《小寶和老財》用喜劇呈現歷史變遷(田金雙)

電視劇《小寶和老財》劇照

　　近日在北京、天津、吉林、湖北等衛視熱播的電視劇《小寶和老財》背景聚焦于軍閥內亂、抗戰時期及新中國成立初期， 展現了中國近代最荒亂也是最具戲劇性的一段歷史。新舊文化的碰撞，各方勢力的博弈，戰爭引發的國仇家恨，所有老百姓以及各派系的商政軍等人士都像坐上了過 山車，經歷一個又一個沖擊。他們所經歷和見證的歷史，恰恰是所有近代題材中最真實的故事。因此，在劇中熱鬧詼諧的情節背后，是創作者對中華民族苦難歷史的 緬懷，對國破家亡、顛沛流離中的華夏兒女頑強不息、堅韌豁達的樂觀主義精神的歌頌，以及對中國近現代歷史社會變革的反思。

　　從 史學意義上說，這部電視劇類似一部喜劇版的“貨幣檔案”。故事源于蘇維埃造幣廠這段真實歷史，“法幣”“抗幣”“日偽軍用票”和人民幣等幾個典型時期的代 表幣種劇中均有涉及，創作者以“貨幣之戰”金融競爭為主線，來描述從軍閥混戰、國共內斗、抗日戰爭到新中國建立這段歷史，可謂視角獨特。小紅軍諸葛旦為了 掩護紅軍造幣物資假扮成佃戶郭小寶，和一心只想過好自己日子的地主周老財盤旋智斗。稀里糊涂成了“紅軍家屬”的周老財攜一雙兒女，和小紅軍在自家地下建起 了“蘇維埃造幣廠”。但是造幣廠命途多舛，先是被迫轉移，后又被日軍征用，印過袁大頭、抗幣、偽幣等，伴隨著造幣廠的幾經輾轉，原本是死對頭的周老財和郭 小寶卻莫名其妙成了剪不斷理還亂的“親人”。以“革命故事”為創作根基，在詼諧幽默中解決問題，在簡單和諧中創造可能，是電視劇《小寶和老財》給觀眾留下 最深刻的印象。

　　《小寶和老財》中對人物的細節刻畫和拿捏是導演最用心的地方。那是中國近代最兵荒馬亂且最具戲劇性的 時代，曾經的國軍長官曹家康，隨著時勢的變遷混跡于各種軍隊，時而張揚跋扈，時而茍且偷生。周老財的三任妻子及女兒周粉紅，分別代表了東方女性典型的命運 走向。而毛孩一人分飾紅軍戰士諸葛旦和流氓無賴郭小寶亦正亦邪兩個角色，這種雙生設置代表了兩種成長。范偉飾演的周老財則體現了中國式商人奸猾與誠信的矛 盾體，他和郭小寶兩個人物之間的交鋒是這部電視劇最大的一個看點，一方面是狡猾、算計、刁鉆的老地主，一方面是謹慎、小心、細致的紅軍戰士偽裝的雇農，兩 個階級的對立，兩種立場的對抗，兩種人群的對峙，讓這部《小寶和老財》更有“嚼勁”。而這種從人物的性格與命運縱觀當時整個中國的走向，讓細致的角色塑造 來帶動人物的歷史使命，從簡單的小人物身上看宏偉敘事的表現方式，正是這部電視劇所做的一次有益探索，給抗戰劇創作帶來了更多的可能性。

　　這 部劇幾乎動用了所有的“尚式”喜劇元素：不僅有夸張的表演方式，精雕細琢的包袱段子、經典臺詞，還有包括河南話、天津話、東北話等多種“天生自帶喜感”的 方言，更是請來句號、高亞麟、范雷等人助陣。劇中不乏“武林外傳”式的“民間語文”和“假癡不癲式的深刻”，但這次更多了一份歷史的縱深感。導演尚敬以一 種平和甚至略帶詩意的敘事，呈現一部基調輕松又不落俗套的歷史大戲。他憑借從情景喜劇練就的本領，嘗試把民國傳奇和喜劇進行勾兌，呈現略帶辛辣、讓人笑中 帶淚的動人故事。這種嘗試和創新，是值得鼓勵和贊賞的。雖說電視劇《小寶和老財》是喜劇題材，但是它中間摻和的其他元素卻一點也不簡單，除了抗日題材電視 劇慣有的線索，還包括了感情線、親情線，用生活化的方式演繹抗戰劇的內容，在角色中融入大開大合，跳進跳出的特質，讓電視劇看起來更加豐滿。

　　(作者為資深影評人)