《生活啟示錄》：啟示家庭劇創作(張頤武)

    近年來，由王麗萍編劇的電視劇因對當下生活方式轉型和中等收入群體現實狀態的深入表現而引起了社會各界的關注。可 見，從日常生活出發，深入探析當下都市人的情感和際遇，正是中國電視劇相對較為成熟的中等收入觀眾群體，尤其是女性觀眾非常喜愛和認同的題材。王麗萍在這 一題材領域的持續努力得到了社會的高度認可，已形成一個獨到的電視劇品牌。她的最新作品《生活啟示錄》近日熱播，無論在傳統的電視臺或新的網絡平臺上都取 得了收視佳績，并引發了熱烈討論。這種現象正是關于中等收入家庭生活的電視劇類型高度成熟化的象征，也是中國電視劇類型化運作成熟的標志。

    《生 活啟示錄》既是王麗萍所熟悉的題材的延伸，也有其獨到的新開拓，受到觀眾的歡迎絕非偶然。作品仍集中在家庭倫理領域中，女主角于小強是一個面臨著婚姻危機 的中年女性。在人生低谷期，她遇上了在上海打拼遇到諸多困難的IT男鮑家明。兩人在相濡以沫中建立了感情，克服了各種傳統、現實的障礙，共同走向了新的生 活。這個故事雖然講的是“姐弟戀”，但內容真切懇摯，把“奇”和“情”放在具體可信的情境中，展現了人物面對挫折和困擾百折不撓的奮斗精神，讓觀眾感受到 了現實生活中的夢想情懷和超越力量。人生豈能盡如人意，但只要對感情真誠，努力打拼，創造自己的未來，生活就是光明和豐富的，這樣的人生哲學在當下面臨諸 多困擾和具體挑戰的都市生活中無疑是具有積極意義的。這也是對“中國夢”豐富內涵的一個具體闡釋。

    這部劇的有趣之處 還在于展現了成熟女性的自信和勇氣。這昭示著，在當下都市生活中，隨著女性經濟自立和感情獨立意識的提高，女性主宰自己命運的強勢影響力既在職場也在消費 中得到展現。這種自強并不僅是原有現代女性獨立意識的展開，而且是在新的全球化背景下，女性作為消費者對于整個市場的影響力增長的表征。女性在大眾文化中 的支配力被前所未有地提高了，也就能突破一些傳統觀念的束縛，讓女性在一個更為開放和自由的空間中選擇自己的生活。當下女性觀眾在電視中的影響力也愈來愈 大，使市場選擇原有的“男性中心”或男性主導的文化開始發生改變。比如五個姐姐和兩個弟弟結伴窮游歐洲的綜藝節目《花兒與少年》以及社會輿論關于“女漢 子”的討論，都是這種改變的征兆。

    傳統的家庭倫理劇里，男性出軌后往往是以在女性的關愛下回歸家庭，沖突得以彌合而 告終。但《生活啟示錄》則另辟蹊徑，以更開放的思考賦予了女性更多的生活選擇空間。而80后、90后生活方式和價值觀方面的變化則通過劇中鮑家明的形象表 現出來，一個IT男努力靠自己的力量在大城市打拼，其生活和感情都沒有歸宿，這個時候成熟女性給他自信，讓他認清自己的價值和生活方向，兩個人互相扶持， 共同奔向更加美好的生活。這就是對家庭倫理劇的開拓和創新。

    《生活啟示錄》的劇名是希望通過對于當下生活的表現給觀眾以啟示。同時，《生活啟示錄》讓人由劇情投射到自己的生活，產生認同感和思考，從而積極面對現實生存中的困擾，這就是電視劇的正能量所在。

    (作者為北京大學教授)