讓歷史劇彰顯出當代意識

　　近年來，中國的電視熒屏上涌現了諸如《大秦帝國之裂變》《楚漢傳奇》《花木蘭傳奇》《木府風云》等一批歷史劇作品，在歷史題材的開掘、創新、拓 展等方面進行了不少積極探索。與此同時，在這類題材創作中，也存在著歷史虛無主義的傾向，有些作品顛覆歷史真實、缺乏對歷史的敬畏和尊重，不斷受到觀眾的 質疑和批評。日前，中國文藝評論家協會、中國電視藝委會組織十余位專家學者，結合習近平總書記在文藝工作座談會上的講話精神，以“尋歷史鏡鑒，存歷史正 氣”為主題，在京舉行了“歷史劇的創作走向——以《大秦帝國》為例”座談會。與會者直面當下歷史劇創作中存在的不良傾向，深入剖析了歷史劇尤其是歷史正劇 創作的困境，并就歷史劇的未來走向進行了探討。

　　藝術虛構要以尊重基本史實為前提

　　談及歷史劇創作，總會涉及歷史真實和藝術虛構的關系問題。黑格爾曾說過，歷史題材創作不能剝奪藝術家“在歷史真實與藝術虛構之間徘徊”的權利。 文藝評論家李準認為，黑格爾的話說得很寬泛，但在歷史劇創作中必須以歷史真實為前提，沒有歷史真實就沒有“徘徊”的權利。不尊重基本的史實，認為歷史沒有 客觀存在性、沒有規律可循，那忠于歷史就更加無從談起。時下有些作品“把歷史說成了一筆糊涂賬”，這種現象值得警惕。在他看來，中國五千年文明之所以沒有 斷裂，其中的一個原因就是我們有祖先崇拜，敬畏歷史，重視自己的歷史傳承。因此，當下的歷史劇創作，應當對基本的史實心懷一份敬畏。歷史劇的創作者應該懂 歷史，特別是在創作重大歷史題材作品的時候。現在的歷史題材影視劇，包括戲說劇，絕少有把人民群眾作為第一主人公的，因此人民群眾作為歷史主體的地位，在 我們歷史題材，包括重大題材歷史劇中沒有得到很好的反映。

　　《光明日報》文藝部主任彭程認為，一部優秀的歷史劇，其成功的前提是建立在充分、準確、深刻地認識歷史內在規律性和尊重史實的基礎上。但是，要 求歷史劇中每一個人、每一件事都有出處，都要嚴絲合縫，沒有任何虛構，這也是不切實際的。因此，關鍵是要恰當處理想象和虛構的邊界。如果凡事都講究“有理 有據”，就有可能妨礙劇作者的創造性；但如果完全不顧歷史真實，胡編亂造，也很難寫出真正優秀的歷史劇。

　　中國人民大學教授王子今曾經擔當過多部歷史劇的顧問。在他看來，歷史知識的普及、歷史意識的傳遞、歷史智慧的啟示，往往是通過很通俗的方式進行 的，比如元雜劇中很多作品的題材、內容就來自《史記》的記載。對于以歷史為表現對象的影視劇來說，雖然也是用通俗的方式傳遞歷史信息，但無法繞開同歷史真 實的關系。寫史的戲和歷史本身肯定是有距離的，我們提倡合理的虛構，但是如今一些影視作品卻因此完全違背歷史真實。最直接的表現就是語言、服裝、道具、情 節等的失實、失真。他舉例說：“最近我看了一個講述秦昭王母親羋八子傳奇一生的劇本。劇本中的一些稱謂，如皇后說‘本宮如何如何’，‘哀家如何如何’，皇 帝說‘朕如何如何’，這在戰國時期都是沒有的。還有，在交易時用銀兩，那時候也還沒有。這都是當時不可能出現的東西，但都出現了，這是不應當的。”

　　歷史劇創作如何真正“變史為劇”

　　中國傳媒大學教授曾慶瑞用“走鋼絲”來形容歷史劇創作的難度。他說，歷史劇不是歷史教科書，但是歷史劇回避不了歷史面貌的揭示、歷史觀點的宣 示，回避不了歷史教育，尤其是它對青少年觀眾的影響，這一點千萬不能掉以輕心。在歷史題材選擇上，可以寫王朝的演變，可以寫歷史傳奇人物的故事，甚至可以 用正劇、悲劇和喜劇等不同類型，但是創作者要注意一點，在書寫一種正確的歷史觀的時候，如若要在藝術上做到好看，一定要把歷史戲劇化和戲劇歷史化融合在一 起。歷史并不是都具有戲劇化的，我們要虛構，所以要讓歷史戲劇化，同時要讓所有虛構的人和事，甚至于環境都放在一定的歷史中去，使戲劇也歷史化。這兩個融 合是歷史劇演繹虛實相生的故事時必不可少的一種敘事策略。

