拍出《紙牌屋》和《半澤直樹(shù)》并不是沒(méi)有可能

姚曉峰(導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)電視劇《女人花》 《幸福還有多遠(yuǎn)》 《唐山大地震》 《葉落長(zhǎng)安》 《假如生活欺騙了你》 《大丈夫》等)

　　我覺(jué)得現(xiàn)在中國(guó)電視劇市場(chǎng)上最不可忽視的就是網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)是靠點(diǎn)擊率說(shuō)話的，網(wǎng)絡(luò)用戶分不同的人群，而且在網(wǎng)絡(luò)上看劇的觀眾有兩個(gè)特點(diǎn)，一是年輕化，二是知識(shí)層次比較高，高端人士比較多，在網(wǎng)絡(luò)上觀劇的選擇和取向就比較明確，符合他們的口味就看，不符合的根本就不看。  

　　談《大丈夫》：是一劑中國(guó)男性的“安慰劑”

　　現(xiàn)在很多人都在說(shuō)韓劇是中國(guó)人特別是中國(guó)女性的“安慰劑” ，它其實(shí)就是符合了一些女性觀眾的審美需求和內(nèi)心渴望，滿足她們的內(nèi)心夢(mèng)想和幻想，國(guó)產(chǎn)電視劇也是一樣可以做到的。《大丈夫》其實(shí)也滿足了很多男性和女性 的夢(mèng)想和幻想，因?yàn)檫@里囊括了所有特殊的戀人形式，這可能也是一個(gè)觀眾或者普通人在生活中不能遭遇到的。也就是說(shuō)《大丈夫》其實(shí)也是一劑安慰劑，是男人的 安慰劑，也是女人的安慰劑，很多男人都?jí)粝霟òl(fā)青春，很多女人都?jí)粝氲玫轿�美的�?ài)情。

　　《大丈夫》這樣的劇能夠吸引男性觀眾，除了滿足了男性的某些幻想之外，更多的是它說(shuō)出了一些中國(guó)男性的心聲。我覺(jué)得中國(guó)男性非常不容易，他們面 對(duì)的壓力很多——工作的壓力、家庭的壓力和情感的危機(jī)，還包括和子女的關(guān)系等等。那么我們這個(gè)劇中的“大丈夫” ，他其實(shí)是一個(gè)能夠用自己的智慧去解決生活中各種矛盾的男性，可以說(shuō)這也是一個(gè)完美的男性，這也是男性觀眾心目中一個(gè)完美的男性形象。 《大丈夫》劇中的四個(gè)男性其實(shí)囊括了中國(guó)所有男性的典型，一個(gè)20歲陽(yáng)光暖男，一個(gè)對(duì)家里充滿情感和熱愛(ài)的老年男性和一個(gè)智慧過(guò)人、充滿中年危機(jī)、希望重 新煥發(fā)青春的中年男人，還有一個(gè)30歲的事業(yè)小有成就面臨家庭危機(jī)、因?yàn)椤靶∪�”鬧得狼狽不堪的男人，這四個(gè)男性形象幾乎囊括了所有中國(guó)男人的典型情狀， 所以在收視群體里男性觀眾偏多也是正常的，因?yàn)槊恳粋�(gè)年齡層的男人都能從這里找到自己的影子，他們想看什么，都能在這部劇中得到，而最為打動(dòng)女性觀眾的就 是男性的父愛(ài)、男性的責(zé)任和不容易，這些同樣也打動(dòng)了男性觀眾。

　　《大丈夫》是一個(gè)女性編劇寫的劇本，她構(gòu)建了一個(gè)愛(ài)情故事，描繪了家長(zhǎng)里短，我作為一個(gè)男性導(dǎo)演，則為這部劇注入了更多的男性視角，把男性的喜 怒哀樂(lè)、思維活動(dòng)和心理做了一次放大。這部戲不僅僅是局限于女性觀眾，還有更多的思想、思辨，對(duì)人生的反思，所以更吸引男性觀眾，因?yàn)橥�往男性觀眾更愛(ài)思 考。

電視劇《大丈夫》劇照 

　　談韓劇：賞心悅目打動(dòng)觀眾

　　我覺(jué)得韓劇熱是有道理的，因?yàn)樗�的市�?chǎng)定位非常準(zhǔn)確，而且韓劇的劇作也非常扎實(shí)，制作很精良，確實(shí)很適合觀賞。韓劇一直拍的讓人賞心悅目，這也 是能夠打動(dòng)觀眾的最重要的一個(gè)因素，畫面精美，制作精良，男女主演都漂亮，都是觀眾心目中的偶像，無(wú)論是大男人、小男人、大女人、小女人都符合“偶像標(biāo) 準(zhǔn)” 。而且據(jù)我了解，韓劇的劇作和拍攝是基于大量的市場(chǎng)調(diào)研的基礎(chǔ)之上做出的創(chuàng)意和創(chuàng)作，這種市場(chǎng)調(diào)查主要是用于了解觀眾和普通老百姓的心理需求，韓劇是滿足 觀眾心理需求的“造夢(mèng)”機(jī)器，“造夢(mèng)”是韓劇的主要特點(diǎn)。

