鄧小平的形象比林肯豐富精彩

　　鄧小平的形象比林肯豐富精彩

　　馬少驊(著名演員、電視劇《歷史轉折中的鄧小平》主演)

　　偉人難演，首先是“像不像” ，鄧家人是不是能接受，觀眾是不是能被帶入，不僅要形似更要神似，接下來是要做到形神兼備，那就必須深入地了解小平同志，從錄音、史料中捕捉小平同志舉手投足間的氣質。更重要的是——氣場。

　　我們不要總把出演領袖的演員定型為特型演員，而是應該從一個更高和更廣闊的視角來看這個問題，像梅麗爾·斯特里普出演撒切爾夫人，她照樣可以去拿奧斯卡獎。我們的小平同志的形象是比林肯和撒切爾夫人更為豐富精彩的形象，我明白這個形象能達到怎樣的深度。

　　“偉人”二字并沒有擺在我心里，因為那只是結果。塑造角色時，我對小平同志的定位是干大事的普通人。他男子漢氣概十足，說話果斷，不拖泥帶水。

電視劇《歷史轉折中的鄧小平》劇照

　　跟所有參與電視劇《歷史轉折中的鄧小平》創作的人一樣，我懷著激動和感恩的心情投入到角色人物的創作中；同時，又是萬分忐忑。作為一名演員，一生中能有這樣的機會塑造一位曾經對中國歷史產生重大影響的偉大人物，不能不說是一份幸運。這是第一部全景展示中國在1976年到1984年這段——處于撥亂反正、百廢待興的特殊時期的突破之作，劇中不僅有小平同志作為第二代領導集體核心領導人的會議、視察、決策的工作場景，還有大量與外國領導人及重要人物直接對話的重大外交事件，更有一直延續其中的與家人相處的親情戲份，立體、細膩。一部大劇，幾年的劇本磨礪，數百創作人員的辛勤付出——要對得起大家！

　　小平同志這個角色的塑造成功與否，是這部戲成敗的關鍵，深感責任重大，肩負使命光榮。偉人難演，首先是“像不像” ，鄧家人是不是能接受，觀眾是不是能被帶入，不僅要形似更要神似，接下來是要做到形神兼備，那就必須深入地了解小平同志，從錄音、史料中捕捉小平同志舉手投足間的氣質。更重要的是——氣場。我要感謝導演吳子牛，在開機前曾給全體劇組人員致信，其中特別提到“在本劇全劇創作過程中，希望大家在營造那段歷史的同時，對生活在1976 - 1984這個故事時間段里扮演鄧小平同志的演員去始終保持一種敬畏和親切，我們在整個創作中，就是一群生活在小平同志身邊的人，一切創作都去為塑造好小平同志服務……”

　　這種創作氛圍，讓幾個月的劇組生活像在家，溫暖，彼此關懷；創作像在戰場，大家共同進退。我把對角色的愛，對大家的情感在對角色的塑造中真實地再現出來。如果演砸了，我對不起劇組，對不起這個戲。我對老人家高山仰止，生怕夠不上。好在我是在60歲的時候接的這部戲，已經有人生的創作歷程作為支撐，對演鄧小平還是有幫助的。我演過基層干部村支部書記，演過農民工，在戲里也唱過川劇，還演過張大千，陳毅我也演過，這些角色都為我塑造鄧小平這個角色鋪了路，還是有一些經驗可以借鑒的。我覺得，我們不要總把出演領袖的演員定型為特型演員，而是應該從一個更高和更廣闊的視角來看這個問題，像梅麗爾·斯特里普出演撒切爾夫人，并不意味著她就只能做特型演員，她照樣可以去拿奧斯卡獎。我們的小平同志的形象是比林肯和撒切爾夫人更為豐富精彩的形象，只要我們寫好、拍好，肯定是能夠獲得奧斯卡獎的。我明白這個形象能達到怎樣的深度，遠比林肯、撒切爾夫人精彩。觀眾可以想想，那個時候的中國是苦難的，而今天的中國是幸福的，從那時候到今天的巨大發展成就，他是帶隊的旗幟，這其中的戲劇性是多么強烈。

