我們為什么這么熱愛“婆婆媽媽”劇？

　　愛、嫁、春天、幸福、女人、男人、媳婦、女婿、結婚、復婚……看看這些翻來覆去沒完沒了的劇名關鍵詞，你不難想象這些電視劇的大致內容，同時，你還能深切感受到創作者螺螄殼里擺道場的糾結和掙扎。

　　作為未來一段時間電視熒屏的風向標，剛剛落幕的2014年春季北京電視節目交易會上，參展的電視劇達到了456部17375集，不過題材內容仍大多聚焦當代生活，而現實題材中的家庭劇更是一枝獨秀，仍然是份額最大的交易節目類型。

　　經過這幾年的持續火爆，家庭劇已被過度開采，雞毛蒜皮被無限放大。從有限的生活體驗中尋求無限的矛盾沖突，不知什么時候成了編劇們的拿手好戲，只有更折騰，沒有最折騰。

　　要說突破，今年看來，無非是在原有婆婆、兒媳、女婿、丈母娘、妯娌等核心矛盾的基礎上，又開發出爺爺、奶奶、姥爺、前夫、后媽這些外圍資源。此外，口味也越來越重，早些年那種靠故事抓人、情節巧妙、臺詞睿智取勝的家庭劇已經沒有競爭力。看過一些家庭劇的片花，一家人三句話不對付就拳腳相加，不知道還以為是動作片。

　　我們為什么這么熱愛婆婆媽媽？

　　首都廣播電視節目制作業協會會長、著名導演尤小剛一語道破，為什么熒屏上婆婆媽媽多？因為居委會沒有資格審查，制片方不需要征求街道的意見。尤小剛認為，家庭劇扎堆兒的趨勢還將持續。電視劇題材一旦涉及各行各業，就要各行各業來審查，來出意見。但是當限制一個東西的時候，另一個就泛濫。涉案劇不能上黃金檔了，諜戰劇就層出不窮。比如總政審查軍旅劇的范圍是解放軍以后，之前八路軍那段沒人管，所以抗日神劇就愈演愈烈。既然題材管理到處都有柵欄，就這個口子沒柵欄，不搞婆婆媽媽搞什么？

　　除了題材審查機制，還有一個關鍵問題是創作上的浮躁和萎縮。

　　本來一部電視劇嚴格說起來沒有18個月的創作是不可能成熟的，可現在，熱錢漫天飛舞，那么多上市和準備上市、融資擴張的公司，都忙著生產更多的影視劇作品，演員永遠有接不完的戲，片酬自然一路上漲。原本演員一年出演兩部片子的時候，有時間細心研究劇情、演技，演繹出更好的作品，但現在一位演員可能同時需要出演兩三部影視劇，根本無暇去顧及作品質量。而編劇原本可以用一年時間踏實創作一部好劇本，可現在3個月就得交“作業”。有的大編劇不愿意寫東西，嫌太累，喜歡“包工頭”一樣大把接活兒，然后指揮一批槍手進行作坊式生產。題材上一窩蜂，可真實的生活就那么多，于是誰紅了馬上就去翻拍，你抄我，我抄你。

　　當各種家庭關系被360度無死角充分挖掘后，除了不厭其煩地堆積橋段，拼命灑狗血，家庭劇的發展還有多大的后勁，那些已經被拍得彈盡糧絕的家長里短婆婆媽媽還有多少“強情節”可以挖掘呢？

　　在題材多樣化面前，業內人士已經意識到韓劇走在了國產劇的前面，就像《來自星星的你》，可以發現他們在不斷找自己的突破口，所以經常有讓人耳目一新的感覺。而國產劇在題材受限、創作匱乏的大環境下，還停留在被動拼陣容的初級階段，熱衷拿著重金砸大腕。于是一些婆婆專業戶、媳婦專業戶、女婿專業戶應運而生且供不應求，但因為情節雷同角色相似，演員早已沒有多少可以發揮的表演空間，很多時候，他們都是無奈地在不同影視公司不同的海報上重復著同樣的表情。

　　如果說近兩年抗戰劇因為“手撕鬼子”、“手榴彈炸飛機”等奇幻、夸張的情節被觀眾和業內人士口誅筆伐，那么同樣人氣旺盛的家庭劇，遭受詬病的癥結則是千劇一面過于模式化。

　　幾年下來，作為很多家庭劇一個雷打不動的“標配”，連篇累牘的“婆媳大戰”早已經打成了持久戰，不僅媒體聲討、觀眾不滿，連以收視率論英雄的電視臺也覺得“太過了”。因為，觀眾的審美疲勞會導致收視率的下降，現在有些觀眾一看見婆媳斗氣就沒耐心，干脆直接換臺。

　　繼抗日神劇、穿越劇相繼遭遇輿論和政策圍剿之后，陷入僵化模式的中國家庭劇也面臨新一輪的洗牌。