角逐奧斯卡獎 《夜鶯》代表中國

電影《夜鶯》劇照。

　　中法合拍片《夜鶯》將代表中國內地參與今年奧斯卡外語片的角逐，而不是此前公眾猜測的刁亦男的《白日焰火》或張藝謀的《歸來》。這一消息讓網友們大呼意外，同時也感到好奇：《夜鶯》到底有著怎樣的魅力呢？

　　“十一”長假剛過，我就收到電影《夜鶯》制片人寧寧的短信：“少數民族電影工程項目中法合拍片《夜鶯》，將代表中國角逐第87屆奧斯卡最佳外語片獎。”之前，青年導演李睿珺也發來信息，報告裕固族影片《家在水草豐茂的地方》已入圍東京國際電影節主競賽單元。雖然國人對國際電影節獎勵已經較為淡定了，但我仍把這些消息看作是中國少數民族題材電影再度崛起的信號。

　　《夜鶯》是中國少數民族電影工程“國際板塊”首批規劃項目之一。起初，我對《夜鶯》的理解是法國電影《蝴蝶》的中國版。從清新浪漫的法國村莊到古樸秀麗的廣西山水，導演菲利普·彌勒講述了兩個近乎相同的故事。李保田飾演的老人，年輕時從廣西老家來到北京打拼，供兒子崇文上了大學，而生活在大都市的兒子兒媳無暇照顧孩子，他又回到北京照顧起孫女。任幸是一個從小與電子產品為伴的女孩兒，在電影的前半段幾乎iPad不離手，反映了在鋼筋水泥叢林中生活的許多家庭的教育問題。如何讓孩子在極度自我的狀態中，關注周圍的生命變化，讓大自然的無言智慧解開隔代人之間的心結？老人和孩子的故事總是天然成趣的，微笑著的大自然總是能夠成全人類心靈深處的希冀。

　　《夜鶯》很好地體現了菲利普·彌勒的導演風格。他曾學習哲學和圖像藝術，拍了不少影片，中國觀眾最熟悉的要數他2002年的作品《蝴蝶》。影片中老爺爺和小女孩之間的友誼，以及二人對唱的主題曲已然“天長地久”地留在觀眾心中。

　　據寧寧介紹，她注意到，不論是在法國、捷克等歐洲國家，還是韓國、新加坡等亞洲國家，觀眾對《夜鶯》中情節的笑點與中國觀眾是一致的。這說明《夜鶯》傳遞的情感有跨國界、跨文化的人類情感共通性。這是這部作品的成功之處。現在，這部影片的版權已經賣到了十幾個國家，版權談判還在延續著，顯示出《夜鶯》作為一張生動的文化名片，在不同的國家、不同的民族間傳遞著。

　　寧寧的制片團隊與廣西電影集團做了一件很有意義的事，引發我們思考如何提升民族電影。他們找到了一個中法合拍的路徑，在尋求國際合作中可謂“柳暗花明又一村”。

　　回顧中法合拍電影，可以追溯到1958年的兒童故事片《風箏》。2010年，中法兩國文化交流上有一個大手筆，就是在北京簽署了《中法電影合拍協議》。從此，中法合拍片便具有了“雙重國籍”。也就是說，只要是中法合拍的電影，在中法兩國均可被視為“本土片”，不受電影進口配額限制，不占用分賬大片的名額。因此，以中國少數民族題材與法國電影人合作拍攝，是中國電影“走出去”的一條新路，政策保證多、文化折扣少。由于中法合拍片同時享有中國、法國及全球電影版權市場的收益份額，使中國投資的電影風險降低，更易于體現投資收益的多元化和發行的全球化。

　　《夜鶯》在法國上映4個月后的一天，寧寧約我小坐，說她有很多感慨。《夜鶯》是一部嚴格意義上的合拍片，中法雙方在創作人員、資金、技術及制作上都進行了密切合作，為今后進一步加大中國少數民族題材電影與法國的合作，以“中法合拍”的政策優勢輻射歐美乃至全球，提供了寶貴的經驗。《夜鶯》成為在法國上映的同期影片中排期最長、放映場次最多的影片，觀眾逾10萬人次，勝過同期上映的阿諾·施瓦辛格主演的《破壞者》，以及法國本土影片《免費入睡》等。這個成績也給了《夜鶯》在法國一線、二線收費電視及免費電視臺點播并取得收益的機會。

　　法國觀眾很喜歡中國少數民族題材電影，在這幾年的巴黎中國電影節上，北京民族電影展送去的影片總是大受歡迎，包括《俄瑪之子》(哈尼族)、《愛未央》(彝族)、《德吉的訴訟》(藏族)、《天之恩賜》(蒙古族)等。法國觀眾對中國的電影明星沒有太多感覺，但對電影中表現的多彩民族生活和文化魅力，毫不吝惜溢美之詞。這次對《夜鶯》，法國14家主流媒體綜合評分3.4分，這在滿分為5分的苛刻的媒體評價中，算是個高分啦！

　　寧寧與法國人聯姻，組成了一個幸福家庭；《夜鶯》與法國電影的聯姻，開啟了中法合拍的浪漫之旅。彌勒導演拍完《夜鶯》后真誠地表示：“我的愿望是再拍一部中國電影！”為此，寧寧團隊的下一個中法合拍項目已經啟動。她把電影劇本《沉香山》推薦給我看。這個聯結中法的故事還是發生在中國廣西，還是在那十萬大山之中……