶然的機會，在《書法報》上看到一幅章草作品，一下子把我吸引住了，覺得非常好看，我立即請人找來一本宋克的《急就章》 ，一臨非常上手，說明我與章草有一種暗合。從此我就在章草上苦下一番功夫，頗有收獲。我在臨寫的過程中發現，章草畢竟是舊體，雖然有古意和文氣，但范式嚴重，顯得有些呆板，用現代人的審美眼光來看，并不是很美。于是，我試圖在舊體章草的基礎上進行創新。

　　在創新過程中，我始終堅守“漢字為本、中和為上”的書法精神，首先在宏觀上思考書法的發展方向和道路。漢字是中華文化的源頭和精髓。書法是以筆墨為工具、以漢字為對象、以表意抒情為特征的一門獨特的造型藝術。書法是漢字的藝術化。不論怎樣創新，都要立足于漢字這個根本，在漢字的造型和內涵上拓展與升華。同時，還要善于運用中華哲學思想指導書法創作。中華文化源遠流長，哲學思想博大精深，其核心是“中和”兩字。“中”者中庸，適當適時也。 “和”者和諧，和而不同也。書法的最高境界，是由內而外的“中和” ，即在對立統一中達到平衡，在千變萬化中實現和諧。

　　在書法精神的引領下，我在微觀上對書體風格進行長時間的摸索，將古體章草與于右任的標準草書相結合，同時吸收近現代章草名家王蘧常、高二適等的創新筆意，再加入自己個性化的筆法，既保留了章草與今草的一些特征，又融入篆、隸、楷、行、草諸體中的部分元素，形成了全新的書法面貌，被書界稱之為“新章草” 。其主要特點是：古意與文氣共存，雅正與時尚并舉。

　　在反復實踐的基礎上，我又將“新章草”的創作方法歸納為五條，簡稱為“章氏五法” ：起筆如楷，借鑒楷書的起筆方法。楷書常以折鋒起筆，或謂“露鋒入筆” ，即起筆與行筆之間毫鋒運動的方向成一定的角度，有一個毫鋒轉向的環節，寫出“有棱角、出鋒芒”的方頭筆畫。行筆如篆，借鑒篆書的行筆方法。無論大篆還是小篆，其筆法特點為筆筆中鋒，即在行筆書寫時，筆鋒進行適時調整，使之與紙平面保持垂直，筆尖始終在線條的中心部位，正所謂“令筆心常在點畫中行” 。收筆如隸，借鑒隸書收筆的方法。“收筆雁尾”是隸書用筆上的典型特征，即在收筆處先按筆，然后向右上方挑筆出鋒。內構如草，借鑒草書的連筆方法。連筆是草書的特色，將此連筆方法用于結體，形成字內“多筆相連”或“筆筆相連” ，一氣呵成。外形如行，借鑒行書的造型方法。行書字形富有變化，靈動活脫，提按分明，使轉有度，字與字之間相對獨立，偶有連筆，上下貫氣。

　　書法藝術的奇妙在于變化無窮，書法之路的魅力在于永無止境。“新章草”的探索與實踐還剛剛起步，尚未達到高妙精深之境地，有待從宏觀與微觀兩個層面上繼續進行探索與實踐，創變其形態，豐富其內涵，充實其文質，并在字法、墨法、章法上進行全方位的完善與提高，進而使“新章法”成為當今書壇的又一道獨特的風景。