　　王子今認為，現在歷史題材的影視作品更重要的問題就是歷史觀出現了偏差。比如一些歷史劇寫后宮生活，把宮廷爭斗寫成惟一主題，這很容易給觀眾造 成好像歷史就只有陰謀與爭斗。一些劇作讓宮廷爭斗占據了主題內容，而對歷史演進中非常重要的政治建設、軍事謀略、人才選用、法制革新等較少涉及，不去用心 表現，使得這些作品的文化水準并不高。對此，李準也表達了同樣的觀點。他認為，后宮斗爭可以寫，它也是重要的史實，但關鍵在于你是用后宮斗爭來解釋歷史， 還是用歷史來解釋后宮斗爭。現在的問題是，我們很多劇作家不愿意寫大政方針，只愿意寫鉤心斗角。

　　如今的歷史劇已經成為當下電視劇創作繁榮的主要表征之一。如何衡量一部歷史正劇是否優秀，文藝評論家范詠戈認為，在評價時至少應該強化三種記 憶，即史實記憶、史鑒記憶和史詩記憶。當下歷史劇的創作，難點既不在史，也不在劇，而是怎樣“變史為劇”。在這其中，從歷史觀上來說，有兩個不能越過的底 線：一個是碎片化，一個是消費化。就《大秦帝國》來說，該劇選擇了一個很好的題材——歷史轉折時代，有效地避開了歷史劇容易偏向后宮、野史的傾向；同時， 堅持以宏大敘事反映歷史真實，并且生發出具有創新性的歷史想象，這才是歷史大劇和歷史正劇要遵循的東西。

　　善于從歷史中挖掘當下之所需

　　在中國的電視熒屏上，曾經誕生了《努爾哈赤》《末代皇帝》《唐明皇》《雍正王朝》《康熙王朝》《大明王朝1566》《嘎達梅林》等一批優秀的歷 史劇作品，為歷史劇創作積累了豐富的經驗。李準認為，歷史正劇，特別是重大題材作品，應當去提倡。目前存在的問題是如何看待歷史正劇與戲說歷史之間的關 系。王子今認為，就目前出現的一些歷史題材作品，如果只是純粹的戲說，倒不要緊。真正應該避免的是那些用正說的名義來戲說、宣傳自己是歷史正劇的做法。對 于真正的歷史正劇，他認為，歷史學者和影視創作者的相互溝通非常必要，歷史學者對影視編創工作最初步驟的介入是有益的。對此，文藝評論家仲呈祥表示贊同， 他提倡歷史正劇的劇作家虛心地向歷史學家汲取新鮮的歷史思維。學習歷史、鉆進歷史、豐富歷史知識以后，可以有對歷史的新發現，進而有新的審美表現。

　　“歷史劇創作不應該忽視當代的需求。”談到歷史劇的創作意圖，中國作協書記處書記閻晶明說，歷史劇不是簡單的為了寫歷史而寫歷史。任何歷史劇創 作的成功，都會讓人感受到一種歷史的隱喻和啟示。有什么樣的當代沖動才會有什么樣的歷史題材的創作。歷史劇雖在寫古人古事，但是任何歷史創作既有歷史的、 忠實的要求，也有當代的、時代的需求，同時還有作者個人的意圖。創作者到底想表達什么，有沒有個人的強烈要求，要把什么樣的歷史觀、社會觀、人生觀寄寓于 古人身上，是值得關注的問題。

　　閻晶明認為，寫歷史劇不是有點歷史知識和藝術技巧就可以完成的。同時，當我們談論“忠實于歷史”的問題時，并不是說一部歷史劇符合教科書就是成 功的。魯迅的《故事新編》可以算作歷史題材作品，但是用他個人的話來說是“游戲之作”。《故事新編》之所以在藝術上取得成功，是因為魯迅專注于一個人最需 要突出的性格和命運特點，取其一點不及其余。從歷史的角度來說，它的真實性是非常弱的，但是從作家所要傳達的信念和理念來說，它又是非常強烈的，這才是歷 史劇需要完成的使命。

　　優秀的劇作家總是善于從歷史中挖掘當下之所需、傳達創作主體的責任和擔當。對于未來歷史劇的創作，仲呈祥認為，通過歷史正劇的形式，傳播正確的 歷史觀念，傳播正確的、科學的、真實的歷史知識，弘揚一種歷史精神，張揚一種歷史正氣，深入開掘中華民族歷史上存在的優秀文化基因，并將這些基因跟當代文 化相勾連，跟現實社會相協調，進而成為今天的精神財富，這應該是歷史劇創作者矢志不渝的藝術追求。