別有鄉愁一萬重——評電視劇《原鄉》(范詠戈)

　　盡管《原鄉》從策劃到拍攝已經是幾年前的事了，但是近日央視播出后仍能引起熱播熱議，仍具有很強的現實感。筆者認為，這與主創們書寫了來自人性 深處的鄉愁有關，與中華兒女“兩岸一家”認同有關。觀眾總是在特定的時代環境、文化氛圍下去欣賞一部劇的劇情、故事、感情等，特定現實無疑影響著他們對劇 作的接受。

　　《原鄉》具有當下性、現實感的品相也許是一開始就注定了的。創作之初，主創者也曾考慮這類題材、這段歷史能不能在今天受到關注？在一種泛娛樂化 的創作和欣賞氛圍下，收視率會怎么樣？這部劇多地拍攝，投資、回報都很具體。然而，主創團隊最終把這些都放到了次要的位置，以對兩岸同胞“血濃于水”鄉愁 的敬畏，決定不能以消費感情的方式去做那樣一部劇，而是致力于打造一部充滿著呼喚激情的鄉愁史詩。這種體現了電視人責任和擔當的創作秉持十分可貴。

　　鄉愁是人類的共同情感，也是文藝創作的永恒題材。我國早在《詩經》中就有這樣的詩句：“陟彼岵兮，瞻望父兮……陟彼屺兮，瞻望母兮。”兩岸因歷 史原因造成的上百萬人38年隔海相望的鄉愁可以說是中華民族史上最深沉的鄉愁。臺灣詩人余光中的《鄉愁》早已膾炙人口，小時候鄉愁是“郵票”，長大后鄉愁 變成“船票”，后來鄉愁“是一方矮矮的墳墓/我在外頭/母親在里頭”，現在“鄉愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭”；而國民黨元老于佑任那首著名 的《望大陸》“葬我于高山之上兮，望我故鄉/故鄉不可見兮，永不能忘/葬我于高山之上兮，望我大陸/大陸不可見兮，只有痛哭”，愛國思鄉之情椎心泣血，堪 稱鄉愁的絕唱。這些無疑都給《原鄉》的創作以滋養和啟發。和這些作品不同的是，《原鄉》由個人情懷擴而為鄉愁史詩，以洪根生、杜守正、八百黑、傅友誠為代 表的4個臺灣老兵和他們對應的大陸妻兒父母，以岳將軍、路長功(后來的轉變)為代表的臺灣軍方高層人士對“老兵回鄉運動”的理解同情，以及以莊力奇、臺生 等為代表的在臺灣長大的一代青年對大陸的認祖尋“根”構成的故事線索，集中詮釋的是故土難離，親情難分。《原鄉》的情感敘事傳承了中華文化“落葉歸根”的 內涵，表達了中華兒女渴望統一的共同心愿，這樣的鄉愁是飽滿和厚重的。

　　《原鄉》以38年縱的歷史感和兩岸三地橫的地域感，在縱橫交錯的交叉點上書寫的鄉愁史詩可謂“別有鄉愁一萬重”。20多年前，當年的去臺老兵逐 漸老去，音書滯鄉的折磨益發痛苦，對故鄉的思念、對親人的牽掛愈發強烈。終于，他們準備冒死回大陸探鄉問親。先是杜守正以赴美探親為借口，假道香港轉機時 “潛回”大陸。他肩負著根生、八百黑、小傅、朱晉等的托付上福州，下婺源，去山東，奔重慶，把攝像機里臺灣老兵在“眷村”對親人的呼喚放給他們的大陸親人 看，又用攝像機錄下各家老兵大陸親人的生活帶回臺灣給老兵看。殊不知杜守正的一舉一動都被“警總”監視并立了案，甚至下了逮捕令。但是來自人性深處的鄉愁 呼喚是無價之情，可以將生死進退置于不顧。杜守正之后，根生也沖破重重阻擾去香港見到等了他30多年未改嫁的阿茶，最后連“警總”高官路長功也為了重慶倚 門倚閭的老母親辭去高官，加入到“老兵要回家”的游行隊伍。在眷村那棵大榕樹下，幾個老兵在杜守正從大陸帶回的幾包家鄉土前下跪慟哭令人動容。根生和阿茶 在時隔35年后在香港聚首，此時根生已在臺灣另建了家庭，阿茶愁苦辛勤憔悴盡，相見卻在無奈中。她忍著內心的極度悲傷大哭一場后，轉而替根生著想：讓他放 棄回大陸定居的想法，在臺灣好好和后妻網市及女兒曉梅過日子。她佯說回婺源后就和同村的老馬結婚以寬慰根生。中國婦女身上的傳統美德讓這些臺灣老兵因由人 思鄉，由鄉生愁，剪不斷，理還亂。

　　劇作通過對鄉愁所作的深入開掘和生動呈現，傳遞出“兩岸一家，永不可分”的家國情懷。《原鄉》反映的時代是前兩岸時代，兩岸關系還處在互稱“匪 區”“敵戰區”的時代。后來的開放禁令是兩岸政治家為歷史寫下的重重一筆。而其背后真正的動力則是民心不可違，是那些穿著“我要回家”“我要媽媽”T恤衫 游行的老兵的推動。正是在政治家和民眾共同推動下，兩岸關系才能夠結束互相敵對的噩夢走到今天。《原鄉》把握住歷史潮流和人心向背，以正確的歷史觀重述的 兩岸關系的歷史也是面向未來的歷史。

　　《原鄉》書寫鄉愁史詩的匠心還在于把去臺老兵們心心念念的望鄉之情延續到了青年一代。劇作巧妙地安排了一組在臺灣出生的莊力奇、臺生等人物線索 和故事。尤其是本來受“警總”之命監視杜守正的莊力奇，在跟隨杜守正的大陸之行中，親眼看到老兵家鄉的風光美、人情美以及由于兩岸隔斷造成的悲劇受到震 動，甚至初次接觸熱情好客的大陸姑娘嚴鳳仙就萌生了愛慕之情。最后他從立場到情感都站到了老兵一邊。臺灣青年一代對大陸的認同無疑是這部鄉愁史詩的重要內 涵和亮點。

　　《原鄉》作為一部成功的鄉愁史詩，除了開掘了一個具有特殊價值的題材，除了它對鄉愁的深度解讀，還在于它以豪華的主創陣容獲得了劇作獨特的審美 品格。在臺老兵們集中居住的眷村的實景拍攝，攝像機和寶島賓館等等標志性道具和場地的精彩運用，兩岸三地演職員的通力合作，包括臺灣演員講的臺灣普通話， 都拍出了兩岸題材的質感。尤為值得稱道的是幾位表演藝術家張國立、陳寶國、奚美娟等的重頭戲、對手戲，他們對鄉愁情感的精彩演繹成為該劇的一大看點。