　　我認(rèn)為韓劇有兩種，一種是像《來(lái)自星星的你》這種“造夢(mèng)” ，另一種是相對(duì)真實(shí)的家庭劇。這種家庭劇就是徹頭徹尾的貫穿了傳統(tǒng)美德和倫理道德，把中國(guó)的儒家思想貫穿全劇，讓中國(guó)很多的傳統(tǒng)家庭、傳統(tǒng)觀眾，尤其是中 老年觀眾都很喜歡看，最典型的就是婆媳關(guān)系。現(xiàn)在中國(guó)的婆媳關(guān)系已經(jīng)完全顛覆了傳統(tǒng)，現(xiàn)在媳婦是老大，婆婆是受夾板氣的，所以中國(guó)的婆婆們特別愛(ài)看韓劇， 在韓劇中看到“自己”的權(quán)力無(wú)限之大，兒媳婦對(duì)自己尊崇有加，確實(shí)也滿足了婆婆們的心理需求。

　　浪漫唯美的幻想和傳統(tǒng)美德，韓劇用這兩個(gè)要素占領(lǐng)了中國(guó)電視劇市場(chǎng)的一片天。反觀我們中國(guó)的電視劇，恰恰在浪漫和幻想這兩個(gè)方面都很不足，不太 注重觀眾的幻想——無(wú)論是對(duì)美德的幻想還是對(duì)愛(ài)情的幻想。如果國(guó)產(chǎn)電視劇能像韓劇這樣滿足人們的幻想需求，同時(shí)又是基于中國(guó)的國(guó)情，是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反 映，老百姓還是會(huì)喜歡看國(guó)產(chǎn)電視劇的。

　　目前國(guó)產(chǎn)電視劇相對(duì)于韓劇的確有差距，我個(gè)人覺(jué)得有這么幾點(diǎn)原因：第一，劇本不夠扎實(shí)，想象力不夠，編劇的想象力有所欠缺；第二，制作水準(zhǔn)，韓 國(guó)做電視劇的水準(zhǔn)相當(dāng)之高，我們因?yàn)槠�幅和拍攝時(shí)間的限制，大部分電視劇很難做到制作精良，都比較粗糙；第三，導(dǎo)演的水平，國(guó)內(nèi)電視劇導(dǎo)演的水準(zhǔn)的確是參 差不齊，水平差距還是很大的。整體來(lái)說(shuō)，從編劇到制作，國(guó)產(chǎn)電視劇行業(yè)從業(yè)人員的專業(yè)性不夠。面對(duì)美劇和韓劇等外來(lái)的壓力，我覺(jué)得中國(guó)電視劇現(xiàn)在也在反 思、進(jìn)步和突破，如果大家都能憋足一口氣把制作水準(zhǔn)提上去，我相信中國(guó)電視劇很快就能趕上來(lái)。

　　當(dāng)然，造成國(guó)產(chǎn)電視劇和外來(lái)電視劇有所差距，還有一個(gè)最重要的原因，就是韓劇的制作和播出模式，我覺(jué)得這也是中國(guó)電視劇從根源上的一個(gè)瓶頸所 在，如果中國(guó)電視劇也可以像韓劇、美劇一樣周播，我覺(jué)得會(huì)是一個(gè)非常好的方向。周播劇的優(yōu)點(diǎn)在于，第一，它的制作精良，第二就是可以隨時(shí)放入市場(chǎng)進(jìn)行檢 驗(yàn)，優(yōu)勝劣汰。如果好，我們可以繼續(xù)做下去，不好的我們把它砍掉進(jìn)行改進(jìn)，隨時(shí)調(diào)整，隨時(shí)掌握觀眾的欣賞口味和動(dòng)向，這樣一部劇的成功率會(huì)更高，像我們目 前的模式，一口氣拍出幾十集再投入市場(chǎng)，這樣風(fēng)險(xiǎn)會(huì)非常大，沒(méi)有檢驗(yàn)，埋頭作戰(zhàn)，因?yàn)槟愀�本不知道市�?chǎng)的動(dòng)向是什么，根本不知道觀眾的審美需求發(fā)生了什么 變化。而且我們的電視劇制播周期非常長(zhǎng)，從開(kāi)拍、制作到播出可能要將近半年到一年的時(shí)間，特別是在時(shí)效性上就會(huì)有很大的差距，當(dāng)一個(gè)戲播出來(lái)的時(shí)候觀眾的 口味和審美已經(jīng)發(fā)生變化了，那這個(gè)戲的風(fēng)險(xiǎn)就會(huì)非常大。所以解決中國(guó)電視劇的瓶頸，應(yīng)該從兩方面來(lái)改變，一是電視臺(tái)的播出機(jī)制，一個(gè)是制作人員水準(zhǔn)的提 升，這樣中國(guó)電視劇才有可能往前走。

　　談?dòng)�劇美劇�?/strong>勝在有深度、結(jié)構(gòu)精巧