　　當我拿到電視劇《歷史轉折中的鄧小平》劇本時，我看到里面鄧小平的臺詞有些多，作為演員，我深知，不說話的人才顯得內斂，有深度，不說話是很能討巧的。人一話多，就容易飄。我研究了一下小平同志擔任黨和國家領導人時的性格，他是少言寡語的人。但他在法國留學期間的外號卻是“小鋼炮” ，性格外向，這都是有史料可查的。等他成為黨和國家領導人之后，漸漸地話變少了，但這不代表他沒話說。而且，鄧家人跟我說，他們沒見過小平同志流過淚。不流淚不代表心里沒有感情。我覺得這是他后期修煉養成的，因為他掌握了千軍萬馬，不能犯迷糊，人一流淚就容易激動，激動容易迷惑自己，作為領導人是不能犯迷糊的。

　　隨著研究人物和拍攝的深入，越深入就越了解小平同志當時的處境，越深入就越了解當時國家的環境。我天天看關于他的紀錄片，等到快拍完了，我家的墻上掛的都是小平同志的照片，看著這些照片，我痛哭流涕。我太了解他了，當時他多難啊。我為他的艱難而激動，為他擔當起中國的命運而感動。我從藝以來，演得好的角色就這么兩三個，我認為好的標準就是怎么演怎么是，我很想把小平同志演到這個境界。

　　現在每天在電視機前看《歷史轉折中的鄧小平》是我和我妻子最提心吊膽的時刻，生怕演砸了，因為拍的時候，時間緊張，根本沒有時間看監視器，所以演得怎么樣，我自己也沒看過。 《歷史轉折中的鄧小平》場場都難演，其中有一場小平同志拉著科學家的手，說心里話，當時，我心里繃得好緊啊，心想絕對不能流淚。劇組成員是第一批觀眾，如果演得不好的話，他們就會坐在一邊玩手機，干別的，可是這場戲完了之后，大家全都看著監視器，于是，我知道這場戲成功了，后來，我就順著這場戲找感覺。前兩天葉劍英元帥的兒子——葉選廉給我打電話，我并不認識他。他問我，你認識老爺子嗎？老爺子常在我們家玩，我對老爺子太熟悉了，你怎么把老爺子抓得那么準？我覺得這是對我的肯定，這種肯定讓我激動。毛毛寫的《我的父親鄧小平》對我塑造人物幫助很大，我把小平同志的照片，從年輕到老年， 20多張，擺在桌子上，邊看書，邊比對，邊思索。這本書很有溫度，客觀地講了一個時代偉人，并沒有無限拔高，也沒有故意貶低，實事求是。因此，“偉人”二字并沒有擺在我心里，因為那只是結果。塑造角色時，我對小平同志的定位是干大事的普通人。他男子漢氣概十足，說話果斷，不拖泥帶水。我家有二野的親戚，我知道小平同志在二野的威望，那么多虎將，天不怕地不怕，就怕鄧政委來談話，為什么那么怕他，因為他講原則。只要對國家、對人民不利的，他說，就要下得手。總之，點點滴滴，形成我對這個形象的認識。每天在筆記上記一點感受，逐漸接近老人家的形象。

　　這是一部鴻篇巨制，寫鄧小平也是寫一個時代，是深刻的政治歷史的過程，是一批老一輩無產階級革命家，還有人民群眾的一個歷史過程，是黨和國家的一個轉折，也是我們民族發展歷史進程中一個深刻轉折。這段歷史今天的人們并不是都了解，特別是青年的一代，如果通過這部電視劇能讓更多的觀眾直接地感受到那段歲月，那個時代，體會到改革的艱辛和現在幸福生活的來之不易，能夠看到我們的黨對建設祖國的強大決心和信念，才是我們全體創作人員全情投入的最大成功。

　　個人的能量微小，但求不負信任，完成好任務，不辱使命。

　　(本報記者張成采訪整理)