《文藝復(fù)興三杰》在京首發(fā)

　　日前，北京傳世文化發(fā)展中心聯(lián)合東方出版社出版的《文藝復(fù)興三杰》在京首發(fā)。 《文藝復(fù)興三杰》以巨大的體量，收錄了達(dá)芬奇、米開(kāi)朗琪羅、拉斐爾的所有代表作，包括畫(huà)作、手稿、雕塑、建筑草稿和其他文獻(xiàn)及藝術(shù)作品。據(jù)北京傳世文化發(fā)展中心董事長(zhǎng)李勝兵介紹， 2011年9月，他參加北京國(guó)際圖書(shū)博覽會(huì)時(shí)看到意大利Scripta Mane ? ant出版社出版的《文藝復(fù)興三杰》套書(shū)，歷時(shí)3年，中心以重金購(gòu)得此書(shū)的大中華區(qū)版權(quán)，將意大利最高端的藝術(shù)精華帶給我們所處的時(shí)代。

　　達(dá)芬奇的天才留給后人數(shù)百年自然與人文學(xué)科的發(fā)展以不竭的靈感源泉，拉斐爾盡微盡至地畫(huà)出細(xì)膩情感，以及米開(kāi)朗琪羅作品體現(xiàn)出的造型藝術(shù)與詩(shī)歌、哲學(xué)的關(guān)系，在書(shū)中一一展現(xiàn)。古典大師能夠給中國(guó)油畫(huà)家以極為豐富的滋養(yǎng)，中國(guó)美協(xié)名譽(yù)主席靳尚誼回憶， 30多年前，他在西方看到了古典主義油畫(huà)原作，從技法上解決了體積問(wèn)題。“從1983年開(kāi)始，我有意識(shí)地把邊線做得很清楚，用西方的造型體系——體積—空間體系來(lái)處理造型，用這個(gè)方法畫(huà)的《塔吉克新娘》畫(huà)面發(fā)生很大變化，別人說(shuō)什么新古典，其實(shí)我只是用西方古典主義的方法來(lái)解決體積問(wèn)題；除了達(dá)芬奇，維米爾和安格爾的造型方法我也很關(guān)注。 ”

　　“連2010年的材料都收入了” ，油畫(huà)家鐘涵看重這套書(shū)的文獻(xiàn)部分。他回憶，西方古典作品的圖版，他第一次是在20世紀(jì)三四十年代豐子愷的著作中看到；“1946年我在上海，第一次看到彩版的西方油畫(huà)圖版，那是在《生活》雜志的內(nèi)頁(yè)里。 ”油畫(huà)家詹建俊同樣是在雜志中接觸國(guó)外的油畫(huà)藝術(shù)，“當(dāng)我在中央美院學(xué)油畫(huà)時(shí)，有本《星火》雜志，每一期都有一頁(yè)是蘇聯(lián)的畫(huà)作，我們好多同學(xué)都等著它出版然后去買(mǎi)，就為了這一頁(yè)的畫(huà)。當(dāng)年在學(xué)校畫(huà)大衛(wèi)的石膏，我們都畫(huà)得很開(kāi)心；但看原作，感覺(jué)完全不同。而無(wú)論你怎樣仔細(xì)地看原作，都有忘掉的時(shí)候，這時(shí)就需要有好的畫(huà)冊(cè)在身邊，時(shí)時(shí)可以學(xué)習(xí)大師對(duì)藝術(shù)的理解和把控” 。在詹建俊的眼中，如今“好畫(huà)都不讓靠近，眼睛不好了，但離作品太近的話機(jī)器就會(huì)報(bào)警”的情況下，有好的畫(huà)冊(cè)，對(duì)于專(zhuān)業(yè)畫(huà)家而言，更像是把大師請(qǐng)回自己的畫(huà)室，可以時(shí)刻聆聽(tīng)大師的教誨。

　　(德  加)